Как телевидение зарабатывает деньги: «Как зарабатывает телевидение?»

Содержание

Как телевидение зарабатывает деньги – Как зарабатывают телеканалы деньги — сколько в месяц — Vseweb.com

С переходом в России с аналогового на цифровое вещание многие люди задаются вопросом, нужно ли им приобретать приставку для цифрового ТВ, или лучше подключить спутниковое телевидение. В данном тексте читатели узнают, каким бывает цифровое ТВ, особенности спутникового вещания и найдут советы, что лучше подключить.

Что такое цифровое телевидение

Цифровое телевидение – это современный формат вещания, использующий двоичную кодировку сигнала.

Важно! Стоит понимать, что цифровое ТВ может передаваться различными способами: по воздуху (то есть от вышки к антенне), по проводу, через интернет и даже через спутник. Поэтому вопрос «что лучше, цифровое или спутниковое телевидение» не совсем корректен. Спутниковое ТВ также передает цифровой тип сигнала.

Не всем пользователям понятна разница между цифровым и аналоговым ТВ, но она есть. Цифровое телевидение использует оборудование аналогового вещания (телевышки и антенны) с той разницей, что для передачи и приема сигнала используется новое оборудование, более современное. Благодаря этому по одному стандарту вещания может передаваться сразу несколько сигналов (то есть телевизионных каналов), картинка и звук при этом имеют высокое качество. У аналоговой технологии в процессе передачи сигнал трансформировался, что ухудшало конечную картинку.

Может показаться, что переход на цифровое вещание с аналогового – это пустая трата денег. Ведь если для второго варианта нужен только телевизор и антенна, то для первого потребуется специальный ресивер или поддержка технологии DVB—T2 (это и есть кодировка цифрового вещания) телевизором. Однако смысл перехода на цифровое телевидение в том, что оно увеличивает количество передаваемых каналов и позволяет это делать в лучшем качестве, чем у аналогового сигнала. Старшее поколение может вспомнить, что 20-25 лет назад по телевизору можно было увидеть 1-2 канала, в то время как сегодня цифровое телевидение предлагает 20 каналов.

На данный момент цифровое телевидение через антенну предлагает смотреть бесплатно 20 каналов и слушать 3 радиостанции. Плюсом можно считать высокое качество изображения и звука, а также отсутствие потери качества сигнала по мере удаления пользователя от вышки. Но есть здесь и минус – цифровое телевидение доступно не везде. Чем дальше абонент находится от источника, тем меньше у него шансов что-либо увидеть. При этом цифра вне зоны видимости просто не ловит, в то время, как аналоговое вещание по мере удаления ухудшало картинку, но все же продолжало показывать.

Кабельное цифровое ТВ

Выше упоминалось, что цифровое ТВ может передаваться по кабелю. В этом случае пользователю нет необходимости ставить антенну, но нужно протянуть в квартиру коаксиальный кабель от распределительного щитка провайдера. Разница между кабельным телевидением и цифровым через антенну заключается в том, что у первого доступно больше каналов и существуют дополнительные сервисы. Минус в наличии абонентской платы. С точки зрения качества сигнала отличий нет.

Важно! Для подключения покупателю потребуется ресивер или поддержка телевизором функции DVB-С, в последнем случае потребуется покупать CAM-модуль.

IPTV

Еще один вид цифрового телевидения, который становится все более популярным – это IPTV или интернет-трансляции. Данная технология подразумевает использование сети интернет, то есть в квартиру пользователя заходит витая пара, а далее сигнал распространяется к ресиверу проводом или по Wi—Fi. С точки зрения удобства использования IPTV демонстрирует аналогичные возможности кабельному ТВ – большое количество каналов, дополнительные сервисы. Преимуществом можно назвать использование одного кабеля для интернета и телевидения.

Однако IPTV также не лишено минусов.

В случае аварии на линии пользователь остается одновременно без интернета и телевидения.
При нагрузках на сеть качество сигнала может ухудшиться. Особенно это заметно по вечерам, когда жильцы в многоквартирных домах возвращаются с работы домой и активно начинают пользоваться интернетом.

Важно! Чтобы подключить вещание через интернет, требуется поддержка такой функции провайдером, наличие стабильного интернет-сигнала, специальный ресивер. IPTV требует оплаты.

Каким образом телеканалы получают свои доходы от количества зрителей и кто за это платит?

В любом случае платит телезритель. Даже за «бесплатные» телеканалы. Есть несколько моделей работы телеканалов. Основных две: связная и лицензионная. Работая по первой модели телеканал платит оператору связи, работая по второй, оператор связи платит телеканалу за каждого своего абонента (иногда договариваются на минимальный (если абонентов совсем мало) или фиксированный платёж. В чистом виде по первой модели работают телемагазины: они платят оператору связи. По чистой лицензионной модели обычно работают иностранные, да и некоторые наши каналы без рекламы, не имеющие лицензии на эфирное вещание, — такие каналы в отрасли спутникового и кабельного ТВ принято называть платными, хотя формально иностранных каналов уже нет — они все «прописаны» в России. Но в чистом виде такое редкость, так что гоняют ещё и рекламу. Чтобы иметь право на такое дело, надо хотя бы в какой-нибудь деревне вещать в эфире, получив на то лицензию, что многие и делают. На всякий случай: это не я такой мудрый или телеканалы — это у нас такие идиотские законы: чтобы обойти запрет на рекламу на платном канале (нахрена вообще запрещали?) — достаточно получить эфирную лицензию на вещание в каком-нибудь Забудрищенске.

thequestion.ru

Спутниковое телевидение

Спутниковое телевидение – это тоже вид цифрового вещания. Однако оно имеет отличный принцип работы. Сигнал в данном случае распространяется со спутников, находящихся в космосе. Они расположены таким образом, чтобы обеспечить качественным покрытием определенную территорию, например, Россию. Преимуществом спутникового вещания является большее количество каналов, независимость от погодных условий и местоположения пользователей. И последний пункт наиболее важный при выборе, так как все прочие виды доступны не всему населению страны.

Недостатком цифрового спутникового телевидения можно назвать необходимость покупки сложного и дорогостоящего оборудования. Помимо ресивера или модуля условного доступа нужна спутниковая антенна, которая принимает сигнал. Она имеет сложный монтаж и определенные условиях по установке. Поэтому подключить в квартире спутниковое ТВ сложнее, чем любой прочий вариант, и обычно для этих целей вызывают специалистов, что влечет денежные затраты. Спутниковое ТВ — самый дорогой вид цифрового телевидения. Нужно потратиться на оборудование, на установку и в дальнейшем оплачивать подписки.

создание канала, раскрутка, пути монетизации, другие способы зарабатывать в Youtube

Крупнейшим видеохостингом интернета по всему миру остается YouTube. Самый посещаемый сайт после Google и Facebook предоставляет огромную площадку для заработка своим пользователям.
Популярность YouTube объясняется тем, что здесь можно с легкостью размещать свои видео а также фильмы и трейлеры и зарабатывать на этом. Итак, что же нужно сделать, чтобы иметь заработок на YouTube?

Создать канал и начать зарабатывать

Вам необходимо:

Способы монетизации

Итак, рассмотрим способы монетизации канала, то есть, извлечения прибыли из него:

Как заработать не на своем канале или на чужих видео

Даже если вы не хотите снимать видео, для вас все равно найдется пара способов заработать на своем канале:

Как заработать на серых каналах

Этот способ также подходит тем, кто не имеет желания или возможности заниматься съемкой собственных видео. Владельцы серых каналов заполняют их чужими роликами определенной тематики, не защищенными авторскими правами.

Итак, чтобы получать доход от серого канала на YouTube нужно:

Как заработать на детском канале

Часто чтобы занять чем-то ребенка родители включают ему видео на YouTube с различными детскими мультиками. Дети могут часами проводить на каналах посвященных машинкам, мультперсонажам и прочему. Вы можете создать свой детский канал, реклама на котором будет приносить вам немалый доход.

Чем заполнить такой канал:

Можно использовать как уже известные мультфильмы, так и созданные лично вами, на которые, однако, придется затратить время и силы. Если вы владеете навыками мультипликации, то вам не составит труда и даже принесет удовольствие этот процесс. Для кого-то будет проще и удобнее использовать при создании мультика игрушки или фигурки из пластилина, которые станут героями историй.

Сколько можно заработать

Итак, вы создали свой канал, определились с контентом, регулярно выкладываете видео и пользуетесь одним или несколькими из перечисленных выше способов монетизации. Теперь вас скорее всего интересует вопрос сколько можно заработать на всем этом. Однозначного ответа нет, все зависит от вас, сумма варьируется от ста до нескольких тысяч долларов в месяц.

Существует два способа проверить, сколько зарабатывает владелец канала. Но на эти показатели оказывает влияние большое количество факторов, поэтому их следует принимать к сведению исключительно как приблизительные.

Итак, можно с уверенностью сказать, что заработать на YouTube вполне реально и по силам каждому, кто этого захочет. Вопрос лишь в величине заработка, который пропорционален вложенным вами в проект сил и времени.

Для того чтобы зарабатывать действительно большие деньги количество людей, посмотревших ваши видео, должно измеряться в миллиардах. Так, например, ролики на канале «This is Хорошо», посвященные своеобразному комментированию ведущим смешных видео, набрали около восьмисот пятидесяти миллиардов просмотров. А, пожалуй, самый популярный видеоблогер — Катя Клэп, набирает более двухсот пятидесяти миллиардов просмотров некоторых своих видеоблогов. Страшно представить сколько вы можете заработать на подобных каналах.

Видео-ответ

Одно из самых популярных видео по теме — ролик с более чем 2 млн. просмотров. О том, как зарабатывают на ютуб, рассказывает Wylsacom.

Срочно нужны деньги? Возьми их в проверенных компаниях на льготных услоивиях:

votbankrot.ru

Что лучше выбрать для подключения

Выше рассмотрены особенности работы спутникового и других видов цифрового телевидения, а что лучше выбрать — поможет понять сводная таблица с достоинствами и недостатками каждой технологии.

Тип телевидения	Достоинства	Недостатки	Вывод
Через антенну	Не требует абонентской платы, для подключения потребуется недорогая DVB-T2 приставка или наличие функции у телевизора. Для приема используется обычная домовая или комнатная антенна без сложной установки.	Ловит не везде, чем дальше пользователь от вышки, тем меньше шансов поймать сигнал. Сигнал может перекрываться зданиями. Часто на первых этажах его нет, а у жильцов верхних все отлично. Как правило, жителям сел, дач и территорий, удаленных от городов данный вид вешания не доступен. Сигнал падает при ухудшении погодных условий. Мало каналов. При подключении нескольких ТВ от одной антенны они будут показывать одинаковые каналы.	Подходит городским жителям, которые редко смотрят телевизор или которым хватает основных федеральных каналов. Выбор пожилых людей, которые не имеют возможности нести дополнительные затраты на абонентскую плату.
Кабельное	Большое количество каналов, высокое качество сигнала, можно обойтись без покупки ресивера. Есть опция для просмотра разного контента на разных устройствах. Сигнал не зависит от погоды и прочих факторов.	Необходимо протягивать коаксиальный кабель. Есть абонентская плата. Вид вещания доступен преимущественно для жителей многоквартирных домов.	Подойдет тем, кто много времени проводит перед телевизором и живет в многоквартирном доме. Протянуть коаксиальный кабель подчас проще, чем поставить антенну.
IPTV	Большое количество каналов, высокое качество сигнала, не требуется прокладка дополнительных проводов. На разных устройствах можно смотреть разные каналы.	Есть абонентская плата. Обязательно требуется ресивер. Может падать скорость интернета. Сигнал недоступен при аварии на линии. Доступ к вещанию есть не везде, даже если доступен высокоскоростной интернет.	Выбор пользователей интернета с высокоскоростным соединением. Подойдет в том случае, если нет желания тянуть в квартиру лишние провода.
Спутниковое	Большое количество каналов, высокое качество сигнала, которое не зависит от места подключения. Можно активировать опцию для раздельного просмотра контента на разном оборудовании с одной спутниковой антенны.	Высокая стоимость оборудования, наличие абонентской платы, достаточно сложный монтаж.	В большей степени спутниковое ТВ подойдет людям, которые живут в районах, удаленных от крупных городов – селах, дачах и т.д., где нет стабильного вещания цифрового телевидения или возможности подключить кабельное или интернет телевидение.

Что выбрать в конечном итоге — зависит исключительно от нужд и возможностей пользователей. Качество контента для всех видов одинаковое, но удобство использования и подключения отличаются, а также количество каналов будет разным.

Смотреть интернет телевидение и зарабатывать

Смотрите интернет телевидение Galargo и получайте деньги! Редакция статьи 24 декабря: Такого сайта уже нет. Ищите другие способы заработка на нашем сайте zarablegko.ru

Работа на Галарго ТВ подойдет всем. Здесь могут зарабатывать и школьники и студенты, пенсионеры и молодые мамы. Это как подработка в свободное время и здесь нет никаких ограничений.

Это особое онлайн телевидение

Galargo это телевидение, соц. сеть для общения и онлайн магазин. Сейчас здесь свыше 350 каналов от разных авторов.

Galargo объединяет массу тематических каналов – это спутниковые, авторские, эфирные. Соц. сеть предлагает вам быть партнером и получать деньги и удовольствие от общения. Здесь не требуется вложений вы просто смотрите интернет телевидение и получаете галары. Так же здесь не нужны сверх умения и знания. Здесь пользователям платят за верность и постоянное посещение. Если вы будете участником galargo.tv, вас зачислят к программе лояльности.

Это даст вам возможность получать бонусы, участвовать в разных конкурсах. Получаете вы так называемые галары, которые потом потратите вы потом в интернет магазине на услуги, разные товары, а так же возможно использовать их как скидку. Главное условие – это пользоваться телевидением Galargo.

Присоединившись к Galargo, у вас есть возможность открыть огромную галактику, и вы узнать массу интересного о мире, узнать новых людей и иметь заработок, просто сидя дома за компьютером.

Вы можете создать авторский канал. С помощью собственного канала вы сможете рекламировать свои партнерские или собственные товары либо услуги.

Galargo — это конечно еще молодой проект, но он развивается и масса организаций заинтересовались в нем.

zarablegko.ru

Чем украинское телевидение отличается от российского // Собственники телебизнеса заинтересованы в его нерентабельности

Оригинал этого материала
© «Независимая газета», 07. 04.2003

Чем украинское телевидение отличается от российского

Собственники телебизнеса заинтересованы в его нерентабельности

Наталья Талалай, Андрей Миселюк

На Украине шесть крупных телеканалов: УТ-1 (Первый национальный), Интер, Студия «1+1», ICTV, СТБ и «Новый канал». Первые три — общенациональные, вторая тройка — межрегиональные. Украинское ТВ существует в отличной от российской ситуации. Из-за узости и бедности рекламного рынка местное телевидение даже не мечтает о получении сколько-нибудь солидной прибыли. Можно сказать, что украинские СМИ в целом и телеканалы в частности являются особым бизнесом, который уже на момент создания не рассматривается инвесторами как прибыльное предприятие. Главный источник дохода для телеканала — политический заказ собственника, отмечают украинские эксперты в области СМИ Наталья Лигачева и Сергей Дацюк.

Собственник украинского телеканала не бизнесмен в буквальном понимании — он чаще всего зарабатывает деньги не на рынке СМИ, а вкладывает средства в хронически убыточный телеканал, используя его для политической и коммерческой рекламы и не помышляя о прибыли. «В новые телепродукты ни телеканалы, ни их собственники не заинтересованы вкладывать деньги, потому что телевидение на рынке денег не зарабатывает даже для покрытия затрат, не говоря уже о прибыли, вкладываемой в развитие. Речь идет о том, что так называемая прибыльность крупнейших телеканалов образуется из экономии на инфраструктуре, предоставляемой телеканалам государством, в часть которой телеканалы пока денег не вкладывают. Но такая ситуация существует, пока эти телеканалы подвластны контролируемым властью олигархам и пока сама инфраструктура кое-как функционирует», — отмечает Сергей Дацюк.

Украинские олигархи определяют второе отличие национальных телеканалов от российских так: здесь до сих пор, как это ранее было в России, телесобственниками являются крупные политические фигуры, а не обезличенные корпорации.

Однако, по информации специализированного интернет-издания «Телекритика», официально ни один из настоящих хозяев не выступает в роли учредителя того или иного электронного средства массовой информации. Тем не менее «Телекритика» недавно систематизировала все имеющиеся данные о владельцах украинских СМИ. Получилась следующая картина.

Телеканал «Интер» находится в безраздельном владении Социал-демократической партии (объединенной), один из лидеров которой Александр Зинченко долгое время занимал пост почетного президента этого телеканала. СДПУ(о) контролирует также ряд программ, преимущественно информационных, на Первом национальном и на канале «1+1».

Долгое время наиболее объективными, по мнению экспертов, были новости Студии «1+1». Но в период парламентских выборов 2002 года канал резко изменил информационную политику. При этом «1+1» остается одним из лидеров по производству собственных программ: различных ток-шоу, телесериалов. А после того, как в мае 2002 года руководитель и совладелец канала Александр Роднянский возглавил и российский канал СТС, эти два канала приступили к созданию совместных телевизионных продуктов для показа и в России, и на Украине.

Телеканал ICTV с 2000 года контролируется одним из самых богатых людей Украины (по данным ряда зарубежных изданий), народным депутатом, членом фракции «Трудовая Украина» Виктором Пинчуком. Во время «кассетного кризиса» Пинчук превратил ICTV в антикризисный штаб по спасению президента Кучмы. Сейчас информационный тон канала задает российский тележурналист Дмитрий Киселев. Пинчук контролирует и телеканал СТБ.

Недавно в украинских СМИ появилась информация о покупке Виктором Пинчуком «Нового канала», который принадлежал российской компании «Альфа-групп». До сих пор он оставался последним «бесхозным» телеканалом в том плане, что у него не было ярко выраженного партийного хозяина. Лица, сочувствующие оппозиции, считали, что «Новый канал» будет куплен лидером блока «Наша Украина» Виктором Ющенко.

Но этого не случилось. По информации газеты «Деловая столица», «Новый канал» пыталась также приобрести «донецкая группа», которая после назначения Виктора Януковича премьером всерьез задумалась о создании собственного общенационального медиахолдинга. Полной ясности с нынешним собственником канала нет, однако, судя по имеющейся информации, «Новый канал» скорее всего перейдет в собственность «донецких».

Наконец, несколько особняком стоит телеканал «Эра», принадлежащий народному депутату Украины Андрею Деркачу. Он обладает уникальной привилегией вещать на частоте государственного Первого национального канала утром и вечером. Оппозиционные политики заявляют, что подобной льготы Деркач удостоился в обмен на безоговорочную поддержку любых президентских начинаний.

Что касается информационной политики на Украине, то она практически одинакова на всех каналах. И в этом еще одно «ноу-хау» украинского телепространства. Около полугода назад глава комитета Верховной Рады по вопросам свободы слова и информации Николай Томенко обнародовал некий документ, который содержал указания, какие события и как именно телеканалы должны освещать, а какие — игнорировать. Тогда же Томенко сообщил, что подобные документы рассылаются из администрации президента всем телеканалам и крупным печатным изданиям. Оппозиция, журналисты и Совет Европы расценили этот факт как скрытое проявление цензуры. Представители администрации Кучмы заявили в ответ, что речь идет всего лишь о «рекомендациях».

Ожидать существенных перемен в информационной сфере Украины в ближайшее время вряд ли стоит — грядут президентские выборы. И власть напрямую заинтересована в том, чтобы сохранить существующую схему: лояльный президенту собственник канала обеспечивает его финансирование.

Как плутон тв зарабатывает деньги? — Интернет

В последние несколько лет все больше и больше людей перерезали шнур и переключились с кабельного телевидения на различные услуги потоковой передачи. Они гораздо более гибкие и простые в управлении, чем обычное телевидение. Общим для услуг кабельного телевидения и потоковой передачи является неизбежная ежемесячная абонентская плата, хотя потоковая передача значительно дешевле, если вы не используете три или более служб одновременно.

Плутон ТВ является несколько новой формой телевидения. Он был основан пять лет назад, и его количество зрителей постоянно растет. Причина этого проста — любой может использовать его совершенно бесплатно.

Вы правильно поняли, абонентской платы нет вообще. Так в чем же подвох? Что ж, создатели «Плутон ТВ» нашли другие способы заработать деньги, оставив свои услуги бесплатными.

Как Плутон ТВ удается оставаться свободным?

Конкуренция за просмотр среди различных кабельных сетей и потоковых услуг находится на рекордно высоком уровне. Базовые кабельные сети используют рекламу для получения дохода, в то время как кабельные сети премиум-класса и потоковые сервисы зарабатывают деньги на абонентской плате, хотя некоторые, например Hulu, также включают рекламу в свои более дешевые тарифы.

Плутон использует рекламу только как средство зарабатывания денег.

Вы могли бы подумать, что реклама будет появляться постоянно, но это не так. Нет определенного правила относительно того, когда реклама будет появляться, но если вы часто переключаете каналы или просматриваете их в течение длительного периода времени, вы можете ожидать увидеть некоторые объявления.

Существуют рекламные паузы, когда вы смотрите телеканалы Плутон, но они не слишком длинные. Обычно вам нужно просмотреть около двух или трех минут рекламы, прежде чем вы сможете вернуться к своему контенту. Каждое объявление короткое, оно длится до 30 секунд, и через некоторое время оно становится довольно повторяющимся.

Но посмотрите на это с другой стороны, где еще можно найти совершенно бесплатную телевизионную услугу?

Где вы можете посмотреть Плутон ТВ?

Еще одним преимуществом Плутона ТВ является разнообразие устройств, на которых можно смотреть. Во-первых, вы можете смотреть на их сайте, используя любой веб-браузер, который вам нравится. Вы можете смотреть на своем смартфоне, будь то устройство iOS или Android. Просто загрузите приложение из соответствующего магазина (Google Play Store для Android и App Store для устройств iOS).

Существуют отдельные международные и американские версии приложения, потому что Pluto TV покупает права на потоковую передачу своего контента для каждой отдельной территории. На некоторых территориях некоторые из этих прав могли быть уже куплены другой местной службой или вещателем до того, как Плутон вышел на рынок. Таким образом, то, что доступно в США, может быть недоступно, скажем, в Германии и наоборот.

Тогда у вас есть настольные приложения для компьютеров Mac и Windows, доступные исключительно для США. Если вы хотите придерживаться своего телевизора, множество устройств поддерживает Pluto TV: PlayStation 4, некоторые Smart TV, Apple TV, Roku, Chromecast, Amazon Fire TV и устройства Android TV.

Какие каналы вы можете смотреть на ТВ Плутон?

У Плутона ТВ есть множество каналов, которые подразделяются на такие категории, как комедия, спортивные фильмы и новости. Плутон предлагает множество каналов, которые уже доступны в других местах в Интернете, например, на YouTube.

Вы можете найти множество нишевых программ, о которых вы никогда раньше не слышали, но также много повторов и хит-шоу из прошлого, например, прямая трансляция Дениса Угроза, которая первоначально выходила в эфир в течение четырех сезонов с 1959 по 1963 год. это даже канал Anime All Day для всех поклонников аниме, который показывает эпизоды с субтитрами некоторых из самых популярных современных шоу, таких как One-Punch Man.

Вы можете сказать, что сервис стремится предложить что-то для всех, когда есть даже канал Cats 24/7, который показывает только этих причудливых кошек.

Есть ли фильмы по запросу?

Телепередачи по требованию на ТВ Плутон очень скудны и в основном ограничиваются документальными фильмами на канале Discovery. С другой стороны, выбор фильмов по требованию на ТВ Плутон гораздо более разнообразен. Например, вы можете поймать Донни Дарко, Машиниста и Memento, и все это потрясающие фильмы.

Конечно, Плутон не приближается ни к Netflix, ни к другим аналогичным премиальным сервисам. На все новейшие шоу и фильмы лучше всего подойдут Netflix, Hulu и Prime Video, которые также предлагают несколько удивительных, отмеченных наградами оригиналов, но в совокупности эти три услуги могут стоить вам более 30 долларов в месяц.

Будущее Плутона ТВ

Плутон ТВ получил в прошлом значительные инвестиции, которые привели к его нынешнему успеху, но самые последние новости от Плутона — это то, что Viacom, компания Comedy Central, MTV и Nickelodeon, приобрела услугу за 340 миллионов долларов наличными. Сделка была завершена в марте 2019 года.

Они говорят, что Плутон останется свободным и продолжит поддерживать рекламу. Конечно, больше рекламодателей будет привлечено благодаря маркетинговым усилиям Viacom. У Плутона будет намного больше контента от дочерней компании Viacom Digital Studious, и у зрителей будет гораздо больше выбора, так что это беспроигрышная ситуация.

Бесплатное телевидение

Плутон ТВ имеет много преимуществ по сравнению с обычными потоковыми услугами. Их содержание не так привлекательно, как Hulu или Netflix, но, по крайней мере, не стоит ни цента. А после недавней покупки Viacom сервис, как ожидается, будет расширяться и улучшать свои предложения, оставаясь при этом абсолютно бесплатным и поддерживаемым рекламой.

Вы уже используете Плутон ТВ? Если нет, мотивировало ли вас чтение этой статьи загрузить приложение и попробовать этот сервис? Дайте нам знать в комментариях ниже.

Как устроена телеиндустрия в США

Это подборка статей о том, как устроена западная телевизионная индустрия.
В чём её принципиально отличие от отечественной.
Как зарабатываются большие деньги и почему этот заработок стимулирует ещё и качество.

Тот, кто интересуется, найдёт здесь много поучительного.

Мы давно задумали серию постов о том, как работает телевизионная индустрия в США. Этот пост — первый из многих. Но прежде чем мы перейдем к сути, несколько дисклеймеров:

1. Большая часть информации взята из книги Чада Гервича Small Screen, Big Picture: A Writer’s Guide To The TV Business. Если вы прочитаете этот пост, вы автоматически обязуетесь купить эту книгу, как только она выйдет в русском переводе

2. Я вообще не знакома с российской телеиндустрией, а с американской знакома только из книг, поэтому в тексте могут быть неточности, заметные профессиональному взгляду. Не стесняйтесь меня поправлять.

3. К каждому переведенному термину я буду в скобках приводить оригинальную версию; по причинам, о которых я писала ранее, я могу неверно или не точно перевести тот или иной термин, опять же, не стесняйтесь меня поправлять.

4. Первые несколько постов будут скучными, но это необходимое зло.

Самое главное и первое, что нам всем нужно запомнить: телевидение — это бизнес. Телевидение еще дальше от искусства, чем кино. Главная цель любой компании, причастной к телевидению — получение прибыли.

В индустрии есть три основных типа участников:

Телеканалы (Channels). Телеканалы являются дистрибьюторами, то есть доставляют продукт (сериал) к зрителю. Эфирные телеканалы (Networks или Broadcast Networks) передают свой сигнал бесплатно и при помощи волн, чтобы смотреть такой канал, нужен только телевизор и антенна. В США есть шесть эфирных каналов: ABC, CBS, FOX, NBC, CW, MyNetworkTV (последний канал нас мало интересует, так как не показывает собственных сериалов). Кроме эфирных, существует несколько сотен кабельных и спутниковых каналов, для просмотра которых зритель должен быть подключен к кабельному оператору.
Студии (Studios). Студии финансируют производство сериалов, и являются владельцами прав на коммерческое использование сериалов. Именно студии продают (а вернее, сдают в аренду) сериалы для показа на телеканалах.
Продюсерские компании (Production companies). Они разрабатывают и продюсируют сериалы. Как правило это небольшие компании, которые не могут сами профинансировать съемки сериала (тут в игру вступают студии), но у которых есть творческий потенциал для разработки и создания успешных шоу. Например, все вы знаете компанию Дж.Дж.Абрамса Bad Robot.

Итак, у нас есть сотни каналов, у нас есть несколько крупных студий, и масса небольших Production Companies. Сколько же разных компаний оперируют на телевизионном рынке? Оказывается, всего семь. Семь огромных медиаконгломератов владеют большинством эфирных и кабельных каналов, студий и продюсерских компаний. Эти концерны — CBS Corporation, General Electric, News Corporation, Time Warner, Walt Disney Co., Sony Corporation и Viacom. Эти же концерны являются основными игроками киноиндустрии.

Time Warner, например, владеет журналом Time и компанией Warner Bros. Entertainment, а это компания в свою очередь снимает такие сериалы, как Smallville и Cold Case, и такие фильмы, как The Dark Knight или Harry Potter. Тот же концерн Time Warner владеет половиной телеканала CW, кабельными каналами HBO, TNT, TBS, CNN, компанией DC Comics и коммуникационным гигантом AOL.

Вот кто владеет крупнейшими телестудиями и каналами:

Конгломерат	Эфирный канал	Телестудии	Кабельные каналы
CBS Corp.	CBS, CW (50%)	CBC Television Studios	Showtime
General Electric	NBC	Universal Media Studios, Nbc Universal Cable Studio	SyFy, USA, Bravo, Oxygen и др.
News Corp.	FOX, MyNetworkTV	20th Century Fox Television, Fox 21, Fox TV Studios	FX, Fox News, Speed и др.
Time Warner	CW (50%)	Warner Bros. Studio	HBO, TNT, TBS, Cartoon Network и др.
Walt Disney Co.	ABC	ABC Television Studios	ABC Family, Disney Channel, ESPN и др.
Sony Corp.	—	Sony TV Studios	Game Show Network
Viacom*	—	—	MTV, BET, Comedy Central, Spike, Nickelodeon и др.

*До 2006 года Viacom и CBS Corp. были одной компанией

Кроме семи гигантов, еще несколько компаний являются важными игроками на рынке кабельного телевидения, поскольку владеют пакетами кабельных каналов.

Хотя многие медиагиганты владеют сразу и студиями, и каналами, это вовсе не значит, что на их каналах идут сериалы, произведенные только их студиями. Телевизионный рынок, как и любой другой, очень конкурентен, и канал FOX, например, хочет покупать самые хорошие сериалы, не важно, какая студия их производит. Однако в этом сезоне большинство новых сериалов каналы заказали у «родных» студий. Это связано с экономическим кризисом — затраты легче контролировать, когда сериал производит сестринская компания.

В следующем посте мы подробнее расскажем вам о работе каналов, студий и продюсерских компаний.

Источник: https://telestrekoza.com

В сегодняшнем выпуске: как эфирные каналы получают доход, как они поставляют свои программы зрителям и какие части эфирного дня программируют ABC, CBS, NBC, FOX и The CW.

Источники доходов.

Мы уже знаем, что каналы покупают права на показ контента у студий. Эфирные каналы распространяют свой сигнал бесплатно, то есть зрители никак не платят за просмотр сериалов и других программ. Поэтому основным источником дохода эфирных каналов является реклама. Реклама в более популярных шоу стоит дороже. Например, в 2007 году 30-секундный рекламный ролик в Grey’s Anatomy стоил 419 тысяч долларов, в Desperate Housewives — 270 тыс. долларов, а для American Idol цена колебалась от 750 тыс. до 1 миллиона долларов (Подробней о расценках на рекламу можно почитать тут, хотя данные уже немного устарели). Самое дорогое рекламное время на ТВ — это ролики во время Супер Боула. В 2009 году 30-секундный ролик стоил 3 миллиона долларов. Все мы знаем, что стандартная «часовая» серия длится 40-45 минут, остальное время в часе отводится под рекламу (платную рекламу и рекламные ролики других передач канала).

Передача сигнала

Как эфирные каналы передают свой сигнал зрителям? Все США разделены на 210 рынков (markets или designated market areas). Рынок — это географическая область, население которого получает одинаковый телевизионный сигнал. На каждом рынке работает несколько локальных телевизионных станций, которые и осуществляют техническую передачу телесигнала на свой рынок. Эфирные каналы выкупают эфирное время у локальных станций. Получается, что сигнал каждого из эфирных каналов передается по всей стране целой сетью локальных станций. За выкупленное каналом время станция получает вознаграждение (network compensation или network comp). Чаще всего это денежное вознаграждение, но иногда канал готов поделиться с локальной станцией рекламным временем.

Канал CW — единственный канал, который не платит за трансляцию своих передач, а наоборот, взымает плату с локальных станций. Почему так получилось? CW был создан в 2006 году после слияния двух каналов (The WB и UPN). После закрытия двух каналов на каждом рынке две локальные станции остались без контрактов с каналами, и только одна из них имела шанс заключить контракт с The CW. The CW предоставил локальным станциям выбор — либо заплатить за право транслировать контент The CW, либо остаться ни с чем. Многие местные станции после этого остались свободными, чем воспользовалась корпорация News Corp., создав новый эфирный канал MyNetworkTV.

Локальные станции могут как принадлежать эфирным каналам (owned and operated или O&O), так и быть независимыми партнерами (affiliates). O&O — важная часть доходов канала, так как собственные локальные студии тоже производят свой контент (местные новости) и продают рекламное время. Большинство каналов имеют собственные локальные станции на самых больших рынках: Нью-Йоркском, Чикагском, Лос-Анджелесском, Бостонском итд.

После того, как NBC объявил, что в 10 вечера каждый будний день вместо сериалов будет идти комедийное шоу Джея Лено, несколько независимых локальных станций пытались отказаться от трансляций NBC в 10 вечера. Однако NBC поставил им ультиматум: либо вы транслируете Лено, либо вы вообще не транслируете контент NBC. Станциям пришлось согласиться.

Структура эфирного дня: что и когда показывают по телевизору?

Эфирные каналы программируют лишь несколько часов вещания в сутки. Остальное время локальным станциям приходится заполнять самостоятельно, и, как мы узнаем из следующих постов, самостоятельное местное вещание — важный источник дохода для студий. Каждый эфирный день можно разделить на периоды, для которых характерны разные уровни HUT (Homes Using Television — общее количество включенных в это время телевизоров) и разная целевая аудитория.

Раннее утро (Early Morning) — с 5:00 до 9:00 — Новостные программы для взрослых, собирающихся на работу, и детские программы для детей, собирающихся в школу. Уровни HUT не высокие, но аудитория находится в постоянной ротации (одни уже ушли на работу, другие только просыпаются) и реклама может достигнуть большого числа зрителей. Одна из самых прибыльных частей дня, так как реклама стоит довольно дорого благодаря ротации, а стоимость контента относительно низкая.
Дневное время (Daytime) — с 9:00 до 16:00 — Самые низкие уровни HUT. Трансляция ток-шоу и мыльных опер для домохозяек.
Ранний вечер (Early Fringe) — с 16:00 до 19:00 — Местные новости и повторы старых сериалов для взрослых, которые возвращаются с работы.
Предпраймтайм (Prime Access) — с 19:00 до 20:00 — Игровые шоу и повторы сериалов.
Праймтайм (Primetime) — c 20:00 до 23:00 (по воскресеньям — с 19:00 до 23:00) — Уровень HUT самый высокий — большинство взрослых вернулись с работы, дети сделали уроки, вся семья собирается ужинать и отдыхать перед телевизором. В это время показывается самый дорогой контент — новые серии комедий и драм, дорогие престижные реалити-шоу и спецвыпуски.
Поздние новости (Late News) — с 23:00 до 23:35 — вечерние выпуски новостей и местные новости.
Поздний вечер (Late Fringe) — с 23:35 до 2:00 — ток-шоу (в основном комедийные, например, Jimmy Kimmel Live или Late Night with Conan O’Brien), кино и повторы.
Ночь (Overnight) — с 2:00 до 5:00 — повторы, кино и платные передачи для взрослых.

Как я уже говорила, эфирные каналы не программируют все 24 часа в сутках. ABC, CBS и NBC программируют раннее утро, весь праймтайм, поздний вечер и несколько часов дневного времени. FOX программирует один час утром, два часа праймтайма (с 20:00 до 22:00) и поздний вечер субботы. The CW программирует только два часа праймтайма каждый будний день, не программирует праймтайм в субботу и со следующего сезона отказывается от программирования воскресного праймтайма. Оставшиеся часы эфира локальные станции заполняют самостоятельно: либо местными новостями, либо повторами сериалов, либо передачами и сериалами, созданными специально для продажи локальным станциями, или, иначе говоря, для синдикации.

В 2008 году специально для синдикации (для продажи локальным станциям и последующего показа в то время, которое не заполнено программами эфирных каналов) был создан сериал Legend of The Seeker. На большинстве локальных станций он выходил в субботу или в воскресенье. Все локальные станции, которые обычно являются партнерами The CW, поставили сериал на вечер субботы, так как The CW не программирует вечер субботы. Отсюда распространенное заблуждение о том, что Legend of The Seeker выходит на The CW, хотя на самом деле он просто выходит на тех же местных станциях, на которых обычно транслируется The CW.

В следующем выпуске мы подробнее расскажем о синдикации, поскольку она является важным компонентом дохода студий.

Вот как выглядело дневное расписание осенью 2008 года. Золотым цветом отмечены новости, желтым — токшоу, розовым — игровые шоу, зеленым — мыльные оперы. Пробелы — это все то время, которое местным студиям приходится заполнять самостоятельно. Спасибо alex_zh007 за дельный совет.

—

06:00

06:30

07:00

07:30

08:00

08:30

09:00

09:30

10:00

10:30

11:00

11:30

12:00

12:30

13:00

13:30

14:00

14:30

15:00

15:30

16:00

16:30

17:00

17:30

18:00

18:30

ABC

America This Morning (from 4:30 AM)

Good Morning America

Local Programs

The View

Local Programs

All My Children

One Life to Live

General Hospital

Local Programs

World News with Charles Gibson

CBS

CBS Morning News (from 4:30 AM)

The Early Show

Local Programs

The Price is Right

Local Programs

The Young and the Restless

The Bold and the Beautiful

As the World Turns

Guiding Light

Local Programs

CBS Evening News with Katie Couric

NBC

Early Today (from 4:30 AM)

The Today Show with Matt Lauer & Meredith Viera

Local Programs

Days of our Lives

Local P

rograms

NBC Nightly News with Brian Williams

Источник: https://telestrekoza. com

Мы уже знаем, что студии финансируют производство сериалов, часто предоставляют материальную базу (съемочные площадки, оборудование и т.д.). Именно студии владеют правами на сериалы. Логично было бы предположить, что основной источник прибылей студии — доходы от продаж сериалов тем каналам, которые их заказывают. Однако это не так.

Во-первых, студии не продают сериалы каналам, студии продают лишь право на показ. Даже за повтор на том же канале каналу приходится платить дополнительно, хотя и значительно меньше. Во-вторых, студии предоставляют каналам сериалы по цене ниже себестоимости. Студия взимает с канала плату за показ, которая называется license fee. Например, средние затраты на одну серию первосезонной драмы — 2,5 миллиона долларов, средняя license fee — 1.8 миллионов долларов. Студии теряют деньги на каждой произведенной серии. Если взять, например, 22-серийный сезон драмы, то студия в среднем понесет убытки в размере 30 миллионов долларов. Но, как вы понимаете, студии занимаются телебизнесом не из любви к искусству.

Основную часть прибыли студии получают уже после первого эфира сериала на заказавшем его канале. Эта часть прибыли обычно называется backend. Успешные сериалы продолжают приносить студиям деньги еще много лет после первого выхода в эфир, и превращаются в мультимиллионные индустрии. Поэтому в процессе создания сериала студия думает и о возможности получить backend: сериал изначально создается так, чтобы быть хитом не только сегодня, но и много лет спустя.

Как же сериал зарабатывает backend? Основные источники дохода — это традиционная синдикация, кабельная синдикация, продажа DVD, продажа сериалов зарубеж и мерчандайзинг.

— Традиционная синдикация (эфирная синдикация) — традиционный источник дохода студий, священный грааль для каждого сериала. Традиционная синдикация — это продажа права на повторы сериала для местных станций. В прошлом посте мы узнали, что эфирные каналы заполняют не весь эфир местных станций, и в расписании остаются пробелы, которые надо чем-то заполнять. Обычно местная станция каждый день показывает повторы одного и того же сериала. Из-за того, что серии идут каждый день, а не раз в неделю (такая схема программирования проще для местных станций), в традиционную синдикацию обычно продают сразу большое количество серий сериала — раньше эта цифра составляла не менее 100 серий. 100 серий — это четыре или даже пять стандартных сезонов, поэтому сериалы начинают получать прибыль от традиционной синдикации лишь через несколько лет эфира. Именно поэтому 100 серий для сериала — это праздник. Это не просто круглая цифра, а свидетельство того, что сериал стал прибыльным хитом.

Традиционная синдикация приносит огромные деньги. Например, Warner Bros. продал мегахит Friends в первую волну синдикации за 275 тыс. долларов за серию. Эту сумму платила каждая локальная станция, и сериал был продан одной станции на каждом территориальном рынке США (а рынков в США, как мы уже знаем, около 200). Сейчас сериал находится во второй волне синдикации, поэтому плату за каждую серию уже существенно снизили, но Friends уже давно стал сериалом-миллиардером.

Последнее время количество серий, необходимых для продажи в традиционную синдикацию, снижается (например, недавно в синдикацию был продан сериал Entourage, в котором за первые 5 сезонов не набралось и 70 серий). Кроме большого количества серий, у традиционной синдикации есть и другие «предпочтения» — в синдикацию проще продать комедии, или драмы с вертикальным сюжетом, серии которых можно повторять в любом порядке. Более того, возможность продажи новых серий в синдикацию часто заставляет студии предлагать новые сезоны сериалов-ветеранов каналам за сниженную плату. Чаще всего это случается с легко синдицируемыми семейными ситкомами. В этом, например, секрет продления According to Jim — несмотря на низкие рейтинги, сериал все продлевали и продлевали, потому что студия предлагала его каналу ABC по смешной цене, предвидя поток доходов от синдикации. Сериалы, которые делаются для кабельных каналов, часто снимают цензурную версию, которую позже можно будет продать местным станциям. Так снимался, например, The Sopranos.

— Кабельная синдикация — относительно новый вид синдикации, связанный в первую очередь с бурным развитием кабельного телевидения. Лишь несколько кабельных каналов производят собственные сериалы, и их обычно не хватает на заполнение всего эфира, поэтому кабельные каналы часто покупают право на повтор сериалов. Кабельная синдикация отличается от традиционной в основном тем, что кабельные каналы показывают по одной серии в неделю, и поэтому могут закупать меньше серий. Более того, последнее время многие хитовые сериалы буквально через несколько дней после первого эфира попадают в кабельную синдикацию. Так на канале SyFy новые серии Heroes выходят всего через несколько дней после эфира на NBC. На канале USA идут повторы NCIS и House MD.

В 2007 году NBC Universal продала три сезона сериала The Office кабельному каналу TBS и десяти локальным станциям. Общая сумма сделки составила 130 миллионов долларов. Предположим, что студия тратила на производство каждой серии 1,4 миллиона долларов, и получала от канала NBC плату за показ в размере 900 тыс. долларов. За первые три сезона студия понесла убытки — почти 27 миллионов долларов, но сделка по кабельной синдикации тут же изменила картину — сериал уже принес более 100 миллионов долларов прибыли. А ведь впереди еще традиционная синдикация и продажи DVD.

Кабельная синдикация — также шанс получить backend для сериалов, которые никогда не попадут в эфирную синдикацию. Например, в этом году на том же SyFy выходили закрытые после первого сезона Moonlight и Invasion. Обычная схема для современного сериала — это сначала кабельная синдикация, которую часто называют repurposing, а затем, через несколько лет, эфирная синдикация.

— Продажи DVD и онлайн-показы. Хотя объемы продаж сериалов на DVD постоянно растут, DVD все равно лишь капля в море прибылей студий. Популярность сериалов с горизонтальным сюжетом дала дополнительный толчок росту продаж сериалов на DVD. В отличие от традиционной синдикации, в которой большой популярностью пользуются сериалы с вертикальным сюжетом («отдельными» сериями), лидерами продаж на DVD чаще всего являются сериалы с горизонтальным сюжетом, например, Lost, Heroes и 24. Объемы продаж этих сериалов настолько велики, что могут сыграть решающую роль в их судьбе.

После того, как зрители купили 1.6 миллионов DVD уже закрытого к тому моменту Family Guy, канал FOX принял решение возобновить сериал. В 2009 году лидером продаж DVD стал первый сезон True Blood — с начала лета уже продано почти 1.4 миллиона дисков. Разумеется, такие цифры — важная составляющая прибыли сериала, но у большинства сериалов объемы продаж гораздо ниже

Распространение сериалов в интернете, с помощью платных загрузок или онлайн-просмотров — это модная тенденция, о которой много говорят. Но денег она пока не приносит. Вернее, приносит, но очень-очень мало. По информации The Futon Critic, в 2008 году крупнейший онлайн-продавец iTunes продал сериалов на сумму в 300 миллионов долларов. Отдельно эта сумма смотрится внушительно. Но доход каналов от продажи рекламы составил 16,9 миллиардов долларов (а значительная часть этого дохода уходит студиям в качестве платы за показ сериалов). Так что те деньги, которые студии получают от онлайн-показов, меркнут по сравнению с доходами от рекламы. Сегодня онлайн-показы в основном используются как еще одно средство рекламы сериала — у многих сериалов с горизонтальным развитием сюжета рейтинги повысились после того, как сериал стал доступен онлайн.

— Международные продажи. Зарубежным каналам и студиям часто продают как сами сериалы, так и их формат или сценарий. Традиционно комедии продаются зарубеж гораздо хуже, поскольку юмор тяжело перенести. Поэтому чаще всего комедийные сериалы продают формат (российском зрителю это очень знакомо, ведь практически все комедийные хиты российского тв сделаны по американским форматам). За серию американской комедии студия вряд ли получит больше 150-200 тысяч. Зато отлично продаются драмы, дорогие сай-фай сериалы и сериалы с горизонтальным сюжетом — за них могут заплатить до 1 миллиона за серию. Основные покупатели американских сериалов — это Канада, Британия и Австралия, которым не надо переводить сериал. Очень часто иностранные каналы заключают «пакетные» контракты со студиями. Например, испанский канал Telecinco покупает все сериалы, произведенные CBS Paramount.

Хотя в большинстве случаев сериалы производятся по заказам американских каналов и лишь потом продаются иностранным, сейчас Fox TV Studios экспериментирует с новой моделью. Например, сериал Persons Unknown сначала сняли, затем искали зарубежных покупателей, и в последнюю очередь продали его каналу NBC.

Основной объем продаж иностранным партнерам происходит во время специальных скриннингов в Лос-Анджелесе в конце мая, где каждая студия показывает пилоты своих новых сериалов (именно на таких скринингах был kluiv, который любезно делился с нами впечатлениями от пилотов).

— Мерчендайзинг — продажа сувениров и товаров с символикой сериала. Этот источник дохода настолько незначителен, что о нем даже не думают при разработке сериала (исключение — детские сериалы).

Конечно же, чтобы добраться до прибыльного backend-а, сериал в первую очередь должен быть успешным на премьерном показе в эфире канала-заказчика. А это, как мы с вами отлично знаем, удается далеко не всем хорошим сериалам.

Подведем итоги:

В предыдущих выпусках «Телеиндустрии изнутри» мы с вами узнали про основных игроков в телебизнесе США, про то, как студии зарабатывают деньги, и про то, как именно эфирные каналы распространяют контент. Мы узнали про то, что канал является лишь одним из многих покупателей сериала, но в жизни сериала канал играет огромную роль: именно канал решает, каким пилотам быть сериалами, именно канал продвигает сериал и именно канал, фактически, закрывает сериал. Чтобы понять, как функционируют каналы, давайте посмотрим, из каких подразделений они состоят.

Основная задача менеджмента канала — это программирование, то есть заполнение таймслотов определенным контентом. Программирование состоит из шести основных функций: разработки, текущего программирования, исследований, составления расписания, маркетинга и продвижения. Каждую функцию выполняет отдельный департамент (хотя в случае небольших или кабельных каналов некоторые департаменты или даже менеджеры выполняют сразу несколько функций). Координирует все департаменты президент канала (entertainment president).

Департамент разработки (development) занимается созданием и разработкой новых проектов для канала. Обычно департамент разделен на отделы драмы, комедии, реалити-шоу, специальных выпусков и телефильмов. В разработке одновременно находятся сотни проектов, большинство которых никогда не увидит свет. Но об этом позже в отдельной главе, посвещенной пилотному сезону.

В телебизнесе принято достаточно простое жанровое деление сериалов. Жанров всего два — комедия и драма. Разница тоже определяется примитивно: если серия идет один час, значит это драма; если полчаса — комедия. И неважно, что такие часовые сериалы как Glee, Desperate Housewives или Ugly Betty номинируются в категориях «лучшая комедия». На каналах и на студиях этими сериалами все равно занимаются департаменты драмы. Такая же классификация используется и на Телестрекозе.

Департамент текущего программирования (current programming) занимается теми сериалами, которые все-таки получили место в эфире. Из-за того, что в распоряжении департамента меньше проектов, чем в департаменте разработки, одни и те же люди могут заниматься как комедиями, так и драмами. Обязанности департамента — контроль за развитием сериалов (сюжетные арки, кастинг, подбор режиссеров), и функции посредника между сериалом и другими отделами канала.

Департамент исследований выясняет, кто именно смотрит какие сериалы, и в какое время. При помощи этой информации каналы выясняют, достигают ли сериалы своей целевой аудитории и сколько денег можно снять с рекламодателей за рекламу в том или ином сериале. Как мы уже знаем, рекламодатели ценят не столько общую аудиторию сериала, сколько популярность сериала среди определенной демографической прослойки (или демо).

Чаще всего когда мы на Телестрекозе пишем «демо», мы имеем ввиду зрителей от 18 до 49 лет — самую популярную среди рекламодателей демографическую прослойку. На самом деле тут мы не совсем правы, демо может означать просто определенный демографический слой. Например, «Канал The CW обращает особое внимание на рейтинг среди женщин возраста от 18 до 34 лет, поэтому продлевает в первую очередь сериалы наиболее успешные в этом демо.»

Подробнее о том, как считаются рейтинги и какие виды рейтингов бывают, мы напишем в следующем выпуске «Телеиндустрии изнутри».

Департамент расписаний составляет расписания канала. Для этого чаще всего они используют три типа таблиц: ежедневную, еженедельную и годовую. Ежедневные таблицы всегда заполнены на 100% на ближайшие дни; еженедельные таблицы заполнены примерно на 60% на полгода вперед; годовая таблица заполнена примерно на 40% на следующий год. Работа департамента расписаний может показаться скучной и неважной рутиной, но разумно составленное расписание может стать залогом успеха канала.

Часто в расписаниях используют блоки — несколько сериалов похожей тематики либо со схожей целевой аудиторией. Например, у CBS, NBC и ABC есть комедийные блоки из четырех получасовых шоу (в понедельник, четверг и среду, соответственно). На CBS по вторникам традиционно идет блок взрослых драм (в этом сезоне — NCIS, NCIS:LA и The Good Wife ).

Несмотря на то, что пульты дистанционного управления есть нынче практически у всех телезрителей, большое значение в составлении расписания имеют такие понятия как lead-in и lead-out. Lead-in — сериал или программа, которые идут перед другим сериалом, lead-out, соответственно, тот сериал, что идет позже. Супер-популярные программы и сериалы часто используют как lead-in для новинок. Так, FOX каждый год использует American Idol для запуска нескольких новых сериалов (в прошлом году это были Lie To Me и Glee, в этом — Past Life и Human Target). Кстати, Lost, несмотря на свою популярность, всегда был ужасным lead-in-ом: Invasion, Eli Stone, Life on Mars и The Unusuals провалились и были закрыты несмотря на его «поддержку». Иногда каналы даже переставляют успешные сериалы в более ранний таймслот, чтобы использовать их как lead-in. Так в прошлом году FOX переставил House MD на 8 часов вечера, а после него поставил новинку Fringe.

Иногда каналы используют сериалы конкурентов как части программного блока. Так, ABC поставил Grey’s Anatomy в четверг как раз перед ER; в результате рейтинги обоих сериалов выросли. Небольшие кабельные каналы тоже часто используют эту стратегию, либо ставят свои сериалы в такое время, когда в эфире крупного канала идет шоу схожей тематики: они рассчитывают на то, что не самая «верная» часть аудитории крупного канала может переключиться к ним. Но чаще всего каналы используют контр-программирование: они стараются поставить в таймслот такой сериал, который будет нацелен на неохваченную аудиторию. В понедельник в 10 вечера нет сериала, который был бы нацелен на женскую аудиторию, но в то же время был бы традиционным для 10-часового таймслота детективом? ABC поставил туда Castle. Четверговый CSI теряет популярность, а его аудитория стареет? FOX тут же ставит в тот же таймслот Fringe — тоже процедурал, однако с сай-фай элементами. Кабельные каналы тоже активно контр-программируют, ставя свои сериалы в таймслоты с наименьшей конкуренцией со стороны эфирных каналов, например в пятницу или в воскресенье; кроме того, кабельные сериалы часто выходят летом или во время зимнего хиатуса.

Несмотря на то, что четверг часто называют второй пятницей, все каналы давно ставят на четверг свои самые мощные хиты. В этом сезоне там идут, например, Grey’s Anatomy, CSI, The Office и The Mentalist. В прошлом ситуация тоже сильно не отличалась — по четвергам шли такие легенды, как Friends, ER, Seinfeld. Почему же каналы ставят спешные сериалы в тот вечер, который мог бы быть не намного бодрее пятничного? Ответ прост, вечер четверга — золотая жила для рекламодателей. Основные объекты рекламы — это розничные сети, автомобили и кино. Кино и розничные сети выгоднее всего рекламировать непосредственно перед уикендом, когда совершается большая часть покупок и походов в кино, поэтому спрос на рекламу по четвергам просто огромный. Поэтому и телеканалы ставят на четверг свои лучшие шоу, ну а зрители подтягиваются за отличным контентом.

Еще одна возможная стратегия — это замещение. Например, когда в 2004 году закончился Sex and The City, ABC очень удачно поставил в тот же таймслот еще один сериал, нацеленный на образованных женщин — Desperate Housewives. Ход оказался очень удачным — премьера собрала 21 миллион зрителей.

Поскольку департамент расписаний знает, каких именно сериалов не хватает каналу, он часто дает рекомендации департаменту разработки. Возможно, каналу нужна комедия, чтобы заполнить дырку в комедийном блоке (эта проблема стоит перед ABC после закрытия Hank), возможно, в определенный таймслот не выходит сериалов, нацеленных на молодых мужчин, и было бы неплохо создать и поставить туда такое шоу.

Департамент маркетинга и продвижения занимается, как ни странно, маркетингом и продвижением. В обязанности департамента входит закупка рекламных площадей, создание постеров, трейлеров и прочих промо-материалов. Заметьте, что именно канал создает промки к следующим сериям, и продюсеры зачастую не имеют к ним никакого отношения.

Ну и под конец хочется заметить, что решение о закрытии сериала может принять только один человек — президент канала. Конечно, он прислушивается к мнению начальников департаментов, но окончательное решение всегда за президентом.

В следующих выпусках — подробнее про рейтинги и разработку новых сериалов.

Источник: https://telestrekoza.com

Процесс разработки новых сериалов на эфирных каналах довольно консервативен, и всегда следует одному и тому же расписанию, с кульминацией на апфронтах в конце мая. В этом выпуске мы расскажем вам об основных стадиях разработки сериалов с точки зрения самого главного человека на телевиднии — сценариста и создателя сериала.

Представьте себе, что вы сценарист, и у вас есть гениальная, на ваш взгляд, идея для сериала. Путь, который придется пройти вам и вашей идее — очень долгий и сложный, и как правило занимает больше года. Во-первых, убедитесь, что у вас есть достаточный опыт и регалии, которые откроют вам путь на канал либо к продюсерам. Если вы не проработали в каком-то успешном сериале пару лет, не написали удачный сценарий к фильму или не выиграли какой-нибудь конкурс сценаристов — даже не пытайтесь создать свой сериал, вас никто не послушает.

Джош Шварц стал самым молодым создателем и шоураннером драмы, создав The O.C. в возрасте 26 лет. Однако если бы он до этого не выиграл награду молодым сценаристам Nicholson Award in Screenwriting, он никогда бы не смог оказаться на пороге FOX. FOX все равно сомневался, пока проект не взял под крыло заслуженный продюсер Боб ДеЛаурентис. Кстати, до The O.C. Шварц написал сценарии еще к двум пилотам, которые даже были заказаны и отсняты.

Вот как выглядит ежегодный цикл разработки новых сериалов на эфирных каналах:

Апрель, год первый. Идея, изложенная на бумаге.

Прежде чем кому-то показывать свою идею, сценарист должен изложить ее на бумаге. Предложение должно содержать название, жанр, описание в одно предложение и описание на несколько страниц. Хотя название еще много раз поменяется, у идеи все равно должно быть «лицо». Жанр указывается в широком смысле, более обозначая формат самого сериала: полицейский процедурал, медицинская драма, молодежная комедия, фантастическая драма и так далее. Краткое описание (logline) — сложная задача. Довольно часто тут применяются сравнения с другими сериалами. Так, Джош Шварц в свое время продал The O.C., назвав его «90210 на пляжах Оранж Каунти»; сам он потом признавался, что под этим соусом продал FOX гораздо более взрослое и мрачное шоу, а Beverly Hills 90210 даже ни разу не видел. Miami Vice воспользовался популярностью нового на тот момент MTV — сериал продвигали как драму про «MTV-шных Копов». Logline — это не слоган и не теглайн, его главная задача — «зацепить» потенциальных продюсеров. Описание сериала обычно включает в первую очередь описание персонажей, описание источника конфликта в сериале, и вселенной сериала. Кроме того, обязательно включается предполагаемый сюжет пилота и сюжеты еще нескольких серий. В случае с горизонтальными сериалами часто описывается сюжетная арка на первый сезон, а иногда и дальше.

Май, год первый. Продюсерская компания.

В мае продюсеры сериалов и продюсерские компании отдыхают (в отличие от каналов) — пилоты на следующий сезон уже отсняты, как и текущие сериалы, а работа над новым сезоном еще не начата. Самое время взглянуть на идеи новых сериалов, которые приносят агенты сценаристов. Агент знает, к кому идти, у кого есть контракты со студиями на производство сериалов, и кто какими сериалами занимается. Если потенциальным продюсерам идея понравится, они скорее всего внесут кое-какие корректировки. Телевизионный сценарист вообще должен быть готов к тому, что продюсеры и канал будут постоянно вмешиваться в его творческий процесс. Хотите свободы — пишите дома романы.

Июнь, год первый. Студия.

Итак, идея понравилась продюсерской компании, теперь время пойти на студию, которая, в случае успеха, будет оплачивать производство пилота и сериала. Если проект понравится студии, ее руководство тоже внесет свои коррективы в новую идею. На этом этапе роль сценариста, который предлагает идею, должна обозначиться более четко: будет ли он просто создателем, или ему доверят продюсирование сериала и написание сценариев?

Июль и август, год первый. Канал.

У проекта есть продюсеры и студия, самое время подыскать потенциального клиента. Руководство эфирных каналов как раз относительно свободно от дел насущных в июле и августе — новый сезон еще не начался, но расписание уже утверждено, а после сумасшедшего мая было достаточно времени, чтобы отдохнуть. Проект на студию приносят уже в рабочем виде: теперь это не просто идея на бумажке, но и несколько продюсеров, а также студия, которые за ним закреплены. Каждый канал выслушивает около 1000 идей в год. Главы департаментов драмы и комедии канала каждый день в течение двух (а иногда и трех) месяцев проводят по 20-30 встреч в день с продюсерами и сценаристами, пытающимися протолкнуть свою идею. Из почти 1000 прослушанных идей каждый канал выбирает до 150 и заказывает сценарии. Заметьте, что до этой стадии (и включая ее) еще никто не платил никому никаких денег.

Иногда за проектом «закрепляют» именитых режиссера или актеров еще на стадии идеи. Обычно в таком случае звезде кроме роли режиссера или актера отводится еще и звание продюсера. Чаще всего роскошь пригласить звезду в еще даже не написанный пилот доступна только опытным и знаменитым шоураннерам. Закрепленная за проектом звезда резко повышает шансы того, что проект будет куплен каким-то из каналов. В этом году, например, проект с Мэттью Перри вызвал соревнование между каналами. В случае повышенного спроса на проект каналу часто предлагают купить права с пеней в случае того, если канал в последний момент откажется от съемок пилота либо сериала. В прошлом пилотном сезоне NBC не стал заказывать Legally Mad, и был вынужден выплатить кругленькую сумму создателю проекта Дэвиду Келли — ведь тот мог продать проект другому каналу, который, возможно, заказал бы сериал.

Сентябрь-ноябрь, год первый. Сценарий.

Канал заказал сценаристу написание пилота. Это значит, что в случае успеха сценарист как минимум получит авторский кредит developed by (разработчик), либо, если повезет, «created by» (создатель). А это уже дает сценаристу право на часть прибыли с каждой выпущенной серии, и не важно, что остальные серии могут писать уже совсем другие люди.
Сами пилоты, в зависимости от идеи, могут быть двух типов: первый является вводным (premise), второй — текущим (ongoing). Вводный пилот показывает, как персонажи попадают в ту ситуацию, в которой они будут находиться в течение сериала. Вводные пилоты более характерны для сериалов с горизонтальным развитием сюжета. В пилотной серии Lost герои попадают на остров, в пилоте Prison Break Майкл Скофилд попадает в тюрьму. Desperate Housewives начинаются с самоубийства Мэри-Эллис, а Grey’s Anatomy в пилоте рассказывает про первый день интернатуры для главных героев. Сериалы с вертикальным сюжетом выбирают ongoing пилот, который выглядит как любая другая серия сериала. Однако для более естественного ознакомления зрителя со вселенной сериала в пилотной серии часто фигурирует новый для среды пилота персонаж: практикант Картер в ER, новая команда в House MD, назойливый писатель в Castle и так далее.
Хотя пилот — не обязательно первая серия сериала, он должен ознакомить зрителей (да и руководство канала, в руках которого судьба будущего сериала) с основными персонажами и источником конфликта для будущих серий. Как и первые минуты кинофильма, пилот должен увлечь зрителя. На самом деле, пилоту надо стараться гораздо больше, чем началу кинофильма — когда зрители приходят в кинотеатр, они вряд ли уйдут через 10 минут (тут уж надо особый талант), а вот переключить канал зрителю гораздо проще.

Декабрь-январь. Канал читает сценарии.

К концу ноября сценарий пилота должен быть готов, и в течение декабря канал может выдать еще несколько рекомендаций и внести изменения. На Рождество руководство канала разъезжается по домам с огромными пачками сценариев. Вице-президент по драме читает все драматические сценарии, вице-президент по комедии — все комедийные, а президенту канала достаются самые многообещающие пилоты обоих жанров. До конца января каждый канал должен определиться, к каким сценариям заказывать съемки пилота. Из почти 100-130 сценариев канал заказывает около 20-30 пилотов (в этом году ABC — 23 пилота, NBC — 20, CBS — 18, FOX- 15, и CW — 6).

Февраль — апрель, год второй. Пилотный сезон.

Сумасшедшее для всего Голливуда время. Как только продюсеры получают радостное известие о заказе пилота, у них нет времени на празднование — тут же надо приступать к делу. Ведь за менее чем три месяца надо практически с нуля собрать команду (пока есть только сценарист и продюсеры, возможно еще и режиссер), и отснять пилот, который должен быть просто идеальным. Именно в это время на Телестрекозе почти каждый день появляются новости кастинга (и рекастинга) пилотов. К началу апреля у большинства пилотов актерский состав уже набран, и начинаются съемки. К началу мая пилотная серия должна быть готова, чтобы руководство канала и фокус-группы могли отсмотреть ее до апфронт-презентаций в середине мая.

Когда канал заказывает пилот, ему приходится оплатить около 60-70% его стоимости (вы ведь помните, что и обычные серии сериалов оплачиваются каналами не полностью). При 20-30 пилотах каналу приходится выложить 40-60 миллионов только за пилотные серии, большинство из которых никогда не выйдут в эфир. Иногда в целях экономии средств вместо пилотов заказывают презентации — урезанные на половину по хрометражу серии, из которых вырезаны все вторичные сюжетные линии.

Пилотный сезон часто сравнивают с массовой миграцией леммингов: все продюсеры одновременно стремятся заполучить лучших актеров, режиссеров, операторов, осветителей и так далее, только для того, чтобы большинство из них через пару месяцев вновь оказались без работы. Ведь из 20-30 пилотов каналы заказывают в среднем от 4 до 8 новых сериалов.

Середина мая, год второй. Апфронт-презентации.

Руководители каналов и студий покидают свои офисы в солнечном Лос-Анджелесе и направляются в Нью-Йорк, где они будут продавать рекламное время в следующем сезоне крупнейшим рекламодателям. Именно на презентациях для рекламодателей (upfront presentations или просто upfronts) эфирные каналы оглашают свои расписания на следующий год, часть закрытий и продлений, а также большинство заказов на новые сериалы.

Если некоторые сериалы, которые уже в эфире, продлевают или закрывают еще до апфронтов, о заказе новых сериалов почти никогда не сообщают до них. Однако бывают и исключения — в прошлом году ABC объявил о заказе Modern Family и Flash Forward за несколько дней до апфронта, FOX заказал Human Target и Sons of Tucson, а NBC заранее отказался от Legally Mad. В этом сезоне некоторые сериалы (The Rockford Files, The Chase, Hawaii Five-O, Outsourced) по слухам уже перешли на следующую стадию цикла разработки, хотя еще не получили формальных заказов на сезон.

Канал обычно заказывает определенное количество серий каждого нового сериала. Очень редко новинки получают полный заказ из 22 серий. Чаще всего заказывается сначала 13 серий, а в ноябре-декабре удачным новинкам выдают заказы на дополнительные 9 серий (так называемые back nine).

Июнь, год второй. Набор сценаристов.

Итак, сериал заказан, у него уже есть актерский состав, продюсеры и создатель. Однако все еще остается найти людей, которые будут очень важны для будущего сериала — команду сценаристов. До этого у пилота был один (иногда несколько) сценарист, который, собственно, этот самый пилот и написал. Однако для эфирного сериала одного человека мало. В июне набирается целый штат сценаристов, от исполнительных продюсеров до рядовых сценаристов. Шоураннеру придется перечитать сотни пробных сценариев, чтобы отобрать людей, с которыми, возможно, придется работать бок о бок еще много лет.

После того, как штат сценаристов укомплектован, начинается работа непосредственно над сериалом. В июле сценаристы начинают писать новые серии, в конце июля начинаются съемки драм, а в начале августа — комедий. В сентябре наконец начинается новый телесезон.

Итак, цикл разработки новых сериалов на эфирных каналах очень конкурентен: из 1000 выслушанных идей канал выбирает около 130 для заказа сценариев; из 130 сценариев заказываются съемки лишь 20-30 пилотов; а из них всего 4-8 получают заказ на съемку новых серий. Прибавьте к этому тот факт, что в среднем 70% новинок проваливаются, а значит на второй сезон продлевают 2-3 новых сериала, то есть из 1000 добравшихся до канала идей лишь 2-3 можно считать действительно успешными.

Основным недостатком цикла называют то, что он не круглогодичен, а происходит в определенные моменты времени. Особенно неэффективность такого подхода видна в пилотный сезон, когда некоторые актеры получают по 5-6 предложений, но в итоге с большой вероятностью остаются без работы еще на год. Поэтому многие каналы постепенно переходят к круглогодичному циклу развития. У кабельных каналов ситуация во многом похожа, однако цикл в большинстве случаев круглогодичный, и менее зарегулированный.

Источник: https://telestrekoza.com

Телевизионную аудиторию пока невозможно абсолютно точно измерить. Единственный доступный на данный момент способ измерения аудитории — это статистическая оценка. Иными словами, составляется выборка зрителей, своими демографическими характеристиками отражающая демографические характеристики США; специалисты различными способами отслеживают, что именно смотрят люди из этой выборки, и на основе этого делают выводы о количестве зрителей в США. Знаю, что у многих возникают вопросы к такому методу оценки рейтингов, но тут мы ваши сомнения развеять не сможем, так как тут поможет лишь курс статистики и закон больших чисел.

Как измеряют

Компания Nielsen Media Research занимается оценкой телевизионной аудитории в США. На данный момент Nielsen мониторит выборку из 25 000 домохозяйств, и эта выборка постоянно расширяется. Nielsen использует три основных способа сбора данных:

Local People Meters (LPMs) — «человеческие» счетчики. Они подсоединяются к телевизору и мониторят не только то, что смотрят, но и кто смотрит. Перед тем, как включить телевизор, каждый член семьи должен нажать соответствующую кнопку на пульте, и счетчик будет знать, что ребенок смотрел Sponge Bob, бабушка с дедушкой смотрели The Good Wife, а мама с папой поздно вечером смотрели True Blood. Такие счетчики позволяют получить самую точную информацию об аудитории, включая пол, возраст, доход или национальность. Однако они очень дорогие, поэтому размещаются только на самых крупных телевизионных рынках (например, в Нью-Йорке или Лос-Анджелесе).
Set Meters — телевизионные счетчики. Они фиксируют, что смотрят по телевизору, но не фиксируют, кто именно смотрит. Это самый распространенный тип счетчиков, который устанавливается на средних и малых телевизионных рынках.
Дневники — да, обычные бумажные дневники. Даже в сегодняшнем технологичном мире они играют важную роль в измерении аудитории. Как и LPMs, с помощью них можно зафиксировать, кто и что смотрит, однако если электронный счетчик фиксирует каждую минуту, бумажный дневник заполняют отрезками по 15 минут.

Компания Nielsen собирает данные каждый день, и, как правило по утрам, выдает информацию об аудитории. Еще раз повторим, что речь идет не о точных замерах, а об оценке аудитории с помощью тщательно составленной выборки.

Четыре раза в год, в ноябре, феврале, мае и июле Nielsen раздает около 2 миллионов бумажных дневников для более точных замеров аудитории. Эти периоды называются sweeps, и обычно на основе измерений рейтингов именно в эти периоды каналы устанавливают цены на рекламу. Загвоздка со sweeps только одна — каналы прекрасно знают даты, в которые они проводятся, и стараются сократить до минимума повторы в этот период, пригласить в сериалы звезд, и поставить в эфир самые интересные серии. В этом году в мае, например, канал FOX поменял местами серии Glee, чтобы серия, посвященная Lady Gaga вышла в эфир во время sweeps.

Что измеряют

В зависимости от типа счетчиков (people meters или set meters) компания Nielsen оценивает аудиторию либо в зрителях (viewers), либо в домохозяйствах (households или HH). Поскольку информацию с set meters обработать проще, рано утром следующего дня появляются данные по количеству домохозяйств (или, иными словами, включенных телевизоров). На 2-3 часа позже появляются данные по количеству зрителей.

В чем измеряют

В первую очередь зрителей (и домохозяйства) измеряют просто в количестве зрителей (и домохозяйств). На первый взгляд кажется, что эта единица измерения самая удобная и понятная: серию посмотрели столько-то миллионов зрителей, и всем все сразу понятно. Однако у этой единицы измерения есть недостаток — она не ставит количество аудитории в контекст. 16 миллионов — это много, или мало? Сколько это от максимально возможной аудитории? Для этого, кроме абсолютной единицы измерения (количество зрителей) используются еще и две относительные единицы измерения — рейтинг и доля.

Рейтинг — это отношение количества смотревших сериал к общему количеству людей, имеющих телевизоры по всей стране, независимо от того, смотрели они его в это время, или нет. Другими словами, рейтинг — процент потенциальных зрителей, которые смотрели именно эту программу. Например, в США 150 млн. человек являются владельцами телевизоров (цифра неточная и приведена просто для примера). Из них 16 миллионов смотрели сериал X. Значит рейтинг сериала X составил 16/150*100% =10,66%. Заметьте, что это просто рейтинг в зрителях, а не привычный для нас рейтинг в категории 18-49 (или 18-34).

Доля — это отношение количества смотревших сериал к общему количеству людей, смотревших телевизоры в это время. Вернемся к нашему сериалу Х, который собрал 16 миллионов. Всего в этот же час во всем США телевизор смотрели 100 млн. Значит доля сериала Х считается по формуле 16/100*100%=16%. Заметьте, что так как смотрящих телевизор всегда меньше, чем владельцев телевизоров, доля всегда больше рейтинга.

Рекламодателей интересует в основном только рейтинг, так как он зависит в основном от количества смотревших сериал. Однако доля помогает каналам сравнивать потенциал сериалов в разных таймслотах. Например, возьмем сериал Y, который собрал 16 млн. зрителей, как и сериал X, однако в таймслоте сериала Y общее количество смотрящих телевизоры составляло всего 80 млн., а значит доля сериала Y составляла 20%. Доля Y выше доли X, а значит, у сериала Y, возможно, есть потенциал отвоевать большую аудиторию в таймслоте X.

Выше я приводила рейтинги и доли в общем количестве зрителей. Однако чаще всего эти цифры используются не для общей аудитории, а для определенной демографической категории зрителей. Чаще всего когда мы говорим рейтинг, мы подразумеваем рейтинг в возрастной категории от 18 до 49 лет. Для молодежных каналов актуальны рейтинг и доля среди зрителей от 18 до 34. The CW обращает внимание в первую очередь на женщин от 18 до 34, а FX — на мужчин от 18 до 34.

Зрители в возрасте от 18 до 49 лет являются самым лакомым кусочком для рекламодателей. Почему именно они? Старше 18 — это естественно; примерно в это время люди начинают самостоятельно принимать решения о том, как потратить деньги, даже если пока их не зарабатывают. Но почему моложе 49, если люди постарше часто имеют более высокий доход и меньше расходов? Оказывается, дело в привычках. Человека старше 50 лет сложнее убедить купить новый товар, сменить марку машины, попробовать новый вид мороженого. Поэтому рекламодателям интересны именно те зрители, у которых уже есть деньги, но еще не полностью сформировались потребительские вкусы.

Кроме возраста, демографические категории часто определяются по признаку расы, пола, и дохода.

Что в будущем?

Технологическая возможность отслеживать, что включено на каждом телевизоре страны, уже существует. Однако тут перед телеиндустрией все равно стоят две большие проблемы. Первая из них легальная — каждый зритель должен дать согласие на то, чтобы за его телевизором следили. Вторая в том, что такие данные все равно не будут отражать самое главное — кто смотрит телевизор. Поэтому исследования компании Nielsen все равно будут актуальными в ближайшие годы.

Источник: https://telestrekoza.com

В 1948 году Джон Уолсон из городка Махоуни Сити, что в восточной Пенсильвании, столкнулся с проблемой. Он был владельцем магазина электротоваров, и хотя всю страну охватила телевизионная горячка, Джону не удавалось продать ни одного телевизора. Городок находился в долине и был окружен горами, поэтому телесигналы со станций, расположенных в Филадельфии, просто не доходили. Все телевизоры на витрине магазина не показывали ничего, кроме шума. Тогда Уолсон сделал следующее: он поставил антенну на одной из близлежащих гор, и от нее протянул кабель вниз в город. Теперь телевизоры в его витрине прекрасно принимали сигнал. Уолсон на этом не остановился. Вместе с телевизором он стал продавать и подключение к кабелю, с покупателей он брал 100 долларов за подключение, и 2 доллара в месяц за использование. Джон Уолсон изобрел кабельное телевидение.

Сегодня кабельное телевидение стало большим, чем просто способом доставки телесигнала. Появились сотни каналов (точнее — более 500), производящих контент для распространения исключительно по кабелю. Кроме того, к кабельным причисляют и спутниковые каналы. В 2007 году 65 миллионов домохозяйств (из 112 миллионов домохозяйств с телевизорами) имели кабельное телевидение, а средний телезритель имел доступ к 104 телеканалам.

Именно из-за бурного развития кабельного телевидения (а не из-за интернета) аудитория эфирных каналов стремительно уменьшается из года в год. Подтверждение этому — данные исследований компании Nielsen, которые подтверждают, что телезрителей и времени, проведенного у экранов телевизоров, из года в год становится все больше, несмотря на растущую популярность интернета.

Чем кабельные каналы отличаются от эфирных?

Нет, главное отличие не в том, что на кабельных разрешена матерщина, секс и насилие (на большинстве кабельных каналов этого нет, об этом подробнее дальше). Главное отличие в том, как эти типы каналов программируют свою сетку. Эфирные каналы используют горизонтальное программирование: они стараются привлечь определенную аудиторию в один и тот же таймслот каждую неделю. При этом ABC, например, может привлекать аудиторию, в основном состоящую из молодых мужчин, в таймслот Lost, а женскую аудиторию — в таймслот Grey’s Anatomy. Эфирные каналы пытаются привлечь разные типы аудиторий, или просто более широкие аудитории в определенный таймслот каждую неделю. Кабельные каналы, наоборот, используют вертикальное программирование: каждый канал выбирает определенную целевую аудиторию, и старается заполнить свой эфир контентом так, чтобы любой представитель целевой аудитории мог в любой момент включить этот канал и увидеть там контент, который его заинтересует. Например, FX ориентируется на аудиторию из мужчин от 18 до 34 лет. Любой молодой мужчина может включить канал в любое время, и он никогда не наткнется там на сериал или передачу, предназначенную для женщин. Тогда как на эфирных каналах ему предназначены лишь определенные таймслоты.

Другое отличие кабельных каналов от эфирных в том, что кабельным приходится программировать все 24 часа в сутках, тогда как эфирные программируют лишь несколько часов, остальное отдавая местным станциям. Из-за этого эфирное время кабельных каналов заполнено повторами. Не все кабельные каналы выпускают свой оригинальный контент — многие лишь покупают права на ретрансляцию сериалов, которые уже прошли в эфире (кабельная синдикация), либо показывают фильмы и спортивные события. Однако самые успешные каналы рано или поздно начинают производить оригинальный контент. Большинство останавливается на реалити-шоу (которые дешевле), но многие каналы (и из года в год все больше) начинают выпускать свои сериалы. Канал AMC, например, раньше показывал только классику американского кино; целевой аудиторией канала была интеллигенция с высокими уровнями дохода. А потом канал начал выпускать такие замечательные драмы как Mad Men и Breaking Bad, которые тоже были нацелены на требовательного и искушенного зрителя.

Как функционируют кабельные каналы.

Как кабельные каналы поставляют свой контент зрителю? Очевидно, по кабелю. Но кабельные каналы сами не занимаются распространением, они делают это через кабельных операторов. Кабельные операторы покупают у кабельных каналов право на распространение их контента, и продают кабельные каналы пользователям в виде пакетов, то есть сборников из многих каналов. Кабельные каналы получают лицензионную плату (license fee) за каждого зрителя, подписанного на пакет, включающий этот канал. Размер этой платы зависит от рейтингов канала. Например, в 2007 году суперпопулярный спортивный кабельный канал ESPN получал 2,96 доллара за каждого подписчика в месяц, канал TNT получал 98 центов. Эти небольшие, казалось бы, суммы, становятся большими, когда домножаются на количество подписчиков. Например, крупнейший кабельный оператор Comcast имеет 25 миллионов подписчиков, значит TNT только на лицензионной плате зарабатывает 12х0,98х25 000 000 = 294 млн. долларов в год. И это учитывая лишь одного кабельного оператора, тогда как большинство кабельных каналов распространяются сразу несколькими операторами. Лицензионная плата — важный, а для некоторых кабельных каналов единственный источник дохода.

Виды кабельных каналов:

Традиционные, или базовые каналы — кабельные каналы, которые продают рекламу и обычно входят в базовые пакеты кабельных операторов. Из-за необходимости продавать рекламу эти кабельные каналы придерживаются такой же цензуры, как и эфирные каналы, то есть избегают секса, насилия и сквернословия. В отличие от эфирных каналов, они делают это не по указке Федеральной комиссии связи (FCC), а по собственному желанию.

К таким каналам относятся USA, TNT, SyFy, FX, AMC, ABC Family, Lifetime, и многие, многие другие. Базовые кабельные каналы имеют два источника прибыли: лицензионную плату и доходы от рекламы.

Премиум-каналы — кабельные каналы, которые не продают рекламу, и входят в более дорогие премиум-пакеты кабельных операторов. На этих каналах полностью отсутствует цензура. К таким каналам относятся, например, HBO, Showtime, Starz и Epix. Они, чаще всего, производят свои оригинальные сериалы, и часто покупают права на показы новых фильмов. У премиум-каналов всего один источник дохода — лицензионная плата. Однако благодаря уникальности и эксклюзивности контента лицензионная плата часто составляет несколько долларов за подписчика, что выше, чем у самых рейтинговых базовых кабельных каналов. Например, в 2005 году 28 миллионов подписчиков HBO позволили каналу собрать доход в 2,9 миллиарда долларов. Самый рейтинговый эфирный канал того сезона, FOX, заработал на рекламе всего 2,6 миллиардов.

Разработка новых сериалов на кабельном.

Кабельные каналы подходят к процессу разработки новых сериалов немного не так, как эфирные. Если у эфирных есть довольно четкое расписание сезона разработки на весь год (осенью идеи, зимой сценарии, весной пилоты), то кабельные занимаются разработкой круглый год. Кроме того, в процессе на кабельных каналах отпадает гораздо меньше сериалов. Например, TNT обычно разрабатывает около 10 проектов, снимает от 3 до 5 пилотов, и выпускает в эфир 2-3 новых сериала. Круглогодичный цикл разработки на кабельных каналах связан прежде всего с тем, что они не ограничены четкими рамками телесезона. Наоборот, многие из них выпускают свои сериалы в межсезонье — зимой и летом, когда нет конкуренции со стороны эфирных каналов. Кроме того, при заказе сериала заказывается чаще всего полный сезон, а не половина сезона, как на эфирных каналах, хотя и там, и там это 13 серий.

Творческие различия кабельных и эфирных каналов.

Обычно кабельные сериалы более успешны в творческом плане, чем эфирные. Посмотрите хотя бы на статистику номинаций Эмми: первенство досталось HBO, да и остальные кабельные каналы тоже успешно проявили себя, хотя сериалов у них гораздо меньше, чем у их эфирных конкурентов. Несмотря на широко распространенные поверья, такое превосходство кабельных каналов связано вовсе не с тем, что там разрешены насилие, секс и крепкие словечки. Собирающий награды охапками Mad Men, например, прекрасно обходится без сисек и кровищи. В чем же дело? Ниже мы приведем несколько возможных причин превосходства кабельных сериалов:

Кабельные каналы нацелены на узкую целевую аудиторию, тогда как эфирные пытаются угодить всем сразу. Поэтому кабельные способны создать неоднозначные сериалы, часто с неположительными героями. В эфирных сериалах главные герои часто обладают недостатками, но у них обязательно есть достоинство, которое все эти недостатки с лихвой перекрывает. А вот на кабеле главные герои часто откровенно негативные персонажи, даже если совершают хорошие поступки. МакНалти из The Wire вначале предстает героем, однако позже становится ясно, что им движут в основном самовлюбленность и эгоизм. Пэтти Хьюз, хоть и отличный адвокат, слишком амбициозна и жестока. И каким бы очаровашкой ни был Декстер, он в первую очередь всегда останется маньяком-убийцей. Эфирные каналы такого себе позволить не могут — тот же Dexter во время своего эфира на CBS собирал несолидные цифры.

Какие персонажи, такие и темы. Кабельные сериалы часто затрагивают темы, которые не решились бы поднять на эфирных каналах. Эфирные каналы не решаются на провокации, не столько из-за присутствия цензуры, сколько из-за того, что опасная тематика может отпугнуть большую часть аудитории. Кабельный канал этого не боится, ему не нужна широкая аудитория. Поэтому Showtime может позволить себе сериал о кризисе среднего возраста у безнравственного писателя, или сериал про домохозяйку, торгующую наркотиками, а CBS от этих тем либо воздерживается вообще, либо рисует их исключительно в негативном свете.

Сценаристы на кабельных каналах пользуются необычайной свободой. Они не ограничены только положительными персонажами и стерильными темами. В их творчество меньше вмешиваются представители канала и студии. Поэтому многие талантливые сценаристы предпочитают работать только на кабельном. Знающим хорошо английский достаточно лишь почитать блог Керта Саттера, создателя Sons of Anarchy, чтобы понять, насколько этому сценаристу лучше живется на кабеле.

Кроме творческой свободы сценаристы располагают еще и большим количеством времени и возможностью писать полный сезон сразу. На эфирных каналах стандартный сезонный заказ составляет 22 серии. На кабельном это чаще всего 12 или 13, а иногда 6-8 серий на весь сезон. К тому же на эфирных каналах сериалы часто заказывают кусками по половине сезона (первая половина из 13 серий, а если все хорошо — вторая половина еще из 9). Поэтому сценаристам сложно планировать весь сезон наперед. А сценаристы кабельных каналов могут позволить себе роскошь — распланировать сразу весь сезон, а иногда даже написать его полностью еще до начала съемок.

Благодаря пунктам 3 и 4 многие сценаристы стремятся на кабельное телевидение, даже если там платят меньше.

Отличные сценарии и нестандартные персонажи делают роли в кабельных сериалах привлекательными для именитых актеров. В этом году HBO собрал целую плеяду оскароносных актеров для своих новых проектов. Гленн Клоуз могла бы с легкостью получить роль в эфирном сериале, но предпочла сниматься в кабельных, и последние два года получала Эмми за роль в Damages. Кроме того, кабельные сериалы часто могут себе позволить рискнуть с новичками и открыть несколько талантов. Вот так, благодаря незатасканным идеям, интересным персонажам, отличным сценаристам и талантливым актерам кабельному телевидению удается уделать своего эфирного собрата на любой церемонии наград.

Источник: https://telestrekoza.com

В НОВОМ СЕЗОНЕ КОНКУРЕНЦИЯ МЕЖДУ ТЕЛЕКАНАЛАМИ ОБОСТРИТСЯ

03. 09.2003 08:30:

В новом телесезоне конкуренция между каналами обострится. Вещатели делают ставки на новые развлекательные форматы и отечественные сериалы. С подробностями — корреспондент ГАЗЕТЫ Евгений Кузин.
На телевидении принято мерить время сезонами, которые начинаются в сентябре, а завершаются в конце мая — начале июня. Прошедший телевизионный год в целом не внес заметных перемен в расстановку сил на театре телевизионных действий — самым популярным у россиян по-прежнему остается Первый канал, следом за ним идут еще два федеральных вещателя — «Россия» и НТВ.
Однако динамика рейтингов позволяет прогнозировать, что новый сезон будет гораздо интереснее и драматичнее предыдущего, а борьба — ожесточеннее. Во-первых, неуклонно продолжает сокращаться разрыв между лидерами. Во-вторых, к первой тройке быстрыми темпами приближаются телеканалы, которые еще прошлой осенью называли «вторым эшелоном», среди которых лидирует СТС.
В-третьих, драматизма добавило закрытие ТВС, программы которого стабильно смотрели около 10% москвичей и 5% россиян. Эти зрители пока остаются неангажированными и ищут новые телевизионные пристрастия. В-четвертых, первую половину сезона большинству названных телеканалов придется участвовать в выборах, на которых телевидение неплохо зарабатывает и деньги, и политический ресурс.
Зритель приносит каналу рейтинг, каждый дополнительный пункт которого — десятки тысяч долларов рекламных поступлений в день. За год они складываются в миллионы. Емкость российского рынка телерекламы в 2002 году составила 1,2 миллиарда долларов, из которых московские телеканалы поделили, по разным оценкам, от 900 до 980 миллионов. Руководители каналов надеются, что в этом году рынок подрастет. Борьба стоит свеч.
Несмотря на сохраняющееся лидерство Первого канала, одним из существенных итогов прошлого сезона можно считать падение числа его зрителей с почти 32% в сезоне 2001/2002 годов до 26,6% в прошлом. Правда, сотрудники рекламного агентства «Видео Интернешнл», продающего рекламное время почти всех телеканалов, считают, что «говорить об отрицательной динамике изменения аудитории Первого канала некорректно, потому что цифры нужно рассматривать в контексте последних нескольких лет». Причину падения рейтингов лидера рекламщики видят в том, что доля аудитории Первого была настолько велика, что удержать ее стало практически невозможно. По их мнению, в развитых странах доли центральных каналов не превышают 20%, что считается очень хорошим результатом. «Россия» сохранила позиции, а канал НТВ прибавил 1%. Падение доли Первый постарается остановить модификацией сетки, на протяжении двух лет считавшейся на рынке самой оптимальной и успешной, и массированной атакой зрителя новыми программами, о которых ниже.
Второй тенденцией российского телевидения, которую уже нельзя не замечать, стал резкий рост популярности небольших каналов. Лучше всего обороты набирает развлекательное телевидение. В прошлом сезоне больше всего новых зрителей смогли привлечь СТС и ТНТ — каждый из этих каналов удвоил свою долю. Оба они рассчитывают продолжить рост показателей.

Телеигры пустят зрителей по миру

Самыми дорогостоящими, но в случае успеха и самыми привлекательными для рекламодателя на телевидении остаются всевозможные развлекательные программы. Руководители телеканалов в один голос твердят о снижении зрительского интереса к играм-угадайкам, поэтому главные эксперименты происходят в секторе так называемого реального телевидения, которое телевизионщики скрещивают с другими форматами.

Первый канал не только продолжит раскрученные реальные программы (в «Последнем герое 4», съемки которого идут в настоящее время, участвует смешанная команда звезд и простых смертных, запущена очередная часть «Фабрики звезд»), но и представит новинки. Шоумен Николай Фоменко готовит новое экстремальное шоу «Беглец», на которое Первый возлагает большие надежды. Игроки распределят между собой роли — «беглецы» отправятся на улицы Москвы на поиски приключений, богатства и славы. Им придется следовать по заданному маршруту и периодически отвечать на вопросы, зарабатывая деньги. За «беглецами» будут гнаться «охотники», задача которых — помешать добраться до места и получить главный денежный приз. Будут в шоу еще и «навигаторы», задача которых — помогать «охотникам» и направлять их.

Экстремальный характер будет иметь и еще одна премьера Первого — программа «Каскадеры», вести которую будет «антикиллер» Гоша Куценко. Название говорит о программе практически все: зрители узнают тонкости работы каскадеров, познакомятся с технологиями постановки захватывающих трюков.

Геннадий Хазанов станет лицом нового шоу «Спорим, что…», участникам которого придется заключать пари, а проигравшим — выполнять условия сделки.

В необычной роли выступит и питерский репортер Александр Невзоров, который снял для Первого канала программу о лошадях.

На «России» уже на этой неделе стартует сразу два реальных шоу. Проект «Народный артист» продолжит традиции проекта «Стань звездой». Ведущие Фекла Толстая и Иван Ургант будут лепить поп-звезд из желающих. Участники новой программы «Крутой маршрут» должны будут как можно быстрее добраться из Москвы в Питер, не имея в кармане ни рубля. Второй тур игры снимался на другом маршруте — из Москвы в Севастополь.

Сильно изменится игра «Форд Байярд»: весной и летом каналу «Россия» удалось затащить во Францию 72 знаменитости, среди которых оказались звезды шоу-бизнеса и ведущие канала. Их ждут новые приключения и испытания в замке.

На канале появится юмористическая программа пародиста Михаила Евдокимова «Не скучай» и шоу «Вторая половина», в котором незамужние девушки будут искать себе спутников.

СТС обещает представить зрителям новое для российского телезрителя телешоу «Мечта», ведущие которого Федор Бондарчук и пока не утвержденная партнерша будут исполнять самые заветные мечты простых людей. Для примера гендиректор СТС Александр Роднянский привел историю одной из предполагаемых передач цикла. Ее героиня — поклонница актера Константина Хабенского — неожиданно встретила на улице своего кумира. Более того, их пути «неожиданно» пересекались и в течение последующих нескольких дней. Вся история развития их отношений снималась коллективом программы с использованием особой видеотехники, в том числе миниатюрных скрытых камер, которые могут быть вмонтированы в пуговицу. Финал этой истории Роднянский предпочел не раскрывать — все увидим в эфире. Еще СТС начал съемки шоу «Актерские игры», в котором актеры из «Квартета И» будут разыгрывать импровизации на темы, заданные зрителями. В импровизациях будут задействованы «случайно оказавшиеся в студии» Николай Фоменко, Валерий Гаркалин, Леонид Ярмольник, Сергей Маковецкий, Константин Райкин и другие знаменитости. От реального ТВ тут только отсутствие заранее продуманного сценария, но экспромт и должен стать приманкой для зрителя.

Ставку на реальные форматы делает канал ТНТ. Успехи шоу «Дом» закрепили уверенность гендиректора Романа Петренко, что реальное телевидение сейчас на пике популярности. Следом за «Домом» готовится новый проект, подробности которого пока не разглашаются. Известно, что программа также будет идти каждый день в прайм-тайм — в 21.00. Роман Петренко мечтает вбить в сознание зрителя пунктик, что именно на ТНТ реальные форматы можно увидеть чаще, чем на других каналах, и в самое удобное время.

Документалисты продолжат стрелять

Одним из форматов, «отлично выстреливших» (термин самих телевизионщиков) в прошлом сезоне, стала документалистика. Смелее всех оказался канал Ren TV, поставив серьезное кино в прайм-тайм в рамках проекта «Отражение», рейтинги которого доказали, что документалистика может соревноваться с художественными сериалами и играми. Остальные каналы осторожничают, отдавая документальному кино день или ночь. Практически все неразвлекательные каналы активно снимали и продолжат снимать спецрепортажи и фильмы о новейшей истории России. На Первом говорят, что на документалистику Константин Эрнст никогда не жалел средств, а в последнее время придает этому направлению особенное значение. За последний год даже число авторов здесь заметно прибавилось. Кроме Павла Шеремета, руководящего отделом спецпроектов уже несколько лет, появилась практически самостоятельная структура во главе со Светланой Колосовой, еще до развала ТВС на Первый перешел Алим Юсупов, работающий над несколькими проектами.

На канале «Россия» кроме запущенных еще в прошлом году «Специального корреспондента» и «Честного детектива» ежедневная линейка документально-публицистических программ: после программы «Вести+» госканал планирует показывать документальные фильмы Елизаветы Листовой, Алексея Кондулукова, программу ушедшего с Первого канала Виталия Вульфа «Белая стая», проект Ирины Зайцевой «Герой дня без галстука». Также цикл документальных фильмов об истории страны готовит Николай Сванидзе.

Ставки на «мыло»

Телесериалы пока еще остаются самым ходовым товаром на телерынке. По данным TNS Gallup AdFact, значительная часть рекламных денег — 17,8% — была заработана именно роликами, размещенными в отечественном и зарубежном «мыле». Вложения в сериалы считаются выгодными не только потому, что средства часто возвращаются уже во время первого показа, но еще и потому, что многосерийные истории становятся тем крючком, на который подсаживаются зрители, возвращаясь на канал снова и снова в условленное время. Каналы не только продолжат развивать успешные проекты, но и покажут новинки.

Cезон Первый канал начал новой картиной авторов «Вечного зова», родоначальников жанра телеэпопеи Валерия Ускова и Владимира Краснопольского «Две судьбы». Это история двух семей, показанная сквозь призму времени: начиная с дореволюционного периода и до наших дней. В новых сериях «Убойной силы» менты отправятся во Францию, разумеется по работе. Актерский состав сериала дополнят Николай Фоменко, Максим Леонидов и даже Жерар Депардье.

Еще Первый канал продолжает экранизировать Бориса Акунина. Следующий на очереди — «Турецкий гамбит», в котором снялись совсем другие актеры: Егор Бероев в роли Эраста Фандорина, Александр Лазарев-старший, Владимир Ильин, Александр Балуев, Дмитрий Певцов, Федор Бондарчук, Александр Лыков и поляк Даниэль Ольбрыхский. Еще в новом сезоне на канале появится продолжение сериала «Спецназ» с Александром Балуевым, Владиславом Галкиным, Алексеем Кравченко, Игорем Лифановым и Александром Носиком и телеверсия «Анткиллера 2».

Из невиданных ранее проектов заслуживают внимания телефильм «Участок» (история про провинциального милиционера в исполнении «бригадира» Сергея Безрукова), новая лента Владимира Хотиненко «72 метра» — о судьбе моряков-подводников — с Андреем Краско, Маратом Башаровым, Сергеем Маковецким, Сергеем Гармашем, Чулпан Хаматовой и телеверсия книги популярного российского писателя-фантаста Сергея Лукьяненко «Ночной дозор».

«Россия» постарается закрепить за собой пальму первенства в сериальном показе и планирует увеличить число многосерийных фильмов в день. Не дожидаясь осени, «Россия» уже запустила продолжение «Московских окон» под названием «Лучший город земли», зрителей ждет четвертый сезон «Марша Турецкого» с подзаголовком «Новое назначение». В конце сентября стартует «Каменская 3», которую за заслуги в сериальном сыске повысят в звании до подполковника. В новых сериях «Комиссара Рекса» сменятся герои и появятся сексуальные сцены. На полке канала уже стоят или вот-вот окажутся сериалы «Линия судьбы», «Баязет», «Человек-амфибия», «Темная лошадка», «Русские амазонки 2». Режиссер «Каменской» Юрий Мороз начал съемки по «Анне Карениной», а режиссер фильма «Идиот» Владимир Бортко задумывает художественную ленту об Иосифе Сталине.

Канал Ren TV планирует оставить за собой статус одного из ведущих производителей сериалов. Среди премьер сезона три сериала по детективам Анны Малышевой — «Пассажир без багажа», «Вкус убийства», «Зачем тебе алиби», а также многосерийные фильмы «Инструктор», «Желанная», «Супертеща» и «Подари мне жизнь». Кроме того, будет показан премьерный третий сезон сериала «NEXT», новые серии «ОБЖ, или…» и «Дружной семейки». В планах канала — показ первого полнометражного фильма Ren TV «Возвращение», попавшего в конкурсную программу 60-го Венецианского кинофестиваля.

На поляне отечественных сериалов появляется новый игрок — канал СТС, который целый год снимал несколько циклов по романам Дарьи Донцовой. Под собственные сериалы CТС выделил линейку в прайм — 20.00. Сначала канал познакомит зрителей с частным сыщиком Дарьей Васильевой, которую сыграла Лариса Удовиченко. Кстати, в ближайшие годы ее можно будет увидеть только на СТС — актриса подписала контракт, запрещающий ей сниматься для других каналов. Еще одна героиня Донцовой — Евлампия Романова — появится чуть позже. Еще на полке СТС стоят сериальные новинки: «Кавалеры морской звезды» с Арменом Джигарханяном, Андреем Соколовым, Вией Артмане, «Завтра будет завтра» с малоизвестными актерами, а также несколько ситкомов — комедий положений. Этот жанр очень популярен на Западе, и СТС рассчитывает на успех российских адаптаций. Кроме того, на СТС пойдет повтор «Секса в большом городе».

Канал особого назначения

В отличие от всех остальных канал «Культура» за зрителя борется не ради денег, а ради идеи. Растущие рейтинги канала (доля «Культуры» в прошлом сезоне увеличилась на треть по сравнению с позапрошлым) никак не влияют на доходы канала, финансируемого из госбюджета и частично за счет другого госканала — «России». Хотя официально новый сезон «Культура» начнет позже остальных — 29 сентября, — кое-какие премьеры уже появляются в эфире.

С 1 сентября стартовал образовательный проект «Плоды просвещения», который познакомит зрителя с российской культурой. Открыл его цикл лекций Юрия Лотмана «Беседы о русской культуре», в октябре зрители познакомятся с размышлениями Валентина Непомнящего о Александре Пушкине, в ноябре увидят программы Ираклия Андроникова о Лермонтове и Игоря Золотусского о Гоголе.

Скоро свой взгляд на мировую историю представит Андрон Кончаловский в проекте «Культура — это судьба», а Александр Васильев готовит новый проект под названием «Красота на все времена. История моды». К 85-летию писателя Даниила Гранина на канале выйдет цикл его авторских программ «Я помню». Цикл документальных фильмов писателя Анатолия Приставкина «Небо в клетку» расскажет о судьбах людей, преступивших закон. «Серебро и чернь» — так называется авторский цикл литературоведа Льва Аннинского, рассказывающий о русской поэзии начала ХХ века.

Михаил Шемякин снимает для «Культуры» новые серии своего «Воображаемого музея…». Еще появятся премьеры программ о науке, авторы которых — известные ученые: лауреат Нобелевской премии Жорес Алферов и академик РАН Константин Скрябин.

«Культура» запланировала ретроспективы фильмов классиков мирового кинематографа: Федерико Феллини, братьев Паоло и Витторио Тавиани, Микеланджело Антониони, Райнера Вернера Фассбиндера, Отара Иоселиани, а также несколько тематических ретроспектив. Планируется также, что на канале будут представлены экранизации мировой литературной классики. Первой будет показана новая британская экранизация «Саги о Форсайтах».

www.gzt.ru

Школьник из Карагандинской области зарабатывает деньги для всей семьи, ремонтируя бытовую технику

Тринадцатилетний Нурасыл Несипбаев из села Карой Нуринского района зарабатывает деньги, помогая отцу и ремонтируя бытовую технику

Тринадцатилетний Нурасыл Несипбаев из села Карой Нуринского района — сын известного в округе телемастера Доса Толегенова. Мужчина прикован к инвалидному креслу. У него ДЦП, он инвалид первой группы с детства. Несмотря на столь сложный недуг, Дос Несипбаевич никогда не унывал. Мужчина создал семью и открыл собственную телемастерскую.

Воспитывая троих детей, он понимал, что надеяться может только на себя. Бытовую технику и телевизоры Дос Толегенов ремонтировал лёжа на боку, так как сидеть долго не мог. Однако два года назад пришлось отказаться и от этого заработка. Мужчина попал в аварию.

«Раньше я делал всё сам. После аварии долго лежал в больнице. Теперь уже физически не могу ремонтировать, как раньше. И пальцы рук меня плохо слушаются. Был очень обрадован, когда сын решил продолжать моё дело. Он с шести лет был рядом со мной, когда я работал. Наблюдал, как я ремонтирую, спрашивал, помогал, пробовал что-то делать сам. Видимо, у него врождённый талант», — с гордостью рассказывает Дос Толегенов о сыне.

Нурасыл Несипбаев довольно успешно продолжает дело отца. Технику на починку ему приносят не только жители села. В Нуринском районе это единственная мастерская.

«К нам привозят сломанные вещи из Жанаарки, Соналы, Сарыозена. Да много откуда. Сын никому не отказывает, старается помочь. Он — наша надежда и опора», — говорит Дос Несипбаевич.

В своё время мужчина для работы купил много инструментов. Чтобы облегчить работу сыну, приобрёл новую паяльную станцию и блок питания.

«Когда я начал самостоятельно заниматься ремонтом, моим единственным желанием было помочь отцу. Он многому меня научил. Для меня самое лёгкое — чинить телевизоры, потому что я начинал ремонтировать именно их. Сложности есть в ремонте ноутбуков. Если что-то не получается, смотрю видео в YouTube, спрашиваю у отца. Я почти всё могу «вернуть к жизни», кроме сотовых телефонов. Не хватает времени, чтобы и это освоить, ещё же учиться надо», — говорит 13-летний Нурасыл Несипбаев.

Подростку нравится школа, да и отметки у него хорошие. Особенно Нурасыл налегает на физику. Это его любимый предмет. Объясняет это тем, что хочет заниматься ремонтом техники на профессиональном уровне. Работа учёбе не мешает. Мальчик ремонтирует технику по вечерам и в свободное время.

«В будущем хочу стать телемастером. Моя мечта — чтобы отец скорее выздоровел. Откладываю на лечение потихоньку деньги. Папа — самый главный человек в моей жизни. Я его очень люблю», — делится Нурасыл.

Планов у отца и сына много. Они хотят открыть автомастерскую и ателье по ремонту электротехники в Нур-Султане. В их семье не принято ничего просить у государства. Всё, чего они достигли, заработано упорным трудом и талантом.

По информации пресс-центра акимата Карагандинской области

София Вергара не стоит и зарабатывает деньги — Развлекательная Программа

София Вергара наиболее известна своей ролью Глории Дельгадо-Притчетт в популярном телешоу Современная семья, Вот собственный капитал Софии Вергара и то, как она зарабатывает деньги.

Ранние года

София Вергара | Эмма Макинтайр / Getty Images для Лорейн Шварц

Вергара изначально намеревалась продолжить карьеру в стоматологии. Она изучала стоматологию в течение трех лет, а затем начала работать на телевидении в Майами. После переезда в Соединенные Штаты в 90-х годах она стала ведущей нескольких шоу в Univision, ведущей испанской сети в США.

Вергара дебютировала в 1995 году в сериале Акапулько, душа и тело, Она сыграла роль Ирасемы. После этого Вергара появилась в фильме 2002 года Большая проблема, После еще нескольких актерских ролей на телевидении и в кино, актриса стала сериалом в сериале 2005 года. Горячие свойства, в которой она сыграла роль Лолы Эрнандес. Вергара впервые появилась в хит-шоу Современная семья в 2009.

Награды

Вергара завоевала множество наград за свою карьеру. В 1999 году она была награждена лауреатом Нобелевской премии мира Ригобертой Менчу в номинации «Латиноамериканка года». В 2017 году она получила приз зрительских симпатий в категории «Любимая комедийная телевизионная актриса».

Как она зарабатывает деньги

София Вергара | Фрейзер Харрисон / Getty Images

Вне действия Вергара зарабатывает деньги из многих источников дохода. Ее источники дохода включают одобрение продукта и лицензионные сделки. Некоторые из ее одобрений и сделок включают кофеварку SharkNinja Coffee и мебельную сеть Rooms To Go.

Вергара тоже предприниматель. Она является соучредителем одной из крупнейших латиноамериканских компаний в стране, сообщает Inc. журнал. Вергара пользовалась успехом в Latin World Entertainment, многомиллионном бизнесе в сфере лицензирования, маркетинга, производства и новых медиа, который она соучредила в 1994 году вместе с бывшим музыкальным менеджером Луисом Балагером.

Кроме того, Вергара запустила собственную линию одежды. В 2017 году актриса запустила линейку нижнего белья и женских товаров на основе подписки EBY. Десять процентов чистых продаж от подписчиков направляются в Фонд семи адвокатов, который помогает женщинам, находящимся в неблагоприятном экономическом положении, дать им возможность стать предпринимателями благодаря микрофинансированию, сообщает журнал W.

Если вы думаете, что Вергара стесняется зарабатывать миллионы, вы ошибаетесь. Она сказала Glam Latin Beauty Журнал она вполне комфортно со своим богатством. «Мне не стыдно сказать, что я люблю зарабатывать деньги», — сказала она в интервью 2013 года.

90-дневный жених тиффани и рональда

Защищать ее богатство

В отличие от многих знаменитостей, Вергара не просто тратит деньги и ведет роскошный образ жизни. У нее также есть план по защите своих денег. Она сказала Глама Латина Бьюти она осторожна с тем, как она проводит. «Мне нравится бизнес, и правда в том, что я экономлю гораздо больше, чем трачу. Я вкладываю Я планирую на будущее. У меня есть особый взгляд на возможности и работать тяжелее, чем кто-либо мог ожидать. Интересно шокировать людей своими бизнес-идеями. Большинство людей воспринимают меня как Глорию », — сказала Вергара, обращаясь к ней. Современная семья персонаж.

Собственный капитал Софии Вергара

В 2018 году Forbes Вергара названа самой высокооплачиваемой актрисой на телевидении. Это был седьмой год подряд, когда она была названа лучшей женщиной, зарабатывающей на телевидении. София Вергара имеет собственный капитал в 160 миллионов долларов.

Подробнее: Дженнифер Лопес Чистая стоимость и как она зарабатывает деньги

Проверьте Шпаргалку на Facebook!

Как телешоу зарабатывают деньги?

Можно с уверенностью сказать, что телевидение произвело революцию в том, как мы потребляем медиа. До изобретения телевизора люди обычно ходили в кинотеатры, чтобы посмотреть свои любимые шоу, или нуждались в собственных проекторах, которые в то время были дорогими. Однако когда появился телевизор, каждый мог смотреть свои любимые передачи, не вставая с дивана. За прошедшие годы в то, как мы используем телевизоры для просмотра медиа, произошло много изменений. В 1999 году были представлены ReplayTV и TiVo, и мы вступили в эпоху DVR.

Проблема с этими системами заключалась в том, что они были хороши для потребителя, но вредили поставщикам, поскольку позволяли зрителям пропускать рекламу, что отрицательно сказывалось на потоке доходов. Позже на рынке появился еще один продукт, известный как Dish Network’s Hopper, и что отличало этот продукт, так это то, что он полностью исключил рекламу из видеопотока.

Для зрителя или потребителя контента все это звучит как сбывшаяся мечта, но для создателей контента и вещателей это стало кошмаром.Реклама — единственный способ, которым вещательные компании могут зарабатывать деньги, что, в свою очередь, позволяет им продолжать предоставлять свои услуги. Итак, здесь мы поговорим о том, как телешоу зарабатывают деньги.

Сколько денег зарабатывают телешоу в расчете на одного зрителя?

Если вы заядлый или даже случайный телезритель, вы знаете, что за час слишком много рекламы. По этой причине все зрители выбирают DVR, потому что это помогает им пропускать рекламу. Поэтому любой провайдер кабельного телевидения, который не предлагает услуги DVR, не сможет работать долгое время.Согласно статистике, каждый час телепрограмм содержит 20 минут рекламы, что означает, что вы смотрите свое шоу всего 40 минут. При использовании текущей формулы каждое представление приносит только один доллар дохода.

Итак, если вы посчитаете и у вас будет 20 миллионов зрителей, это принесет вам общий доход в 20 миллионов долларов, который позже будет разделен. На данный момент размещение рекламы на телевидении в прайм-тайм может стоить около 20 долларов за тысячу показов (цена за тысячу показов), но когда более половины зрителей начинают пропускать рекламу, они становятся дороже.В результате сетям необходимо вдвое снизить стоимость рекламы, что не совсем подходит для роста.

Что означают рейтинги телевизоров?

Даже если вы никогда не работали в телеиндустрии, вы наверняка слышали о рейтингах на телевидении. Это все, о чем люди говорят, когда обсуждают успех телешоу, но что это такое и как они работают. Nielsen Media Research — это организация, собирающая рейтинги на телевидении с 1950-х годов.Это работает так: Нильсон выбирает случайную выборку домохозяйств и отслеживает их привычки просмотра. По данным Нильсона, только в США насчитывается более 120 миллионов домохозяйств с телевизором. Эти рейтинги могут помочь рассчитать сумму, которую сеть должна взимать с рекламодателей за определенные программы.

Итак, возникает вопрос, что такое хороший рейтинг? Что ж, простой ответ на этот вопрос заключается в том, что нам нужно увидеть, сколько домохозяйств смотрят это шоу, и сравнить его с другими шоу, которые транслируются в то же время.Если шоу регулярно смотрит больше людей, значит, оно хорошее. Количество людей, которые смотрят шоу, также должно расти, потому что тогда рейтинги могут начать снижаться. Вы также должны понимать, что если шоу имеет низкие рейтинги, это не означает отмены, поскольку оно может приносить прибыль с помощью других средств, таких как социальные сети и потоковые трансляции.

Заключение

Телевизионная медиаиндустрия — одна из крупнейших в мире. Все хотят смотреть свои любимые телешоу, и долгое время телевидение было одним из лучших способов сделать это.Однако господство традиционного кабельного телевидения подходит к концу, потому что онлайн-услуги по запросу быстро завоевывают популярность. Это связано с тем, что зрители хотят смотреть их шоу в соответствии с их расписанием, а не по расписанию сети. Из-за всех этих изменений сетям стало довольно сложно зарабатывать деньги на телешоу.

Заработок на телешоу уже был очень сложным, потому что зрителям не нравилась идея о том, что рекламные ролики прерывают их просмотр каждые несколько минут.В некоторых шоу рекламы даже больше, чем в других, и это вызывает у зрителей раздражение. На данный момент реклама — единственный способ заработать на телешоу, и в обозримом будущем это не изменится.

Как телешоу зарабатывают деньги?

Когда выходит новый фильм, очень много волнуют его бюджет, доходы и т. Д., И его можно отслеживать с течением времени, чтобы узнать, является ли он хитом и принес ли он хорошие деньги своим продюсерам. Но в случае с телешоу все обстоит иначе.Поскольку расчет кассовых сборов не работает для телешоу, их метод заработка остается загадкой для большинства людей. В этой статье мы попытаемся развенчать тайну финансирования телешоу.

телешоу анонсируются заранее и продаются сетями. Основываясь на средних расчетах сети относительно того, сколько денег они могут заработать в определенном сегменте, например, в комедии, они платят за производство пилотного эпизода. На основании рейтингов телезрителей и общих отзывов они могут заказать дополнительные серии.Таким образом, телешоу превращается из пилотной серии в сезон.

The Networks использует рейтинг Нейлсена, чтобы определить, популярно ли шоу в целевом сегменте. Если это популярно, больше рекламодателей подписываются, чтобы показывать свою рекламу в этом слоте, и сети зарабатывают больше денег.

Если шоу станет действительно популярным, оно может даже объединиться с некоторыми брендами для размещения продукта. Это также принесет дополнительный доход шоу. Когда телешоу получает статус культового, продюсеры могут начать продавать связанные с шоу товары.Это становится еще одной большой формой получения дохода. Возьмем теорию большого взрыва. Сериал заработал миллионы на продаже головных уборов Шелдона и других товаров.

продюсеров телешоу также получают большую часть своих денег за счет синдикации шоу. Лучший пример этого — шоу Сайнфельда. Джерри Сайнфельд стал мультимиллионером всего из одной серии, потому что она стала настолько популярной и была синдицирована по всему миру.

С появлением потоковых компаний, таких как Netflix и Amazon Prime, модель доходов от рекламы больше не является оптимальной мерой.Эти гиганты действительно могут очень точно отслеживать количество зрителей и основывать свое решение на этих цифрах. В последнее время наблюдается значительный рост количества шоу, заказываемых гигантами потокового вещания, что указывает на пузырь в производстве телешоу. Как долго это продлится — вопрос будущего.

Когда шоу становится очень популярным, рекламодатели выстраиваются в очередь, чтобы заплатить премию, чтобы получить место. Лучшим примером, конечно же, является «Игра престолов», которая создает историю с точки зрения производственных затрат и доходов.

Как телешоу зарабатывают деньги? Help-rx.net

В начале лет производства телешоу, телевизионные устройства больше не были доступны массам, какими они являются в наши дни. По мере наличия телевизоров и инновации, стоящие за ними, росли, новая машина развивалась.

Однако в наши дни модель коммерческого предприятия для телевидения была изменена. Неожиданно он перешел на модель подписки в потоковых сетях. В этой новой версии клиенты покупают подписки на основе всего надежного контента, предлагаемого провайдером потоковой передачи.

В телешоу есть рекламные места, за которые рекламодатели платят

Плата за изготовление телеэкранов защищена с помощью рекламы. Телевизионные шоу предоставляют рекламные места, за которые платят рекламодатели, полагаясь на такие факторы, как демографические данные и рейтинг. Новые виды встроенной рекламы и маркетинга, такие как продакт-плейсмент, продают товары более незаметно через разговоры или выступления, в то время как рекламные товары сразу связаны с продвижением фан-базы шоу, а не с внешними товарами.

Минуты рубрижки или появления уникального товара

В рекламных продуктах есть что-то тщательно связанное с шоу, чтобы фанаты могли поддержать их любимое шоу. Чтобы актеры, команда и сотрудники телешоу получали зарплату, а шоу приносило доход, зрителям в обмен на развлечение нужно несколько минут показывать тематические объявления или показывать уникальные товары в каждом эпизоде.

Медиа-сети сталкиваются с жесткой конкуренцией за приобретение и распространение контента — качество и эксклюзивность загрузки контента против оппозиции по всей цепочке оплаты за медиа.Большинство сетей ищут контент в таких классах, как спорт с особыми правами.

Обновленная серия получает более высокую лицензию каждый год

Сеть обычно может платить за каждый выпуск в соответствии со своей лицензионной ставкой. По истечении первых 12 месяцев обновленная серия лицензий получает более выгодную цену каждый год, когда они транслировались. Плата за лицензию не покрывает дополнительные расходы на рекламу или другие сетевые расходы.

Цены основаны на минимальных гарантиях целевого рейтинга.Если покупаемое шоу превосходит его целевую ценность, рекламодатель получает бонус. Однако, если шоу не соответствует целевому значению, сеть должна выплатить компенсацию за нереализованное целевое значение.

Телеканалы и рекламодатели договариваются по ценам

Сети и рекламодатели договариваются о сборах или скидках, полностью основанных на количестве приобретенных гаджетов, размещении внутри данного шоу и в рамках данного промышленного успеха, среди различных переменных.

Телевизионные станции

постоянно обновляют свою «карту продаж» — это то, сколько денег они зарабатывают в определенное время в определенные дни. Эти цифры практически несложно собрать, поскольку они полностью основаны на реальных доходах, полученных за предыдущие месяцы / кварталы / годы.

Телешоу | Заработанный доход

Сегодня производственные расходы все чаще распределяются между сетями и производителями для снижения финансовых рисков. Аналогичным образом, есть более недавнее явление, когда инвестиционные фонды покрывают большую часть расходов на производство телевидения за счет денежных потоков.Телевизионные сети все чаще играют роль поставщиков продукции.

Интернет-телевидение — Доход представляет собой сочетание маркетинга, подписки и спонсорства

Интернет-телевидение — это новый рубеж телепросмотра. Бюджеты обычно более трезвые, производители имеют более инновационный контроль, и может не быть такой вещи, как синдикация. После публикации эпизоды существуют в сети бессрочно. Доход — это смесь маркетинга, подписки и спонсорства.

Бизнес-версия кабельного телевидения в настоящее время находится в процессе интенсивной торговли.Телевизионные шоу производились с использованием студии, которая платила дочерним телеканалам за их трансляцию на своих каналах. Эти бюджеты хеджирования, как правило, предлагаются крупным производителям, а не сетям.

Как телешоу зарабатывают помимо рекламы

Телевидение станции зарабатывают деньги в основном за счет эфирного маркетинга в дополнение к ценам на третьи стороны для ретрансляции контента.

Сети кабельного телевидения предоставляют контент-контент поставщикам, а также операторам связи и спутниковым операторам.Они дополнительно зарабатывают на продаже эфирного времени для рекламы.

Если рекламы нет, то это связано с абонентской платой, продажей товаров, размещением продуктов и т. Д. Кроме того, доходы от косвенно связанных инвестиций, телеканал может вернуться на шоу.

Телешоу сдаются в аренду сети, и если сеть возвращает свои деньги через рекламные и маркетинговые продажи, они покупают больше сезонов шоу. Нет никаких то, как сеть раздавала больше денег, чем следовало бы, или что шоу можно было отдать ни за что, кроме обещания будущих продаж

Смеситель для телевизионной производственной станции

Производственная станция зарабатывает деньги на продвижении телешоу.Сети зарабатывают на продаже рекламы. Большинство шоу поддерживаются одним или двумя компаниями раньше, чем они выходят на сцену. Если шоу становится популярным, появляются дополнительные спонсоры, которые платят даже больше, чем настоящие спонсоры.

Телеканал поддерживает некоторые передачи. Реклама запускается с помощью станции, а не через само шоу. Вот почему телевизионные станции пропускают передачи каждый раз, когда падают оценки или падает их зрительская база.

Когда шоу покупает время для эфира, все, что происходит в течение этого времени, уже оплачивается через тематические объявления и спонсорство, будь то реклама или фактическое приложение… Станция не может вмешаться.

Когда вы производите продукцию для общественного доступа к телевизионным станциям, вы должны предоставить сеть вместе с вашим материалом видеоконтента, поскольку вы соглашаетесь с условиями соглашения в обмен на их оборудование, используемое для производства заявленного видеоконтента. После того, как они согласились с условиями его трансляции, они сохранят дубликат, но после этого вы сможете делать все, что захотите, с исходным контентом. При этом, если у вас есть что-то действительно стоящее, вы можете загрузить свой контент в монетизированную учетную запись онлайн-СМИ.

Высококачественные системы оборудования

Но общественный доступ дает вам несколько довольно качественных систем оборудования и центров, с помощью которых можно записывать шоу. Если у вас есть собственное оборудование и несколько друзей, которые могут вам помочь, попробуйте это в качестве альтернативы.

Как телешоу зарабатывают деньги? [даже если никто не смотрит рекламу]

Телевизионные станции в течение многих лет зависели от платной рекламы и субсидируемых пакетов в качестве доходной версии, уклоняясь от расширения собственного информационного материала.Создание контента — это рентабельность везде, где крупные телевизионные сети гордо владеют сериалами, телешоу и даже фильмами. Они транслируют этот контент своим клиентам и зарабатывают кучу денег на подписках, лицензировании и дополнительных продажах.

Поскольку больше всего важен размер аудитории (количество зрителей или подписок), телешоу приносят прибыль, даже если никто не смотрит рекламу.

Кино и телеиндустрия: что наиболее прибыльно?

Фильмы vs.Телевизионная индустрия: обзор

В наши дни кажется, что все дело в маленьком экране. Все больше и больше людей собираются вокруг, чтобы посмотреть запойные шоу, такие как «Очень странные дела» и «Игра престолов», в то время как все меньше и меньше людей направляются в кинотеатры, чтобы заплатить огромную плату за два часа развлечений.

Итак, какой сектор развлечений более прибылен: фильмы или телевидение? Давайте взглянем. Вы можете быть удивлены результатами.

Ключевые выводы

Визуальные медиа-развлечения — это многомиллиардный бизнес, сосредоточенный на производстве фильмов и телевидения.
Киноиндустрия, которую в просторечии называют «Голливуд», производит фильмы, которые могут заработать до 250 миллионов долларов прибыли за один фильм, зарабатывая деньги на продаже билетов и сделках по брендингу.
Телесериал также может быть прибыльным для хит-шоу, зарабатывая доход от рекламных роликов.
Новые участники рынка цифровых технологий, такие как Netflix, Amazon и Hulu, производят как телешоу, так и фильмы, транслируемые через Интернет.

Киноиндустрия

Многим трудно оправдать трату сорока или пятидесяти долларов на просмотр фильма, если учесть огромную цену билета на попкорн и напитки.Голливудские студии выпускают все больше высокобюджетных фильмов (фильмы, доходы от которых, как ожидается, поддержат компанию в финансовом плане), 3D-фильмов и приключенческих историй, поскольку зрители с большей вероятностью тратятся на яркий, взрывоопасный фильм, чем они сами. находятся на небольшой, интимной драме. Кинопроизводство — также очень рискованное вложение, поскольку создание большинства фильмов, даже этих небольших интимных драм, требует нескольких миллионов долларов. Тем не менее, это определенно очень прибыльный бизнес, если вам удастся сорвать куш (или целевую аудиторию).

Согласно Deadline Hollywood, самыми прибыльными студийными фильмами 2014 года стали «Трансформеры: Эпоха исчезновения» с 250,155 млн долларов, «Американский снайпер» с 242,58 млн долларов, «Лего-фильм» с 229,008 млн долларов и «Голодные игры: Сойка-пересмешница. Часть I». с 211,609 миллиона долларов. Эти цифры учитывают такие факторы, как внутренние и зарубежные кассовые сборы, товары, а также права на телевидение внутри страны и за рубежом. Неплохой день выплаты жалованья, учитывая все обстоятельства.

Большинство фильмов в списке, как и ожидалось, были высокобюджетными студийными фильмами («Стражи Галактики», «Малефисента» и «Большой герой 6» также приносили огромные деньги), но это не только Paramount и Walt Disney Company ( DIS) и Warner Bros.которые выпускают хиты. Также важно смотреть и независимые фильмы. В том же году номинированный на премию Оскар фильм Уэса Андерсона Fox Searchlight «Отель Гранд Будапешт» собрал более 59 миллионов долларов, драма Билла Мюррея «Св. Винсент »заработал более 43 миллионов долларов, а неожиданный хит Open Road« Chef »заработал более 31 миллиона долларов (все цифры — это сборы в Северной Америке). Эти цифры могут и не быть близкими к тому, что дает крупный студийный фильм, но это все равно неплохая прибыль.Однако очевидно, что не все инди-фильмы приносят прибыль.

Возвращаясь к цифрам студий, что касается общей прибыли, Disney получила 1,7 миллиарда долларов при выручке в 7,2 миллиарда долларов в 2014 году. NBCUniversal отметила свой самый прибыльный год на сегодняшний день в том году, получив 711 миллионов долларов прибыли при 5 миллиардах долларов дохода. Фильм, который не считается кассовым хитом в США, может быть очень прибыльным, если учесть зарубежные доходы и телевидение.

Когда кинопрокат заканчивается, студии зарабатывают деньги на домашнем видео, потоковой передаче и видео по запросу (VOD).В 2014 году компания 21st Century Fox Inc. (FOX) Руперта Мердока получила вторую по величине прибыль среди публичных студий, заработав 1,5 миллиарда долларов. Его доход составил 10,3 миллиарда долларов, во многом благодаря огромным фильмам-бестселлерам, которые превратились в фильмы, такие как «Ушедшая девушка» и «Виноваты в наших звездах». Точно так же сиквелы, такие как «Рассвет планеты обезьян», «Люди Икс: Дни минувшего будущего» и «Рио 2», принесли большой доход. Фильмы Warner Bros. собрали 4 миллиарда долларов в 2014 году, но студия получила 1,2 миллиарда долларов прибыли из 12 долларов.5 миллиардов выручки, что на 23% больше, чем в предыдущем году. Эти студии имеют дело с кассовыми сборами, но несколько безумных успехов означают огромную прибыль, несмотря на провалы.

Телевидение

Итак, какое средство массовой информации более прибыльно, фильмы или телевидение? Один из самых успешных кабельных брендов, HBO, получил огромную прибыль от уже ставших классическими шоу, таких как «Клан Сопрано» и «Секс в большом городе». Когда эти шоу подошли к концу, количество зрителей и доходов кабельной сети немного упало.Затем последовали «Игра престолов», «Сегодня вечером на прошлой неделе с Джоном Оливером» и любимые критиками «Девочки», а прибыль HBO снова резко возросла. Конкуренция с Netflix Inc. (NFLX) и Amazon.com Inc. (AMZN) вдохновила HBO на развертывание автономной службы подписки HBO Now, потому что многие люди решили отрезать кабель из-за роста цен на кабель. HBO — один из самых узнаваемых, стабильных и уважаемых брендов в сфере развлечений. Он постоянно получает номинации на «Эмми» и кивает «Золотой глобус» за шоу, которые они производят.Но насколько они успешны в финансовом отношении, как Disney или Paramount?

Материнская компания HBO Time Warner Inc. (TWX) сообщила, что чистая прибыль во втором квартале выросла на 14% до 971 миллиона долларов, так как все основные направления бизнеса, включая Тернера и HBO, сообщили о росте доходов во втором квартале 2015 года. красный из-за затрат на маркетинг и разработку / технологию, и многие люди получили бесплатный месяц до начала их платной подписки, поэтому время покажет, как услуга влияет на прибыль.Компания не раскрывает, сколько подписчиков HBO Now она приобрела, но, по оценкам, у них около 1,9 миллиона клиентов.

Netflix сообщил, что количество внутренних абонентов во втором квартале 2015 года увеличилось на 900 000 до 42,3 миллиона. Компания сообщила о прибыли во втором квартале в размере 26,3 миллиона долларов, что на 63% меньше, чем 71 миллион долларов годом ранее. Снижение в значительной степени связано с затратами на покупку и создание контента, а также стоимостью доллара на доход, полученный за пределами США.С.

Что касается вещательных сетей, давайте сначала посмотрим на популярное шоу ABC «Современная семья», в котором, как сообщается, доход от рекламы за полчаса составляет 2,13 миллиона долларов. В реалити-шоу, таком как «Танцы со звездами», доход от рекламы за полчаса составляет 2,72 миллиона долларов, а в мегахите CBS «Теория большого взрыва» доход от рекламы за полчаса составляет 2,75 миллиона долларов. Со временем такие популярные шоу могут принести огромную прибыль сети или студии, но не каждое шоу оказывается «современной семьей».«Каждый год сети платят миллионы долларов за пилоты и новые шоу, которые отменяются только после небольшого пробега, так что для каждой« Теории большого взрыва »может быть четыре или более провалов.

Итог

Крупные голливудские студии могут принести 250 миллионов долларов прибыли от одного фильма, в то время как уважаемая кабельная сеть, такая как HBO, может заработать деньги на таком большом хите, как «Игра престолов», съемка которого обходится в миллионы. Поскольку неудачные проекты и финансовые провалы являются обычным явлением как для кино, так и для телевидения, нет гарантии, какие шоу или потенциальные франшизы принесут большую прибыль в этом году.Когда дело доходит до того, кто зарабатывает больше всего, сложно конкурировать с такой компанией, как Disney, которая может заработать десятки миллиардов, а не миллионы в финансовом году.

Как Netflix зарабатывает деньги: потоковое телевидение, подписки на фильмы

Netflix Inc. (NFLX) — медиакомпания, предлагающая потребителям возможность покупать развлекательные фильмы и телепередачи. Хотя с тех пор компания адаптировалась к модели, основанной на подписке, позволяющей клиентам смотреть потоковые телепередачи и фильмы в Интернете, Netflix по-прежнему предлагает свой первоначальный сервис DVD. С четвертого квартала 2019 года Netflix работает как единый бизнес-сегмент, больше не ведя отчетности по внутренним потоковым, международным потоковым и внутренним DVD-сегментам. В последние годы конкуренция в бизнесе потокового мультимедиа обострилась. с такими компаниями, как The Walt Disney Co. (DIS), Amazon.com Inc. (AMZN) и Apple Inc. (AAPL), запускающими сервисы, чтобы конкурировать с Netflix.

Ключевые выводы

Netflix — медиакомпания, известная прежде всего своими потоковыми сервисами по подписке, предлагающими доступ к широкому спектру фильмов и телевизионных программ.
Азиатско-Тихоокеанский регион Netflix был самым быстрорастущим географическим сегментом в 2020 году.
Меры домашнего заключения, связанные с COVID-19, помогли увеличить платную подписку Netflix в 2020 году.
Netflix сталкивается с перебоями в производстве контента из-за пандемии COVID-19 и связанных с этим мер безопасности.

Финансовые показатели Netflix

В 2020 году Netflix впервые с 2011 года продемонстрировал положительный денежный поток. Отрицательные денежные потоки в последние годы были в значительной степени обусловлены стратегией компании, направленной на финансирование роста, включая производство оригинальных развлечений.В своем пресс-релизе за четвертый квартал компания отметила, что, по ее мнению, очень близка к созданию устойчивого положительного свободного денежного потока (FCF). Основываясь на текущем остатке денежных средств и неиспользованной кредитной линии, Netflix также считает, что у нее больше нет необходимости привлекать внешнее финансирование для повседневных операций.

Netflix также добился значительного увеличения чистой прибыли и выручки за последние годы. В 2020 финансовом году (FY) чистая годовая прибыль составила 2,8 миллиарда долларов, увеличившись на 47.9% в годовом исчислении (г / г). В то время как пандемия COVID-19 вызвала сбои в большей части мировой экономики, мер по удержанию дома, связанных с пандемией, помогли увеличить глобальный платный стриминг компании. количество участников увеличилось на 21,9% в 2020 году. Годовая выручка выросла на 24,0% до 25,0 млрд долларов в 2020 году, который закончился 31 декабря 2021 года.

Большая часть доходов Netflix обеспечивается за счет потоковых сервисов, составляющих 99% от общей выручки. Другой 1% выручки приносят продажи DVD.Однако продажи DVD продолжают снижаться.

Бизнес-сегменты Netflix

В отличие от многих других медиа-компаний, Netflix не продает рекламное место на своем сайте и не продает свои пользовательские данные. По сути, единственный источник дохода для компании — это подписка. Стриминговые сервисы доступны на трех уровнях, с более дорогими подписками, предлагающими потоковую передачу на дополнительные устройства и в более высоком разрешении. Хотя сейчас Netflix работает как единый бизнес-сегмент, Netflix разбивает свои доходы от потоковой передачи на четыре широких географических региона. сегменты: США и Канада; Европа, Ближний Восток и Африка; Латинская Америка; и Азиатско-Тихоокеанский регион.

США и Канада (UCAN)

Выручка от потокового вещания из США и Канады выросла на 14,0% до 11,5 млрд долларов в 2020 году. Это был второй по темпам роста регион Netflix за год. Тем не менее, он составляет почти половину общей выручки Netflix от потоковой передачи с долей 46%.

Европа, Ближний Восток и Африка (EMEA)

Выручка от потоковой передачи из региона Европы, Ближнего Востока и Африки выросла на 40,2% до 7,8 млрд долларов в 2020 году. На этот регион приходится около 31% от общей выручки компании от потоковой передачи.Взаимодействие с другими людьми

Латинская Америка (LATAM)

Выручка от потоковой передачи в Латинской Америке выросла на 12,9% до 3,2 млрд долларов в 2020 году. Это был самый медленный регион за год. Латинская Америка генерирует около 13% от общего дохода Netflix от потокового вещания.

Азиатско-Тихоокеанский регион (APAC)

Выручка от потоковой передачи из Азиатско-Тихоокеанского региона увеличилась на 61,4% до 2,4 млрд долларов в 2020 году. Это был самый быстрорастущий регион Netflix за год. Однако он составляет наименьшую долю от общего дохода от потоковой передачи — менее 10%.Взаимодействие с другими людьми

Последние разработки Netflix

Повышенная онлайн-активность в результате пандемии коронавируса дала толчок развитию бизнеса Netflix. Однако санкционированные правительством меры изоляции и укрытия препятствовали производству контента. Пока что Netflix удается угнаться за потребительским спросом на контент. Но если производство не нарастить, предложение контента, достаточного для удовлетворения потребностей подписчиков, может создать проблему в будущем. Netflix отметила в своей годовой документации за 2020 год, что, хотя производство возобновилось во многих частях мира, возможность производственный контент остается затронутым пандемией.Взаимодействие с другими людьми

Как Netflix сообщает о разнообразии и инклюзивности

В рамках наших усилий по повышению осведомленности о важности разнообразия в компаниях мы предлагаем инвесторам взглянуть на прозрачность Netflix и ее приверженность разнообразию, инклюзивности и социальной ответственности. Мы изучили данные, которые публикует Netflix, чтобы показать вам, как он сообщает о разнообразии своего совета директоров и сотрудников, чтобы помочь читателям принимать обоснованные решения о покупке и инвестировании.

Ниже представлена таблица возможных измерений разнообразия.Он показывает, раскрывает ли Netflix свои данные о разнообразии своего совета директоров, C-Suite, общего руководства и сотрудников в целом, что отмечено значком ✔. Он также показывает, разбивает ли Netflix эти отчеты, чтобы выявить разнообразие по расе, полу, способностям, статусу ветерана и идентичности ЛГБТК +.

Отчетность Netflix о разнообразии и инклюзивности
	Race	Пол	Способность	Статус ветерана	Сексуальная ориентация
Совет директоров
C-Suite
Общее руководство	✔ (У.Только С.)	✔
Сотрудники	✔ (только в США)	✔

торговых точек при продаже идеи телешоу продюсерским компаниям

Сколько вы можете заработать, и Как делают телекомпании Деньги

Когда новые сценаристы, намеревающиеся представить телешоу, они часто спрашивают нас: «

Сколько зарабатывают телешоу? », или « Сколько я могу заработать на продаже телевизора показать идею как новый продюсер или писатель? «, ответ не универсален.Также важно понимание того, как производственные телекомпании делают Деньги. Есть множество факторов, которые определяют сколько один проект приносит по сравнению с другим, поскольку а также то, что делает один писатель или продюсерская компания по сравнению с другим. Бюджеты определять комиссии, сделки определяют участие, и успех шоу влияет на все. Этот статья дает новому телесериалу или создателю обзор основных моментов сделки, а также некоторые понимание того, чего ожидать, когда вы продаете телешоу.
Когда компания обязуется представить ваш телесериал на рынок предложат опционное соглашение для переговоров, которые дают им исключительное право продать ваши Обработка сериала или пилотный сценарий для сети на ограниченный период времени. Более люди из-за пределов телеиндустрии вторгаются в бизнес от продажи концепции шоу скорее чем фактическое свойство полной формы (сценарий, книга, и т. д.), поэтому нам важно поделиться тем, что можно ожидайте, продавая концепцию, чтобы выработать стратегию и расставьте приоритеты в переговорах.

Опционные сделки по скриптовым проектам конструктивно то же, что и для концепций, основанных на реальности, но сборы и закупочные цены значительно выше в скриптовых. Бюджет и сеть магазинов играют большую роль в определение соответствующих сборов. Финансовое участие, а также участие в разработка и производство подлежат обсуждению с точка, в зависимости от вашего опыта в промышленность и то, что вы предлагаете с точки зрения маркетинг вашего шоу.

Как и в любой отрасли, здесь действуют самые разные силы и факторы, определяющие правовую структуру и содержание любой заключенной сделки. Телевизионный писатель или Продюсер с большим послужным списком может заключить более выгодную сделку, чем кто-либо с небольшим опытом или без него, и чаще всего будет учитывая большее участие в фактическом производстве шоу. Однако есть отраслевые стандарты. независимо от того, кто вы.

Во-первых, важно понять, как телевизор производственные компании зарабатывают: По традиционным меркам производственные компании несут высокий риск с накладными расходами команды разработчиков, собственные производители, административный персонал и затраты участвует в проектах по обеспечению безопасности и упаковке. Они должен иметь очень конкретный путь для предоставления жизнеспособного телевидения сериалам своим руководителям Сети и талантам для разработки и предоставления привлекательного контента, который связаться с покупателем и убедить его взять на себя бюджет и заказ на серию.Это важно для новых писателей и продюсеров, чтобы понять, что продюсерская компания обычно не делает своих первый доллар до фактического начала производства. Продюсерские компании, получившие зеленый свет, учитывая эту привилегию, потому что Сеть или Студия знает, что они могут доставить, и знает, что их видение правильный подход к сюжету или формату на рука. Попытаться объяснить, как телекомпании зарабатывать деньги может быть так же сложно, как определение «Чистая Прибыль ».Так что давайте придерживаться основ ради понимания основ.

Когда производственной компании приказывают производить и доставить сериал или пилотный сериал, они учитывая бюджет от Сети или Студии. Плата за физическое продюсирование шоу может составлять 10% от бюджет. Так вы сразу поймете, что чем больше шоу, чем больше сеть, тем больше плата за производство. Добавьте к этому договорные сборы привязанный к конкретному таланту, создающему серию эпизод и лицензионные сборы как участие в прибыли в распределении серий и любых дополнительных доход от таких, вы можете начать видеть, как успешный запуск сериала может потянуть некоторых серьезный доход.Конечно никто не становится богатым если серия не является хитом, и в этом случае компания-производитель может иметь право пересмотреть условия определенные финансовые соображения в зависимости от сделка, которую они обеспечили. Некоторые продюсерские компании также занимается разработкой со студиями, которые покрыть расходы на разработку и другие интерфейсы расходы в обмен на преимущественное право отказ от всего, что продюсерская компания развивается.

Вот консервативный план что должно быть в стандартной сделке от продюсерская компания делает предложение новому писателю / создателю для телевизионной концепции: [Отказ от ответственности: Это никоим образом не является законным совет или гарантия того, что может или не может быть предлагается вам любой компанией или лицом, с которым вы работаете в переговорах с. Мы настоятельно рекомендуем вам попросите адвоката по развлечениям обсудить любое предложение сделано для вас, так как есть много переменных и стратегии для обеспечения максимально выгодной сделки .]

Опция Деньги или Бесплатная опция: Это аванс платеж, сделанный вам компанией, которая хочет продюсировать свое шоу. Это разменные деньги, и варьируется от От 500 до ок. 10 000 долларов в зависимости от проекта. В компания платит вам просто сохранить исключительное право на дальнейшее разработать и продать свое шоу в Сети или Студии. Если проект — это недвижимость с уже привязанной рыночной стоимостью в нем потянет больший опционный сбор.Опционные сборы за подправа на новый бестселлер может насчитывать шесть цифры. Некоторый писатели согласятся на бесплатный вариант, просто чтобы извлеките выгоду из возможности производства на высшем уровне компания покупает свое шоу в сети, а начинают свою карьеру в качестве сценариста / создателя шоу. У большинства продюсерских компаний проблем не будет предлагая номинальную сумму денег вперед, но сохраняйте имея в виду, что они инвестируют время, ресурсы, связи и финансы для подготовки к сети прежде чем получить ни копейки.На в конце периода опциона, компания иногда имеют возможность продлить сделку, если у них есть добросовестное предложение с квалифицированной третьей стороной, которое требует дополнительных оплата за дополнительное время, которое они просят сохраните свой проект.

Если продюсерская компания не продает ваше шоу сеть, тогда шоу возвращается к вам, создатель и собственник. Это называется «реверсия». Вы можете продолжать делать покупки своего шоу, чтобы другие компании.У многих писателей никогда не было шоу дошли до производства, но сделали значительные финансовая выгода от повторяющихся параметры. Если компания продает ваше шоу сети, то вам будет выплачена «Покупная цена» или «Настроить бонус», который будет согласован заранее.

Бонус за установку: Это не всегда входит в сделку, но может быть предметом переговоров. Это гонорар выплачен вам, создателю шоу в то время продюсерской компании «Исполняя ваш выбор».Другими словами; вам платят эти деньги в качестве бонуса когда шоу продается в сети. Количество сильно варьируется в зависимости от ваших переговоров с покупатель. На данный момент шоу больше не принадлежит Вам и является собственностью производственной компании кто продал шоу, и в конечном итоге сеть или дистрибьютор, запустивший его в производство.

Сборы за эпизодические операции: Это главное источник дохода, полученный из серии.Обычно продюсерская компания предложит создателю / продюсеру процент заблокированного бюджета на каждую серию. Независимо от того, что сети устанавливают в качестве бюджета на эпизод, вы получите установленный процент от этого. Стандартно от 2 до 5% и выше Переговоры. Бюджеты сильно различаются в зависимости от содержание сериала и сети, производящей показывать. Крупные сети и шоу в прайм-тайм платят больше. Однако, когда вы смотрите на долгосрочные финансовые выгода, вы надеетесь на успешную серию, которая будет несколько серий для нескольких сезонов на любом сеть или кабельная сеть при любом бюджете.

Участие в прибыли: Как создателя шоу принято оставлять проценты от прибыли, полученной от производства и распространение этого шоу. Это вам платит производственная компания через вашего поверенного и является обычно номинальный процент комиссионных, выплачиваемых производственная компания сетью или дистрибьютором как шоу производится и транслируется по телевидению. Опять же, размер финансового участия в этой сфере варьируется и часто может быть предметом переговоров как кредитное плечо против любой покупной цены, с которой вы согласны.Кроме того, это стандартная практика для вашего поверенный, чтобы сохранить за собой право «проверять» бухгалтерский учет компании, которая платит вам, чтобы гарантировать, что процент прибыли, на которую вы согласились, является истинным процент, который вам платят.

Экранный кредит: Для реальных проекты, компании и сети признают создатель шоу, обычно с «Создано» и «Ассоциированным продюсером» или «Консалтингом» Производитель «кредит.Для скриптовых проектов больше часто упоминание «Автор» или «Автор» в дополнение к договорному кредиту производителя. Как таковой, у вас должна быть возможность договориться о стандартной комиссии связаны с вашим кредитом, оплачиваются за серию или неделя изготовления. Все это предмет переговоров.

Теперь, когда вы понимаете, насколько вы можете продать идею телешоу, вот краткий обзор процесса при заключении сделки с телесериалом на Сейф телесериалов: — Автор / Создатель пишет и развивает оригинал концепция, формат или рассказ.
— Они связываются с производственной компанией после того, как смола была обнаружена на нашем рынке.
— Они участвуют в беседах, чтобы определить потенциал и идеальное направление для развития.
— Автор / Создатель получает «Опционное соглашение» предложение, которое позволит компании эксклюзивно права на разработку и продажу проекта в сети.
— Переговоры по всем условиям окончены.
— Компания разрабатывает и готовит проект к шаг в Сети.Катушка шипения часто производится как доказательство концепции.
— Продюсерская компания продает поле в Сеть. и Опцион исполнен.
— Сериал снят, а писатель / создатель привлечены и получают компенсацию в соответствии с условиями соглашение.
— Ознакомьтесь с нашими Убежище телесериалов: обзоры и истории успеха подробно описывая многие проекты, находящиеся на пути к производство и трансляция для наших участников.

Не стесняйтесь просмотреть наше поясняющее видео ниже …

Ознакомьтесь с нашими статьями «Как Продвигать идеи телешоу и пилотные сценарии » и как Продвинуть идею телешоу «, чтобы увеличить шансы получить сделка по созданию и продвижению обработки сериала или сценарий, более привлекательный для покупателей.

Зарабатывайте, смотря телевизор

Время чтения: 10 минут

Мы знаем, о чем вы думаете — можете ли вы ДЕЙСТВИТЕЛЬНО зарабатывать деньги, смотря телевизор?

Ну да, можно!

Хорошо, возможно, вам придется сделать немного больше, чем просто часы , , но есть много способов превратить расслабляющее времяпрепровождение в возможность заработать деньги.

Узнайте, как можно заработать на просмотре телевизора.

Зарабатывайте на просмотре телевизора, рассказывая свои взгляды

Ваше мнение очень важно для медиа-компаний. Фактически, вы можете повлиять на будущее британского телевидения!

Медиа-компаниям необходимо знать, что думает и чувствует широкая публика, когда выходят новые телешоу, когда старые избранные меняют временные интервалы или меняются ведущие. Им также необходимо знать, какие новостные службы предпочитают.

Чтобы выяснить это, они опрашивают широкий круг населения, будь то в личной фокус-группе или через онлайн-опросы.

Медиа-фирмы, задающие вопросы, обращаются к исследовательским компаниям с просьбой найти для них случайную выборку людей.

Фокус-группы

Вы определенно можете заработать на просмотре телевизора, поделившись своим мнением о телепрограммах.

Фокус-группы — это группы людей, которые собираются вместе для обсуждения продуктов и услуг.

Есть фокус-группы по разным вопросам, включая телевидение. Участникам обычно платят около 50 фунтов стерлингов за час или два, плюс прохладительные напитки.

Вы можете пробежать мимо каждого человека, держащего планшет на улице. Однако эти люди не всегда «пьянящие» (грабители благотворительных организаций), некоторые из них на самом деле нанимают людей для исследования рынка.

Итак, если вы видите, что ведро с монетами трясется, бегите. Если ведра нет, спросите их, что они делают, поскольку они могут захотеть дать вам деньги за ваше мнение!

Также не забудьте прочитать нашу статью об исследовании рынка, чтобы узнать, как принять участие.

Онлайн-опросы

Если вы регулярно посещаете MoneyMagpie, то знаете, что мы большие поклонники онлайн-опросов. Это отличный способ подзаработать.

Вы можете заработать от 50 пенсов до нескольких фунтов, проводя онлайн-опросы. Иногда вы будете участвовать в розыгрыше призов с БОЛЬШИМИ выплатами. Или вы будете собирать баллы, чтобы конвертировать их в наличные или купоны.

В Интернете будет проводиться множество опросов, чтобы узнать ваше мнение о последних телевизионных программах, поэтому стоит зарегистрироваться, чтобы вы могли зарабатывать деньги, смотря телевизор.

Существует множество отличных онлайн-опросов, но мы особенно рекомендуем некоторые из них:

Nielsen Online Panel — вы можете выиграть призы на сумму до 30 000 фунтов стерлингов
InboxPounds — платит наличными и дает вам 1 фунт стерлингов только за регистрацию
RewardsTV — Получите вознаграждение за участие в викторине о телевидении и фильмах

У нас есть множество других сайтов для опросов, на которых вы можете зарабатывать деньги в нашей статье об онлайн-опросах.

Просмотр телепрограмм

В наши дни любой может быть критиком.

Сарафанное радио может создать или разрушить новый фильм или сериал, так почему бы вам не пойти туда, не взять кусок пирога и не получить деньги за свое время?

whatculture.com

Например, whatculture.com позволяет писать о различных развлечениях, включая фильмы и телевидение. Они платят критикам, пока люди читают контент.

В настоящее время они дают вам 40 пенсов за каждую 1000 человек, которые ее прочитают. Хотя это может показаться не очень большим, это большой сайт с большим объемом трафика, поэтому действительно популярная статья может принести вам несколько сотен фунтов стерлингов.

Вы можете зарегистрироваться, чтобы стать частью их команды здесь.

Как вариант, вы можете написать в блог о ваших любимых (или нелюбимых) телешоу. Если вы начнете получать некоторый трафик, вы можете разместить рекламу в своем блоге и начать зарабатывать деньги.

Получите больше советов из нашей статьи о том, как заработать на блоге.

Продайте свою историю дневной телевизионной программе

Они не всегда любят это признавать, но дневным телешоу бывает нелегко привлечь нужных людей к участию в эфире.

Некоторые шоу готовы неплохо заплатить, чтобы вы туда попали. Некоторые просто покрывают ваши расходы на участие в шоу, но если продюсеры готовы платить, это, вероятно, будет около отметки 200–300 фунтов стерлингов.

Это не для всех. Но, если вы хотите продать свою историю, лучший способ — через PR-агентство. Они получат комиссию за обработку вашей истории, но заключат для вас лучшую финансовую сделку.

PR-агентства могут действовать как буфер между вами и СМИ.Кроме того, они могут организовать вашу анонимность, если хотите. Они могут помочь вам, если вы пытаетесь привлечь внимание СМИ к кампаниям, событиям или проблемам, которые влияют на жизнь людей, или рассказать любое количество историй, которые, по вашему мнению, должна знать национальная пресса.

Есть много агентств, но есть пара хороших, с которых можно начать, — это Ferrari Press Agency, Palamedes и Jonathan Hartley Associates.

Вы также можете продать свою историю журналам и газетам. Часто за действительно сочную сказку можно получить более 1000 фунтов стерлингов.Прочтите нашу статью о том, как заработать на страданиях, чтобы узнать, как это сделать.

Создание игрового шоу в формате

Как вы думаете, вы могли бы придумать следующее отличное игровое шоу?

Неважно, откуда пришли ваши идеи, важно, чтобы они работали. С правильной идеей вы могли бы войти в историю игрового шоу.

Трудно найти хорошую идею, но если вы ее взломаете, вы можете создать себе золотую жилу.

Формат

действительно успешных шоу, таких как «Кто хочет стать миллионером?» И «Самое слабое звено», воспроизводится во всем мире, а создатели зарабатывают миллионы.

Однако очень сложно придумать выигрышный формат. Люди, которые действительно наживают состояние, обычно в течение нескольких лет отвергают свои идеи.

Если вы уже являетесь большим поклонником игровых шоу, вы, вероятно, имеете представление о том, что делает его хорошим. Если вы будете смотреть их несколько раз в неделю, то будете их изучать, даже не осознавая этого.

Начните делать заметки о том, что вам нравится, а что нет. Сравните сходство между успешными форматами и убедитесь, что вы включили некоторые из этих элементов в свое творение.Собрав идеи воедино, прогоните их мимо друзей, которые также смотрят множество игровых шоу.

Если вы думаете, что у вас есть отличная идея, убедитесь, что вы можете объяснить ее на одной стороне листа формата А4. Если это легко понять, значит, у него есть шанс работать на экране.

Прочтите нашу полную статью о зарабатывании денег путем создания формата игрового шоу.

Написать сценарий ТВ

Если вам нравятся хорошие драмы или вы умеете рассмешить людей, вы можете попробовать свои силы в написании сценария для телевидения.

У большинства жанров есть определенный стиль или тип сценария, который вы можете найти в Интернете, или вы можете захотеть создать что-то немного другое, что действительно является ключевым.

Мы не говорим, что вы должны стремиться к чему-то вроде «Friends» или «Frasier», но посмеивайтесь, добавьте немного драмы и щепотку романтики и не забудьте получить удовольствие от написания сценария для телешоу.

Вызов всех голосов, громко и ясно

Вы когда-нибудь думали о том, чтобы быть одним из тех громких голосов в телевизионной рекламе автомобилей или тихим мурлыкающим тоном, объясняющим, почему вам следует оформить страхование жизни?

Голосовой талант всегда нужен для чтения рекламных роликов по радио и телевидению.Если вы можете говорить четко и подавать голос дружелюбным, убедительным и энергичным тоном, тогда попробуйте.

Отрасль озвучивания очень конкурентоспособна. Крупные агентства почти всегда берут на себя прибыльную работу. Чаще всего берут только знаменитостей, актеров и некоторых ведущих.

Однако в онлайн-мире существует ряд «виртуальных» агентств, в основном находящихся за пределами США, к которым может присоединиться любой желающий и подать заявку на работу.

Такие агентства, как Voice123, например, имеют сотни рабочих мест каждый день.Все, что вам нужно сделать, это сделать демонстрацию своего голоса, загрузить ее на сайт и подать заявку на любую подходящую вакансию.

Большинство рабочих мест из Америки, поэтому они оплачиваются в долларах. Но если это несложно и у вас дома есть базовое записывающее оборудование в формате MP3, то их стоит попробовать.

Еще один способ получить работу — зарегистрироваться в агентствах по продвижению в СМИ, таких как Voice Talent Depot, которые принимают профессиональные голосовые демонстрации для добавления на свой веб-сайт. Они предоставляют небольшие таланты радио- и телестанциям, интернет-компаниям, потребителям и предприятиям.

Заработайте 250 фунтов стерлингов за свои забавные домашние видео

Есть семейные ляпы на видео?
Если нет, не могли бы вы установить?
Люди падают, дети и младенцы, занимающиеся милыми вещами, и сумасшедшие домашние животные — все это популярная пища в продолжающемся шоу ITV «You’ve Beenmed».
Они платят 250 фунтов за каждый клип. Мы предлагаем вам отправить столько, сколько у вас есть — они могут захотеть два или три из них.
Куда отправлять клипы
Это просто. Вы можете не только по ссылке выше, но и по электронной почте на адрес framed @ itv.com.
Или, если у вас есть кассеты и DVD, отправьте их по адресу:
FREEPOST
ВАС В РАМКАХ!
В Великобритании печать не требуется. Обязательно укажите свое имя, адрес, номер телефона и записку с объяснением, сколько клипов вы отправляете и где их можно найти на ленте или DVD.
Несмотря на то, что пленки возвращаются вам, рекомендуется отправить копию, а оригинал оставить себе, особенно если он незаменим.
В каком формате отправлять клипы

По электронной почте: при форматировании видео отправляйте его как файл Windows Media (WMV, MPG, AVI) или файл Quicktime (MOV).Файлы Real Media Player не принимаются. Кроме того, чем больше размер вашего файла, тем лучше. Формат PAL является предпочтительным, но если вам нужно отправить его как NTSC, пожалуйста, укажите в своем электронном письме, что это файл NTSC.
На магнитной ленте / DVD: отправляйте свои клипы на обычной видеокассете, CD-R или DVD. Не редактируйте свои клипы. Вас подставили! нужно много подготовиться к забавному эпизоду, и они хотят иметь возможность видеть смешные реакции всех после этого, так что оставьте это как можно дольше. Не добавляйте графику или замедленные повторы на компьютер.Это может помешать использованию вашего клипа.

Сколько времени занимает процесс?
Вы получите подтверждение квитанции в течение трех месяцев после отправки ленты с вашим собственным ссылочным номером. Он отправляется обратно заказной доставкой, чтобы свести к минимуму вероятность несчастных случаев по почте. Если возникнут какие-либо проблемы, вам нужно уведомить об изменении адреса или вы не получите карту в течение трех месяцев, вы можете позвонить в компанию BSS, занимающуюся отправкой магнитных лент, по телефону 0131 273 3042.
Когда ваша лента будет возвращена, вы получите письмо от Framed! информирует вас, попали ли вы в шорт-лист, и ваши клипы будут скопированы и помещены в Framed! файлы и просят вас заполнить анкету об авторских правах и согласии на использование, которую вам необходимо заполнить и вернуть.
Отсюда у вас нет гарантии, что ваши клипы будут просмотрены, но каждый год создается серия, что означает, что до выбора ваших клипов может пройти несколько лет. Если и когда он будет выбран, вы получите письмо с информацией о дате передачи вашего клипа.Через несколько недель после того, как клип был показан по телевидению, вам будет отправлен разовый платеж в размере 250 фунтов стерлингов в виде чека.
Вы не узнаете, подходит ли ваша пленка, если вы ее не отправите, и если это не так, другим шоу ITV нужны домашние видеоматериалы, и их можно использовать для этих целей.
Для получения дополнительных сведений и советов ознакомьтесь с публикацией «Вы были подставлены!». страница.
Будь участником
«Важна не победа, а участие», — говорят они.
Нет, это выигрыш, если хочешь заработать.
Если вы станете участником, у вас есть шанс выиграть тысячи, если не сотни тысяч фунтов.
Кто хочет стать миллионером?
Участвуют десять участников, причем один из них отвечает на заданные по времени вопросы, что дает им шанс выиграть призовой фонд в размере 1 млн фунтов стерлингов. Они должны правильно ответить на 15 вопросов с несколькими вариантами ответов подряд, чтобы выиграть, но они могут выйти в любой момент и сохранить свой заработок. Им также даны три спасательных средства, чтобы помочь им.
Вопросы могут варьироваться от истории до спорта, географии и массовой культуры.Вам придется читать газеты, искать информацию в Интернете и смотреть шоу, чтобы понять, какие вопросы задаются.
На сегодняшний день шоу сделало пять миллионеров, при этом средний участник выигрывает чуть более 45 000 фунтов стерлингов.
У шоу уже много претендентов, так что следите за прослушиванием на их веб-сайте.
£ 100 тыс. Drop
Эта игра включает в себя оценку вашей уверенности в своих ответах на общие вопросы о знаниях и присвоение этой уверенности денежной оценке.Вы должны разделить и поместить свои 100 тысяч фунтов стерлингов на люки, представляющие каждый возможный ответ на вопрос — люки откроются при неправильных вариантах.
После того, как правильный ответ раскрыт, вы можете перенести деньги, которые вы положили на люк правильного ответа, в следующий раунд. Это происходит много раз, пока вы не дойдете до последнего вопроса. Если вы все сделаете правильно, вы сможете оставить себе все, что осталось от ваших 100 тысяч фунтов стерлингов.
Опять же, у выставки постоянно наблюдается отставание от претендентов.Отслеживайте процесс подачи заявки здесь.
Будь лишним
Хотите появиться в любимом телешоу?
Ну как экстра можно!
Это действительно то, что может сделать каждый. Неважно, как вы выглядите, какого вам возраста или даже если у вас инвалидность. Экстра агентства ищут вас.
Если у вас есть свободное время в течение недели и вы живете относительно недалеко от большого города, где проходят съемки, вы можете зарабатывать деньги, просто стоя рядом!
В драмах, сериалах и даже документальных фильмах регулярно используются «прогулки».

Как телевидение зарабатывает деньги – Как зарабатывают телеканалы деньги — сколько в месяц — Vseweb.com

Что такое цифровое телевидение

Кабельное цифровое ТВ

IPTV

Каким образом телеканалы получают свои доходы от количества зрителей и кто за это платит?

Спутниковое телевидение

создание канала, раскрутка, пути монетизации, другие способы зарабатывать в Youtube

Создать канал и начать зарабатывать

Способы монетизации

Как заработать не на своем канале или на чужих видео

Как заработать на серых каналах

Как заработать на детском канале

Чем заполнить такой канал:

Сколько можно заработать

Видео-ответ

Срочно нужны деньги? Возьми их в проверенных компаниях на льготных услоивиях:

Что лучше выбрать для подключения

Смотреть интернет телевидение и зарабатывать

Это особое онлайн телевидение

Чем украинское телевидение отличается от российского // Собственники телебизнеса заинтересованы в его нерентабельности

Чем украинское телевидение отличается от российского

Собственники телебизнеса заинтересованы в его нерентабельности

Как плутон тв зарабатывает деньги? — Интернет

Как Плутон ТВ удается оставаться свободным?

Где вы можете посмотреть Плутон ТВ?

Какие каналы вы можете смотреть на ТВ Плутон?

Есть ли фильмы по запросу?

Будущее Плутона ТВ

Бесплатное телевидение

Как устроена телеиндустрия в США

Источники доходов.

Передача сигнала

Структура эфирного дня: что и когда показывают по телевизору?

Как измеряют

Что измеряют

В чем измеряют

Что в будущем?

В НОВОМ СЕЗОНЕ КОНКУРЕНЦИЯ МЕЖДУ ТЕЛЕКАНАЛАМИ ОБОСТРИТСЯ

Последние новости

Школьник из Карагандинской области зарабатывает деньги для всей семьи, ремонтируя бытовую технику

София Вергара не стоит и зарабатывает деньги — Развлекательная Программа

Ранние года

Награды

Как она зарабатывает деньги

Защищать ее богатство

Собственный капитал Софии Вергара

Как телешоу зарабатывают деньги?

Сколько денег зарабатывают телешоу в расчете на одного зрителя?

Что означают рейтинги телевизоров?

Заключение

Как телешоу зарабатывают деньги?

Как телешоу зарабатывают деньги? Help-rx.net

В телешоу есть рекламные места, за которые рекламодатели платят

Минуты рубрижки или появления уникального товара

Обновленная серия получает более высокую лицензию каждый год

Телеканалы и рекламодатели договариваются по ценам

Интернет-телевидение — Доход представляет собой сочетание маркетинга, подписки и спонсорства

Как телешоу зарабатывают помимо рекламы

Как телешоу зарабатывают деньги? [даже если никто не смотрит рекламу]

Кино и телеиндустрия: что наиболее прибыльно?

Фильмы vs.Телевизионная индустрия: обзор

Ключевые выводы

Киноиндустрия

Телевидение

Итог

Как Netflix зарабатывает деньги: потоковое телевидение, подписки на фильмы

Ключевые выводы

Финансовые показатели Netflix

Бизнес-сегменты Netflix

США и Канада (UCAN)

Европа, Ближний Восток и Африка (EMEA)

Латинская Америка (LATAM)

Азиатско-Тихоокеанский регион (APAC)

Последние разработки Netflix

Как Netflix сообщает о разнообразии и инклюзивности

торговых точек при продаже идеи телешоу продюсерским компаниям

Когда новые сценаристы, намеревающиеся представить телешоу, они часто спрашивают нас: «

Зарабатывайте, смотря телевизор

Зарабатывайте на просмотре телевизора, рассказывая свои взгляды

Фокус-группы