Обмен открытками и сувенирами: postcrossing. Сервис по обмену настоящими вещами. Международный обмен открытками, сувенирами, подарками, монетами, марками. Коллекционирование открыток, сувениров, монет, марок.

Содержание

intpostage.com

Кратко о системе

Данный сервис предлагает Вам обмениваться сувенирами и открытками.

Регистрация на сайте

Чтобы воспользоваться сервисом, Вам необходимо зарегистрироваться.

1. Зарегистрируйтесь на сайте.

Введите логин, пароль и Ваш реальный емейл адрес, на который в последующем будет выслан код активации аккаунта.

2. Активируйте свой аккаунт.

Нажмите на ссылку в письме, пришедшем на ваш емейл.

3. Заполните свой профиль

Заполните те личные данные, которые вы хотите рассказать другим участникам сайта о себе. Ваш почтовый адрес не увидит никто, кроме пользователей, отправляющих Вам посылку.

Отправка открытки или сувенира

Одновременно Вы можете отправить до 20 открыток и до 20 сувениров разным пользователям. Чтобы отправить больше, Вам придется подождать, пока кто-либо получит одну из ваших открыток или один из ваших сувениров

1. Перейдите в раздел Обмен открытками.

2. Выберите пользователя, которому хотите отправить открытку.

Чтобы выбрать другого пользователя, нажмите кнопку "Хочу другого пользователя"

3. Подтвердите отправку выбранному пользователю.

Нажмите "Отправить открытку этому пользователю"

4. Отправьте открытку по указанному адресу.

Следуя инструкциям на сайте, отправьте открытку по указанному адресу

4. Прикрепите фотографии.

Прикрепите фотографии отправленной открытки

5. Отслеживайте статус отправленных открыток.

На странице мои отправленные открытки вы можете видеть статус всех отправленных вами открыток. Когда пользователь получит эту открытку, дата получения отобразится на этой странице

Получение открытки или сувенира

Чтобы получить открытку или сувенир, вы должны отправить открытку или сувенир. Чем больше вы отправите открыток или сувениров, тем больше вы получите!

1. Укажите свой реальный адрес.

Укажите свой реальный адрес на странице профиля

2. Дождитесь получения открытки или сувенира.

Если от вас кто-то получил открытку или сувенир, и у вас заполнен почтовый адрес, то другие пользователи смогут отправить вам открытку или сувенир. Дождитесь получения от кого-нибудь открытки или сувенира.

3. Зарегистрируйте полученную открытку или сувенир

Перейдите в раздел Обмен открытками -> Зарегистрировать открытку и введите код, написанный на открытке

4. Прикрепите фотографии

Прикрепите фотографии полученной открытки

5. Список полученных открыток

Вы можете в любой момент увидеть все полученные открытки в разделе Обмен открытками -> Мои полученные открытки

Postcrossing — сервис обмена настоящими открытками

Я, как и многие из вас, причисляю себя к космополитам — я люблю путешествовать, люблю новые знакомства из многих стран, люблю сувениры. И я очень люблю получать открытки из разных стран — с написанными на них от руки приветствиями, с необычными марками и прочими крутыми штуками. Сегодня я расскажу вам об Посткроссинге — сервисе по обмену почтовыми открытками.

Самое трудное в обмене открытками — это получить адрес того, кому действительно нужна ваша открытка и кто готов отправить вам ее в ответ. Раньше для таких целей использовались форумы и даже издавались специальные книженции, сейчас все гораздо проще.

Вам достаточно зарегистрироваться на сайте Посткроссинга. После регистрации вы должны будете написать пару слов о себе и указать свой почтовый адрес — на него вам будут приходить открытки. Сразу после регистрации вы получите пять адресов, выбранных из базы проекта в случайном порядке — пять самых разнообразных адресов из любых стран мира. По этим адресам вы должны будете отправить открытки. Как вы уже догадываетесь, кому-то из пользователей проекта достанется ваш адрес. Разумеется, сервис полностью бесплатен.

К каждому адресу прилагается посткроссинг-код, который имеет, к примеру, вот такой вид: RU-727145 (где RU это Россия, а 727145 — специальный код). Когда ваш получатель обнаружит открытку в соем почтовом ящике, он введет на сайте код и подтвердит получение. Вы сможете узнать как долго шла ваша открытка и какой путь она проделала, а так же выслать еще одну (на первоначальном этапе в пути может быть не более пяти открыток).

В случае, если открытка долго не доходит, то она переходит в статус Expired и вскоре «снимается с баланса», поэтому вы не будете мучаться от снижения количества получаемых и отправляемых открыток.

Отправлять открытки лучше всего без конверта, а просто наклеив на нее достаточное количество марок (для России это 22 рубля) и опустив в ящик — многие очень ценят почтовые штампы. На почтовой карточке можно написать всё, что угодно, главное не забыть код.

Не смотря на то, что вся эта затея кажется достаточно посредственной, посткроссинг это невероятно увлекательный способ общения с интересными людьми со всего света. Часто простые «открыточные» контакты перерастают в настоящую дружбу. Ну и вообще, открытки это настоящий способ понять что мы живем в настоящем мире, а не в Матрице.

Вот тут вы можеет посмотреть на открытки, которые я получил за год.

Категории товаров Плакаты, открытки, сувениры

Соглашение об условиях предоставления услуги онлайн-продажи билетов Федеральным государственным бюджетным учреждением культуры «Государственный музейно-выставочный центр РОСФОТО»

Настоящий документ — «Пользовательское соглашение» является офертой (в соответствии со статьей 437 Гражданского кодекса РФ). Безусловным принятием (акцептом) условий настоящей Оферты, в соответствии со статьей 438 Гражданского кодекса РФ, считается пользование Клиентом услугой онлайн-продажи.

Настоящая Оферта содержит условия заказа и оплаты услуг РОСФОТО. Совершая действия по заказу/покупке/оплате билета в РОСФОТО, Клиент полностью и безоговорочно принимает и обязуется неукоснительно соблюдать все условия настоящего Соглашения.

РОСФОТО предоставляет возможность оплачивать билеты посредством компьютерной сети Интернет, используя для расчетов «Платёжные системы». Указанная услуга по онлайн-продаже доступна Клиенту при наличии у него компьютера или иного устройства, позволяющего осуществить доступ в сеть Интернет, а также доступа к сети Интернет.

Все вопросы, связанные с предоставлением прав доступа в сеть Интернет, покупкой и настройкой для этого соответствующего оборудования и программных продуктов, настоящим Соглашением не регулируются и решаются Клиентом самостоятельно.

  1. ОСНОВНЫЕ ТЕРМИНЫ

1.1. Банковская карта — инструмент для совершения её держателем операций с денежными средствами, находящимися у банка, выпустившего карту, в соответствии с законодательством РФ и договором с банком-эмитентом.

1.2. Билет — документ, выполненный на бланке строгой отчетности, предоставляющий право посещения Мероприятий.

1.3. Возврат — оформленный в соответствии с условиями настоящего Соглашения возврат Платежа на Банковскую карту Клиента.

1.4. Заказ — один или несколько Билетов на одно Мероприятие, выбранных Клиентом из Системы и объединенных в Системе единым идентификационным номером, на основании которого осуществляется временное изъятие (бронирование) указанных Билетов из общей продажи в Системе.

1.5. Кассы РОСФОТО — кассы РОСФОТО для продажи билетов.

1.6. Клиент (Пользователь) — физическое лицо, достигшее 18-летнего возраста, или уполномоченный представитель юридического лица, использующие Банковскую карту на основании договора с банком-эмитентом, прошедшие Регистрацию на Сайте и использующие Сайт для получения информации и Заказа Билетов.

1.7. Мероприятие — выставки, а также иные события, посещение которых возможно только при предъявлении Билета.

1.8. Платеж — перевод денежных средств в размере Стоимости Заказа на счет РОСФОТО с помощью Банковской карты.

1.9. Система (платежная система) — совокупность финансовых институтов, объединенных между собой на договорной основе, а также включающая в себя программные, аппаратные и технические средства, обеспечивающие информационное и технологическое взаимодействие, необходимое для осуществления расчетов между «Покупателями» и «Продавцом».

1.10. Оплата заказа — подтверждение со стороны Системы факта списания денежных средств с Банковской карты Клиента.

1.11. Покупка — факт оплаты Заказа, подтверждаемый Ваучером, который бесплатно обменивается на Билеты в Кассах РОСФОТО.

1.12. Сайт — WEB-сайт РОСФОТО, размещенный в сети Интернет по электронному адресу www.rosphoto.org, предназначенный для размещения информации и бронировании Билетов.

1.13. Соглашение — настоящее пользовательское соглашение.

1.14. Ваучер — документ в электронном виде или на бумажном носителе, подтверждающий факт осуществления Клиентом оплаты Билетов на Сайте. Ваучер Заказа не является Билетом и не дает права посещения Мероприятия.

1.15. Стоимость Заказа определяется Сторонами при каждом определенном Заказе на основе действующих расценок РОСФОТО на момент оформления Заказа на Сайте.

1.16. Стороны — РОСФОТО, Клиент.

1.17. РОСФОТО (Продавец) — Федеральное государственное бюджетное учреждение культуры «Государственный музейно-выставочный центр РОСФОТО», ИНН 7813173210 КПП 783801001 ОГРН 1027806860740; место нахождения: 190000, Санкт-Петербург, ул. Большая Морская, д.35, литера М.

1.18. Правила платежных систем — свод документов, регулирующих деятельность платёжных система VISA и MasterCard.

2. ПРЕДМЕТ СОГЛАШЕНИЯ

2.1. Соглашение регулирует поведение Клиента при получении информации и осуществлении Заказа при приобретении Билетов с использованием Сайта.

2.2. Соглашение является договором между Клиентом и РОСФОТО (далее — Сторона, Стороны) и регламентирует использование Клиентом Сайта РОСФОТО.

2.3. Слова и выражения, выделенные заглавными буквами по тексту настоящего Соглашения, если не определены непосредственно по тексту таковыми, имеют значения, предусмотренные для них в разделе 1 настоящего Соглашения.

3. ВСТУПЛЕНИЕ СОГЛАШЕНИЯ В СИЛУ

3.1. Соглашение вступает в силу с момента нажатия на кнопку «Заказать» при бронировании Билетов.

3.2. РОСФОТО оставляет за собой право вносить изменения в настоящее Соглашение без дополнительного уведомления Клиента и предупреждает Клиента о том (а Клиент настоящим принимает и соглашается с тем), что при каждом новом Заказе Клиент обязан ознакомиться с текстом Соглашения на предмет внесенных изменений. Текст Соглашения постоянно размещен на Сайте РОСФОТО по адресу: https://rosphoto.org/terms-of-service-online-tickets

3.3 Согласие Клиента с условиями настоящего Соглашения выражается в форме размещения своего электронного адреса в регистрационной форме при бронировании Билетов.

4. РЕГИСТРАЦИЯ

4.1. Регистрация на Сайте:

— Клиент обязуется заполнить все поля регистрационной формы (электронной анкеты) на Сайте при бронировании Билетов.

4.2. Клиент обязуется:

— указать действующий адрес электронной почты (e-mail), принадлежащий Клиенту;

— указать действующий номер телефона, принадлежащий Клиенту;

— ввести ФИО получателя Билетов в Кассах РОСФОТО;

— выразить своё согласие с условиями Соглашения (см. пункт 3.3 настоящего Соглашения).

5. ПРАВА И ОБЯЗАННОСТИ КЛИЕНТА

5.1. Клиент обязан полностью соблюдать условия настоящего Соглашения.

5.2. Клиент имеет право осуществлять Заказ на Сайте и возврат Платежа в соответствии с условиями настоящего Соглашения.

5.3. Клиент обязан добросовестно использовать Сайт (только в целях, не противоречащих настоящему Соглашению и в том порядке, как предписывает настоящее Соглашение). Запрещается использование программных средств для модификации данных и иных способ несанкционированного доступа к функционалу Сайта.

5.4. Клиент не имеет права воспроизводить, повторять, копировать, перепродавать, размещать на других сайтах, использовать в коммерческих или рекламных целях информацию с Сайта, в том числе информацию о предложенных на Сайте Билетах и ценах на Билеты.

5.5. Право посещения Мероприятий РОСФОТО предоставляется Клиенту на основании Билета, выполненного на бланке строгой отчетности и выданного в кассе РОСФОТО на основании Ваучера.

6. ПРАВА И ОБЯЗАННОСТИ РОСФОТО

6.1. РОСФОТО предоставляет Клиенту возможность осуществлять Заказ Билетов через Сайт РОСФОТО и их Возврат в соответствии с условиями настоящего Соглашения.

6.2. РОСФОТО обязуется указать на Сайте цену для всех Билетов, которые доступны для Заказа. Заказ Билетов для льготных категорий граждан не производится.

6.3. РОСФОТО имеет право в одностороннем порядке изменить цену Билетов, предлагаемых на Сайте, при этом Стоимость ранее оплаченных Заказов остается неизменной.

6.4. РОСФОТО имеет право направлять Клиентам информационные сообщения, связанные с оказанием услуг (в том числе с оформлением Заказа).

6.5. РОСФОТО имеет право по своему усмотрению устанавливать лимиты на количество приобретаемых Клиентом Услуг.

6.6. РОСФОТО вправе аннулировать Заказы Клиента, нарушающего условия настоящего Соглашения.

7. ПРАВИЛА ПОКУПКИ И ВОЗВРАТА БИЛЕТОВ

7.1. Валюта Платежа и Возврата

7.1.1. Валютой списания денежных средств с Банковской карты Клиента в соответствии с действующим законодательством РФ является российский рубль.

7.1.2. Валютой Возврата денежных средств на банковскую карту Клиента в соответствии с действующим законодательством РФ является российский рубль.

7.2.Порядок совершения Заказа при оплате Банковской картой

7.2.1. После выбора необходимых Билетов Клиент приступает к оформлению Заказа посредством нажатия кнопки «Заказать» и поэтапно проходит все ступени формирования Заказа.

7.2.2. В любой момент до окончательного подтверждения Заказа и совершения Платежа Клиент вправе отказаться от неоплаченного Заказа, если какие-либо условия настоящего Соглашения являются неприемлемыми для Клиента.

7.2.3. Для оплаты Заказа Клиент автоматически перенаправляется на сайт Системы, где проверяются данные Банковской карты Клиента. При успешном проведении Платежа со счета Банковской карты снимается сумма в размере стоимости Заказа. В случае, если оплата Заказа не была завершена и/или завершена неуспешно, Клиент вправе оформить новый Заказ и произвести его оплату согласно порядку, указанному в пункте 7.2 настоящего Соглашения.

7.2.4. При успешной оплате Клиент получает на адрес электронной почты, указанный в процессе оформления Заказа, ссылку на ваучер для его распечатывания.

7.2.5. Ваучер подлежит обязательному обмену на Билет, изготовленный на бланке строгой отчётности. Обмен Ваучера на Билет производится в Кассах РОСФОТО в день посещения. Срок действия Ваучера составляет 14 дней с момента его получения Клиентом.

7.2.6. Для получения Билетов Клиенту необходимо предъявить документ, удостоверяющий личность, и Ваучер в распечатанном или электронном виде.

7.2.7. В случае одностороннего отказа Клиента от Заказа, Клиент имеет право на возврат суммы, уплаченной им при оформлении Заказа в соответствии с пунктом 7.7 настоящего Соглашения.

7.3. Отказ в выдаче Билетов

7.3.1. РОСФОТО имеет право отказать Клиенту в выдаче Билетов в случае:

а) при получении информации от Системы о совершении или подозрении на совершение мошеннической операции с использованием Банковской карты Клиента до возврата Платежа на Банковскую карту Клиента;

б) если Билеты по соответствующему Заказу были выданы Клиенту ранее;

в) в случае невозможности идентифицировать личность получателя Билетов;

г) возврата Платежа по соответствующему Заказу до момента обращения Клиента в Кассу для получения Билета по Заказу;

д) несовпадения личных данных о Клиенте (ФИО), указанных в Ваучере и в предъявленном Клиентом документе, удостоверяющем личность.

7.3.2. Стороны пришли к соглашению, что в случае отказа РОСФОТО в выдаче Клиенту Билетов по основаниям указанным в пункте 7.3.1, факт неполучения Клиентом Билетов по соответствующему Заказу будет признаваться Сторонами фактом неполучения Билетов по вине Клиента и освобождает РОСФОТО от возврата Клиенту суммы Платежа по соответствующему Заказу.

7.3.3.Если клиент фактически не получил Билет по соответствующему Заказу в срок, указанный в пункте 7.2.5, то такое событие является достаточным основанием для РОСФОТО прекратить свои обязательства по настоящему Соглашению в одностороннем порядке в соответствии с условиями Соглашения и считать свои обязательства перед Клиентом выполненными в полном объеме.

7.4. Безопасность Платежей

7.4.1. Клиент обязан совершать Платежи только при помощи собственной Банковской карты.

7.4.2. Безопасность Платежей обеспечивается процессинговым центром «ПСКБ Онлайн» (пункт 7.6.2 настоящего Соглашения).

7.5. Аннулирование Заказа

7.5.1. РОСФОТО вправе аннулировать Заказ в случаях, указанных в пунктах 7.2.7 и 6.6 настоящего Соглашения.

7.5.2. РОСФОТО имеет право в случае неполучения подтверждения об успешном Платеже от Системы аннулировать Заказ через 2 (два) часа после его оформления Клиентом на Сайте.

7.5.3. РОСФОТО вправе аннулировать Заказ в случае технического сбоя программно-аппаратного комплекса при осуществлении Заказа. Стоимость Заказа при этом возвращается на Банковскую карту, при помощи которой был совершен соответствующий Платёж в соответствии с пунктом 7.7.2.2 настоящего Соглашения.

7.6. Информационная поддержка Клиента

7.6.1. В случае возникновения вопросов, не связанных с осуществлением Платежа, Клиент может обратиться в РОСФОТО по телефону: (812) 314-12-14 (с 10:00 до 18:00) или по электронной почте по адресу: [email protected]

7.6.2. По всем вопросам, претензиям и пожеланиям, связанным с осуществлением Платежа с использованием Банковской карты, Клиент должен обращаться в службу технической поддержки процессингового центра «ПСКБ Онлайн»: [email protected] или по телефонам: 8 800 200 35 65, (812) 332 26 26.

7.7. Правила Возврата

7.7.1.Правила возврата Платежа по запросу Клиента до обмена Ваучера на Билет в Кассе РОСФОТО

7.7.1.1. Возврат Платежа за оплаченный Заказ проводится только за заказы, оформленные на Сайте РОСФОТО при помощи Банковской карты и не полученные в Кассах РОСФОТО.

7.7.1.2. Для осуществления Возврата Клиент должен заполнить Заявление в электронном формате (скачать бланк заявления в формате MS Office) и отправить его по электронной почте по адресу: [email protected]

7.7.1.3. Обработка запросов на осуществление Возврата осуществляется в рабочие дни с 10:00 до 17:00 по московскому времени. Запрос принимается РОСФОТО в обработку только после выполнения Клиентом в полном объеме условий, установленных в пункте 7.7.1.2. Запрос в свободной форме (без заполненного заявления на возврат) или заявление, заполненное некорректно, не являются основанием для Возврата.

7.7.1.4. При принятии запроса на Возврат менее чем за 3 (три) дня до даты окончания срока действия Ваучера РОСФОТО оставляет за собой право не осуществлять возврат стоимости Билетов Клиенту.

7.7.2. Правила Возврата Билетов, приобретенных при помощи Банковской Карты на Сайте и полученных в Кассах РОСФОТО

7.7.2.1. Оформление Возврата Билета производится только в Кассах РОСФОТО.

7.7.2.2. Возврат стоимости Билета осуществляется только на Банковскую Карту, с которой был произведен Платеж.

7.7.2.3. Для Возврата Билета Клиент заполняет заявление (выдается на Кассе), в котором указывает: фамилию, имя, отчество, номер Ваучера, номер паспорта, адрес электронной почты и номер Банковской карты, с которой был произведен Платеж, дату Заказа, сумму Заказа и номер Билета. Заявление, заполненное некорректно, не является основанием для Возврата стоимости Билета. Для оформления Возврата Клиенту необходимо предъявить документ, удостоверяющий личность и Билет.

7.7.3. Правила Возврата Билетов по инициативе РОСФОТО

7.7.3.1. При Возврате платежа в случае отмены Мероприятия или в случае замены Мероприятия, если Билеты подлежат возврату, а также в случае возникновения технических сбоев, послуживших причиной некорректного оформления Заказа или осуществления Платежа, РОСФОТО аннулирует Заказ и возвращает Клиенту Платеж в полном объеме.

7.7.4. Стороны пришли к соглашению, что возврат Платежа по соответствующему Заказу в соответствии с условиями настоящего Соглашения и/или Правилами Международных Платёжных Систем и законодательством РФ, будет расцениваться Сторонами как событие, которое является достаточным основанием для РОСФОТО прекратить свои обязательства по настоящему Соглашению и считать свои обязательства перед Клиентом выполненными в полном объёме.

7.8. Датой возврата Платежа считается дата списания денежных средств со счёта РОСФОТО. За дальнейшее прохождение денежных средств РОСФОТО ответственности не несет.

8. КОНФИДЕНЦИАЛЬНОСТЬ ИНФОРМАЦИИ

8.1. РОСФОТО обязуется не разглашать полученную от Клиента информацию. Не считается нарушением предоставление РОСФОТО информации лицам, действующим на основании договора с РОСФОТО, для исполнения обязательств перед Клиентом. РОСФОТО предоставляет доступ к персональным данным Клиента только тем работникам, подрядчикам и агентам, которым эта информация необходима для обеспечения функционирования Сайта и предоставления услуг Клиенту.

8.2. Обработка данных Клиента осуществляется в соответствии с соблюдением действующего законодательства РФ. РОСФОТО обрабатывает данные Клиента в целях предоставления Клиенту услуг, проверки, исследования и анализа таких данных и для связи с Клиентом. РОСФОТО принимает все необходимые меры для зашиты данных Клиента от неправомерного доступа, распространения, изменения, раскрытия или уничтожения.

8.3. Принимая условия Пользовательского соглашения на Сайте, Клиент дает согласие на обработку персональных данных, как с использованием средств автоматизации, так и без таковых, включая сбор, систематизацию, накопление, хранение, уточнение, использование, распространение (в том числе передачу), обезличивание, блокирование, уничтожение персональных данных, предоставленных Клиентом в связи с выполнением настоящего Соглашения, а также иных действий, предусмотренных Федеральным законом от 27.07.2006 № 152-ФЗ «О персональных данных».

8.4. РОСФОТО не проверяет достоверность предоставленных Клиентом данных и не осуществляет контроль их актуальности, но исходит из того, что Клиент предоставляет достоверные и достаточные данные по вопросам, предлагаемым в форме Регистрации, и поддерживает эту информацию в актуальном состоянии. Всю ответственность за последствия предоставления недостоверных или недействительных персональных данных несет Клиент.

8.5. РОСФОТО вправе использовать предоставленную Клиентом информацию, в том числе персональные данные, в целях обеспечения соблюдения требований применимого законодательства (в том числе в целях предупреждения и/или пресечения незаконных и/или противоправных действий Клиента). Раскрытие предоставленной Клиентом информации может быть произведено лишь в соответствии с применимым действующим законодательством по требованию суда, правоохранительных органов и в иных предусмотренных законодательством случаях.

9. ОГРАНИЧЕНИЕ ОТВЕТСТВЕННОСТИ

9.1. Клиент соглашается с тем, что использует Сайт и предоставляемую им функциональность «как есть», на свой собственный риск. РОСФОТО не принимает на себя ответственность, в том числе и за соответствие Сайта целям и ожиданиям Клиента.

9.2. РОСФОТО не несет ответственности по договорам, заключенным между Клиентом и третьими лицами.

9.3. РОСФОТО имеет право в любой момент в одностороннем порядке прекратить действие Сайта в целом или части его функций без предварительного уведомления Клиента. РОСФОТО не несет ответственности за временное или постоянное прекращение работы Сайта.

9.4. РОСФОТО прилагает все возможные усилия для обеспечения нормальной работоспособности Сайта, однако РОСФОТО не несёт ответственности за неисполнение или ненадлежащее исполнение обязательств по Соглашению перед клиентом в части возмещения убытков (ущерба), прямых или косвенных, произошедших из-за невозможности использования Сайта.

9.5. В случае наступления форс-мажорных обстоятельств, а также аварий или сбоев в программно-аппаратных комплексах третьих лиц, сотрудничающих с РОСФОТО, или действий (бездействий) третьих лиц, направленных на приостановку или прекращение функционирования Сайта, возможна приостановка работы Сайта без какого-либо уведомления Клиента.

9.6. РОСФОТО не несет ответственности за сроки осуществления Платежей банками и иными организациями, в том числе при возврате Платежей Клиенту.

9.7. При любых обстоятельствах ответственность РОСФОТО перед Клиентом ограничена стоимостью приобретаемых Клиентом Билетов.

9.8. Стороны освобождаются от ответственности за полное или частичное неисполнение своих обязательств, если такое неисполнение явилось следствием действия обстоятельств непреодолимой силы, возникших после вступления в силу Соглашения, в результате событий чрезвычайного характера, которые Стороны не могли предвидеть и предотвратить разумными мерами.

9.9. РОСФОТО не несет ответственности по возникшим между Клиентом и Системой и/или кредитным учреждением спорам и разногласиям по Платежам.

10. ЗАКЛЮЧИТЕЛЬНЫЕ ПОЛОЖЕНИЯ

10.1. Настоящий документ является исчерпывающим Соглашением между Клиентом и РОСФОТО, определяет условия пользования Сайтом. В случае возникновения противоречий текст Соглашения, размещенный на сайте, будет иметь преимущество по сравнению с любым иным текстом Соглашения.

10.2. В случаях, не указанных в Соглашении, отношения между РОСФОТО и клиентом регулируются действующим законодательством РФ.

10.3. В случае возникновения разногласий и споров по поводу Соглашения и области его действия, РОСФОТО и Клиент предпримут все возможные усилия к их разрешению путем переговоров. В случае невозможности разрешения споров путем переговоров они будут разрешаться в суде в порядке, определенным действующим законодательством РФ.

10.4. Клиент настоящим подтверждает, что ознакомился и принимает полностью (и без каких-либо дополнительных оговорок) условия настоящего Соглашения. Клиент настоящим обязуется полностью соблюдать в своих взаимоотношениях с РОСФОТО все условия настоящего Соглашения.

travel не выходя из дома

Если умчаться в путешествие прямо сейчас не получается, а глоток новых впечатлений срочно необходим, присмотрись к Postcrossing.com – международному проекту обмена открытками практически по всему миру. Возможно, почтовый ящик начнет радовать тебя не только счетами, но и красивыми карточками из разных стран и континентов. Как попрактиковать английский, стать коллекционером и завести друзей за рубежом при помощи «Белпочты» рассказывают увлеченные посткроссеры из Беларуси.

 

 

Григорий

Студент, 20 лет, живет в Минске

Года четыре назад я прочитал статью, где рассказывалось, как подтянуть свой английский. Одним из вариантов был посткроссинг. Только через полгода я вспомнил про обмен открытками, зарегистрировался на сайте и вытянул пять адресов. Перед первой отправкой я даже не знал, что нужно клеить марки. Думал, нужно кинуть карточки в ящик возле почты и все – мои открытки полетят. 

Сейчас у меня около 550-600 открыток. На официальном сайте их у меня 500, а остальные открытки – это обмены, участие в различных играх и ответные карточки, так называемые «thankful postcards», от получателей моих открыток. На сайте у меня прописан виш-лист: собираю открытки из серии KEEP CALM, открытки с метро, трамваями, кофе, шоколадом и с картой штатов США.

«Перед первой отправкой я даже не знал, что нужно клеить марки. Думал, нужно кинуть карточки в ящик возле почты и все – мои открытки полетят»

Иметь у себя дома кусочек другой страны – это прикольно. В начале моего посткроссинга хотелось получить открытку из Южной Америки. Я понимал, что в ближайшее время туда не поеду, поэтому открытка стала бы приятной альтернативой.  Мне было не важно, из какой именно страны будет карточка. И через полтора года мне наконец пришла первая открытка из Чили. Я радовался как ребенок. Также было удивительно получить открытку из Ганы – до этого даже не знал, что там есть посткроссеры. А сейчас моя посткроссерская мечта – получить открытки из Исландии и Мальты.

Посткроссинг дает мне отличную возможность знакомиться с людьми из разных стран и узнавать новое про другие культуры. Сейчас у меня много друзей-посткроссеров из Чехии, Тайваня, Польши, Малайзии, Литвы, с которыми мы не только меняемся открытками, но и общаемся в Facebook.

 

 

Надя

Предпринимательница, 27 лет, живет в Москве

Посткроссингом я начала заниматься в середине 2011 года. Тогда пользователей из Беларуси было всего около 3 тысяч, и отправлено около 20 тысяч открыток. Сейчас беларусских пользователей почти в десять раз больше, как и отправленных открыток – недавно вытянули юбилейный BY-2000000. 

О проекте я узнала, прочитав пост в ЖЖ. Сразу во всех тонкостях не разобралась, но потом прониклась и втянулась, ждала с нетерпением, когда дойдет моя первая открытка в Нидерланды и что будет дальше. Спустя месяц после того, как мою отправленную карточку зарегистрировали, в своем ящике я обнаружила первую открытку из России. За пять лет выработалась привычка проверять почтовый ящик каждый день. К счастью, почти каждый день там есть что-то интересненькое.

Изначально целью участия в проекте была языковая практика, особенно английского и немецкого. В этом посткроссинг мне определенно помогает. Благодаря проекту я познакомилась с огромным количеством классных людей.

«За пять лет выработалась привычка проверять почтовый ящик каждый день. К счастью, почти каждый день там есть что-то интересненькое»

Еще лет пять назад с открытками у нас в стране был настоящий ужас. Найти что-то приличное было очень сложно, и каждая удачная покупка становилась просто праздником. «Белпочта» продавала страшненькие видовые [с видами города и фотографиями достопримечательностей – 34travel] открытки с ужасной цветопередачей, которыми было только создать негативное впечатление о стране. Сейчас ситуация существенно улучшилась. Кстати, среди посткроссеров встречаются сотрудники почты.

Самые большие мои коллекции: открытки с изображениями оленей (больше 600), открытки с китами и касатками (более 150), открытки с видами Бостона или из Бостона (больше 100), открытки с Муми-Троллями Туве Янсон (больше 80). Всего за время в проекте отправила более 1400 открыток, получила почти столько же официально, и еще целую гору по дружеским обменам.

Кроме языковой практики, поводом для регистрации стала любовь к путешествиям. По видовым открыткам из разных стран можно составить себе список мест, которые хочется посетить в будущем, а пока – рассмотреть карточки и поискать информацию. Иногда видовые открытки приходят из совсем непопулярных мест.

 

 

Вероника

Менеджер по грузоперевозкам, 26 лет, живет в Минске

Посткроссингом я начала заниматься в 2011 году по совету однокурсников, недавно у меня был посткроссерский юбилей – 5 лет на сайте. Чаще всего я шлю видовые открытки, потому что они одни из самых востребованных среди посткроссеров. На видовых открытках я рассказываю про изображенные места или пишу про интересные события в Минске. Благодаря посткроссингу я обнаружила в себе желание и способность рисовать, поэтому некоторые свои рисунки я печатаю и отправляю как полноценные открытки.
 
У меня больше 3 тысяч открыток. Люблю получать открытки с фильмами и сериалами, музыкантами и актерами. Видовые открытки особенно интересно получать из непопулярных среди посткроссеров стран, например, из Малайзии или Гонконга, а еще из тех, в которых хочется побывать. Я мечтаю о путешествии в Португалию, и каждая открытка оттуда для меня как один из пунктов путеводителя.

«Еще была эко-открытка из США, которая выглядела абсолютно обычной, но оказалось, что на ней семена травы, и если ее посадить в землю, из открытки вырастет свежая зелень»

За пять лет особенно запомнились открытки Конго, Коста Рики, Пуэрто-Рико и с французских островов Сен-Бартелемии и Реюньон. Увидев такие красоты, теперь мечтаю когда-нибудь добраться туда. Еще была эко-открытка из США, которая выглядела абсолютно обычной, но оказалось, что на ней семена травы, и если ее посадить в землю, из открытки вырастет свежая зелень.
 
Когда нет особой возможности отправиться в путешествие прямо сейчас, открытка издалека дает шанс посмотреть на жизнь в другой стране, узнать, чем живут там люди, о чем думают и чем интересуются. Никогда бы не подумала, что буду таким диковинным образом знакомиться с людьми. Европейские пенсионеры любят приглашать в гости, когда пишут благодарности за открытку. Пока что мои посткроссерские поездки к знакомым не выходили за пределы Беларуси, но я знаю, что меня будут рады видеть в России, Украине, Германии, Бельгии, Испании и Бразилии.

 

Другие идеи международных обменов:

 

   Международный обмен книгами 

   Обмен сувенирами по всему миру 

   Обмен новогодними подарками с незнакомцами

 

Фото - weheartit.com

Принимайте участие в розыгрыше эксклюзивных открыток и сувениров

Ежегодно во второе воскресенье июля в нашей стране отмечается профессиональный праздник работников почтовой связи — День российской почты. Праздник был учрежден в 1994 году к 300-летию создания первой российской внутренней почтовой линии, основанной по Указу Петра I в 1694 году между Москвой и Архангельском. 

Самые активные любители почтовых услуг и бумажной корреспонденции – российские посткроссеры. Интересно, что Россия по количеству посткроссеров занимает первое место в мире, а по количеству отправленных открыток - второе, уступая Германии.

Посткроссинг – это международное движение по обмену открытками, объединившее миллионы людей по всему миру с помощью сайта postcrossing.com. Увлечение помогает людям всех возрастов и занятий изучать историю и культурные традиции разных стран, общаться с новыми друзьями, обмениваясь почтовыми карточками и красивыми марками.

Клуб «Посткроссеры Вологды» и Туристско-информационный центр предлагает всем желающим поучаствовать в праздничном розыгрыше

Условия участия:

— Подписаться на группы «Посткроссеры Вологды» и сообщества «Что посмотреть в Вологодской области».

— Сделать репост этой записи (обращаем внимание, что на момент подведения итогов розыгрыша ваша страница должна быть открыта, иначе мы не сможем проверить наличие репоста).

— В комментариях к посту поставить порядковый номер.

(если вы написали номер и в это время кто-то уже успел написать такой же номер до вас - удалите ваш предыдущий вариант и напишите снова, так как при повторах мы будем учитывать только первый из одинаковых номеров).

Итоги розыгрыша состоятся 20 июля. С помощью генератора случайных чисел будет разыграно 8 почтовых наборов среди участников, выполнивших все условия.

Желаем удачи и пополнения ваших коллекций открытками и сувенирами, созданными с любовью к Вологодчине!

Бизнес на открытках: как проект саратовского издателя стал гвоздем турсезона

Наборы открыток с историческими видами и достопримечательностями Саратова признали лучшим подарком туристу. Идею саратовца Вадима Руфанова, полтора года назад начавшего их издавать, оценили на межрегиональном уровне. Его проект вышел в финал всероссийского фестиваля-конкурса «Туристический сувенир».

Экскурсионные открытки «Путешествiе въ Саратовъ» прошли в финал в номинации «Сувенир города». Аналогов им среди работ победителей окружного этапа конкурса не обнаружилось — открытки среди сувениров присутствовали, но единичные, не объединенные в набор. Вадим Руфанов занял призовые места сразу в двух номинациях. Его книжки-открытки, также носящие название «Путешествiе въ Саратовъ», вошли в финал в номинации «Сувенир региона»

Вадим Руфанов сам создает дизайн открыток и сам их выпускает. Его работа — это не фотографии, а художественные изображения, выполненные в хорошем типографском качестве. Вадим Руфанов сотрудничает с региональной Палатой ремесел при саратовской ТПП. В 2017 году он принял участие в организованном палатой конкурсе «Ремесленник года» и получил награду в номинации «Лучший мастер дизайнер-разработчик авторского сувенира Саратовской области».

Как рассказал автор проекта, вдохновили его старинные открытки с видами Саратова, которые в XIX веке стал выпускать местный издатель Петр Бестужев. В наши дни их сохранилось не больше 10-12 штук.

«Мне посчастливилось их увидеть, и я загорелся желанием продолжить серию. Я был восхищен этим стилем, он оптимистичный, красивый, радужный», — объяснил Вадим Руфанов.

Продукция получила спрос благодаря своей функциональности: на открытках дана краеведческая информация об изображенных информациях, а к самому набору прилагается карта города. Вооружившись таким комплектом, можно устроить себе индивидуальную экскурсию по Саратову.

За год проект развернулся и стал предметом большого интереса, спрос на открытки постоянно растет. Издатель продолжает развивать бизнес, взявшись уже за виды не только Саратова, но и других городов — Ульяновска, Санкт-Петербурга. Появился и набор «Путешествие по Волге» — с видами на волжские берега с теплохода, его Вадим Руфанов выпустил как раз к началу навигации.

Всего по Саратову выпущено порядка 10 различных наборов открыток, причем не только на русском — но и на иностранных языках: немецком, французском, японском. Наборы, созданные Вадимом Руфановым, уже оценили гости из Германии, прибывшие в Саратов с экскурсией на теплоходе. Иностранные туристы оказались приятно удивлены.

Экскурсиями и картами автор не ограничивается — открытки выпускаются самых разных форматов и стоимостью, рассчитанные на различную целевую аудиторию. Так, для молодежи есть наборы-квесты, с которыми можно совершить небольшое путешествие по городу. Ко Дню Победы вышел набор открыток с изображениями военной техники из музея в Парке Победы на Соколовой горе. Реализует свои открытки автор через собственный сайт, также существует 15 точек продаж в городе.

В июне в Саратовском областном музее краеведения пройдет выставка открыток Вадима Руфанова «Утраченные храмы Саратова». Всего будет выпущено 4 набора открыток по этой теме.

Фестиваль-конкурс «Туристический сувенир» учрежден воронежским Фондом развития общественных связей «Регион ПР» и продюсерским центром «Контент». Основная цель — обмен опытом в организации производства и реализации сувениров для туристов на всей территории России. Саратовская область заняла 4 место в Поволжье по числу проектов-финалистов: победителями регионального этапа стали 44 саратовских проекта.

Проводится конкурс в 9 номинациях, кроме «Сувенира города» и «Сувенира региона» были выделены идеи сувениров, сувениры, связанные с туристическими маршрутам, событиями, сувениры-игрушки. Гастрономии были отведены сразу 2 номинации — еда и напитки. В каждой номинации работы делятся еще и на категории в соответствии с их ценой — от эконом-класса до VIP.

В числе финалистов из Саратовской области — производители украшений, сувенирных гербов, шкатулок, игрушек, посуды, одежды. Отдельно заслуживает внимания номинация «Гастрономический сувенир (еда)», в которой Саратовская область отметилась сразу двумя видами пряников. В финал вошли хвалынские пряники, которые выпекает Андрей Дмитриенко и сувенирные пряники в авторской упаковке из Красноармейска от ООО «Вектор Плюс».

Финал конкурса должен состояться в октябре этого года. На нем определятся обладатели Гран-при и трех призовых мест в каждой из номинаций. По итогам конкурса может быть оформлен электронных каталог сувениров.

История появления открыток | Компания «Инфолио-Принт»

Самыми первыми открытками, известными с древних времен, с некоторой долей допущения можно считать знаменитые Валентинки, которые писал друзьям и последователям Святой Валентин, когда находился в тюрьме за свою деятельность. Открытки в форме сердца пережили века и стали символом Дня влюбленных.

Примерно в эти же времена в древнем Китае появился прообраз современных визитных карточек или открыток. На этих карточках указывалось имя человека, навестившего дом с визитом, но не заставшего хозяина на месте.

Первые бумажные конверты появились раньше открыток около 1820 года, до этого времени письма писали на бумаге, потом складывали и опечатывали сургучной печатью. Отсюда пошло выражение – распечатать конверт.

Поздравительные открытки и традиция обмена ими к праздникам, прежде всего религиозным – Рождеству и Пасхе, а позднее к Новому году, появилась в Англии, когдав 1840 году сэр Генри Коул заказал литографическую печать открытки, на которой художник Джон Хорсли изобразил семейство Коулов. Карточка была дополнена надписью: «Веселого Рождества и счастливого Нового года!». Они имели огромный успех. Было напечатано 1000 экземпляров, до нашего времени дошло 12 таких открыток. Через 20 лет печать поздравительных открыток уже стала обычным явлением.

Первыепочтовые карточки выпущены в 1869 году в Австрии. Это были листы небольшого размера из плотной желтой бумаги с почтовой маркой, рисунков на них еще не было. Художественная почтовая карточка появилась годом позже, на ней был нарисован артиллерист возле пушки.

В конце 19-го века англичане ввели моду на цветные конверты, которые выпускались разного цвета для каждого дня недели.

В 1874 году на Всемирном почтовом конгрессе почтовая карточка получила первый стандарт и первый единый международный формат – 90 х 140 мм. А в 1925 году был введен новый стандарт размеров открыток 105 х 148 мм, действующий до настоящего времени.

В России почтовые карточки без иллюстраций были выпущены 1 января 1872 года, тогда они назывались – открытые письма. С одной стороны клеилась марка и писался адрес, на другой – письменное сообщение.

Первыми художественными открыткамив царской России считаются фотографические видовые открытки с достопримечательностями Москвы, которые были выпущены в 1895 году.  Самой известной типографией в дореволюционной России, выпускавшей иллюстрированные открытки, была Община Святой Евгении. К их созданию привлекались талантливые художники. Многообразие выпускаемых открыток, тщательный отбор картинок и фотографий, постоянное внимание к качеству печати при огромных тиражах – благодаря этому открытки Общины того периода считаются одними из лучших.

В советский период сложился более политизированный, идеологически выдержанный образ открыток, которые выпускались ко всем государственным праздникам СССР. Открытки были очень популярны, над ними трудились известные художники и печатали все издательства, включая Гознак. Часто открытки продавались в наборах, например, с достопримечательностями городов, фотографиями известных артистов или с кулинарными рецептами. Самыми любимыми и у детей, и у взрослых были новогодние праздничные открытки. Цена советской открытки колебалась от 3-4 до 15 копеек.

Ныне общий мировой тираж печатных открыток составляет около 15 млрд. штук в год. Лидером по изданию открыток являются США, где этим бизнесом занимаются более 500 компаний. Самый известный открыточный бренд – «Hallmark», открытки под этой торговой маркой выпускаются во всем мире.

Среди современных российских издательств можно отметить огромный открыточный ассортимент у группы компаний «Арт и Дизайн» и «Миллион открыток». 

Современные открытки и конверты – это высокотехнологичные продукты, сочетающие качественные материалы и печать с разнообразным дизайном и способами отделки. Благодаря креативности дизайнеров, открытка из дополнения к подарку превратилась в полноценный самостоятельный сувенир. За счет сложной вырубки создаются различные конструкции открыток-сувениров: открытки нестандартной, оригинальной формы, открытки-сумочки и футляры для упаковки мелких подарков, подарочных карт, открытки с двигающимися элементами. Модная тенденция – применение в оформлении открыток различных аксессуаров: вкладышей с поздравительным текстом, ленточек, шоколадок в яркой фольге, мини-флаконов с парфюмами и т.д. Форматы, конструкция и отделка поздравительных открыток очень разнообразны. Самые маленькие открытки имеют размер 4х6 см, самые большие могут достигать формата А2 в сфальцованном (сложенном) виде. Сейчас наиболее популярен формат конвертов и открыток «Евро» 110 х 220 мм. Помимо традиционных мелованных бумаг и картонов, в производстве открыток стали часто применяться дизайнерские материалы: калька, пленки, фольга, тонированная и тисненая бумага. Безусловным лидером отделки открыток считается ламинация, с помощью которой изделия приобретают плотность, долговечность, а также фактурный или голографический эффект.

Большой популярностью пользуются открытки-приглашения, которые выпускаются с дизайном в соответствии с темой мероприятия, сведениями о дате и времени события и другой необходимой информацией. Для фирм и компаний приглашения разрабатываются в соответствии с корпоративным стилем.

Одним из направлений современных открыток стала рекламная открытка с элементами фирменного стиля. Она не принуждает что-либо покупать, а лишь привлекает внимание потенциального покупателя, который берет бесплатно понравившуюся открытку. Рекламные открытки легко находят применение в обычной жизни людей. Они могут использоваться как красочные картинки на столе или как бланки для коротких писем, также их можно использовать как книжные закладки. Обычно они имеют формат почтовой карточки, печатаются на плотном картоне, лицевая сторона покрывается лаком.

Конверт стал непременным атрибутом открытки, который защищает ее от смятия, загрязнения и дополняет дизайн. В конверты можно вкладывать приглашения, поздравительные открытки, подарочные карты, деньги, CD-диски, визитные карточки и многое другое. Поэтому сейчас конверты выпускаются разных форм и размеров, с прозрачными окошками, с красивой отделкой, чтобы произвести впечатление и повысить статусность подарка.

Помимо конвертов для открыток или личной переписки, они стали обязательным предметом в любом офисе. Конверты для деловой переписки выпускаются в соответствии с международным стандартом ISO 269, который определяет несколько типовых размеров, предназначенных для вкладывания в них бумаги самых популярных форматов. Такие конверты могут дополняться логотипом и контактными данными компании.

Онлайн-типография «Инфолио-Принт» выпускает большой ассортимент открыток, приглашений и конвертов для праздников и деловых будней.
Почитайте наши статьи:

Особенностью нашей технологии Web-to-print является то, что любой посетитель сайта может самостоятельно (практически hand-made) по готовым шаблонам создать личные или корпоративные открытки со своими изображениями и фотографиями к любому празднику и поводу, дополнить их вкладышем с поздравлениями и конвертами в едином стиле. Мы же обеспечим качественную печать Вашего заказа!

Приятной работы в нашей онлайн-студии на сайте типографии «Инфолио-Принт»!

Картинная открытка как сувенир и предмет коллекционирования, обмен и ритуальное общение / Бьярне Роган

Бьярне Роган
Университет Осло, Норвегия

Abstract
Увлечение открытками с картинками шло рука об руку с появлением новой потребительской культуры, более богатого общества и нового среднего класса. Современность - это общий знаменатель и ориентир. Однако эти карты выполняли множество функций и функций, в том числе в качестве предметов коллекционирования, ритуального общения и обмена подарками, и были сплетены в клубок взаимоотношений.То, что характеризовало повальное увлечение открыткой с картинкой столетие назад и гарантировало ее огромное распространение и популярность, - это именно эти переплетенные функции, как конкретные, так и символические, и множество смысловых слоев, вложенных в открытку. Немногие материальные предметы более точно можно охарактеризовать как «запутанный объект», чем открытки Золотого века.

Действительно, есть человек, который тоже со мной переписывается, но он настолько глуп, что пишет письма. Вы когда-нибудь слышали о чем-нибудь настолько смешном? Как будто меня беспокоит никчемное письмо! Я не могу поместить письмо в свой альбом, не так ли? Какая чепуха! Когда у меня появится настоящий парень, я просто буду настаивать, чтобы он прислал мне самые красивые открытки, которые только можно купить, вместо того, чтобы приставать ко мне своими скучными письмами.(Размышления анонимной норвежской девушки, "Brevkort og Backfischer" 1903, 41)

Одним из самых ярких явлений потребления в начале 20 века было повальное увлечение открытками с картинками. 1 Мода зародилась между 1895 и 1900 годами и угасла между 1915 и 1920 годами. Эти два десятилетия были названы Золотым веком открыток с картинками, и не без оснований. Жажда карт охватила как молодых, так и старых, мужчин и женщин в Европе и США, а также на других континентах.За исключением мании к почтовой марке, до того времени не существовало более распространенной и повсеместной увлечения материальным предметом. По приблизительным оценкам, в этот Золотой век было выпущено и продано от 200 до 300 миллиардов открыток. 2

Картинная открытка - икона современности

Открытка с картинками была объектом нескольких исследований. Его производство и распространение, иконография и семиотика были проанализированы, среди многих других, Карлином (1972), Рипером и Фрером (1983), Ульвестадом (1988), Шором (1992), Богданом и Маршаллом (1995), и Гири и Уэбб (1998).Я сам обсуждал коллекционирование открыток во время Золотого века в трех статьях (Rogan 1999, 2001a и 2001b). Тем не менее, исследовательские взгляды на феномен открыток, как правило, были довольно узкими и не учитывались в более широком социальном и культурном контексте. Их иконография, репрезентативные и идеологические связи, методы производства, сети распространения и способы сбора - какими бы увлекательными они ни были, - это только часть истории. Невозможно объяснить огромную популярность этого несущественного материального предмета и миллиарды карт, продаваемых и отправляемых по почте каждый год, если мы также не рассматриваем карту как предмет обмена, подарок и носитель сообщений.Что вызвало мое любопытство по поводу этих вещей, так это (а) тот факт, что мои исследовательские материалы - современные коллекции открыток Золотого века - часто содержат 50% или более неиспользованных и неотправленных по почте открыток, и (б) что письменные сообщения обычно содержат очень мало информации. Меня поразило, что научный интерес сконцентрировался на картинной стороне открытки, и что мало что было сделано над значением того, что находится на другой стороне открытки или нет. В этом эссе я рассмотрю обе стороны открытки, сообщения, написанные их пользователями, а также изображения, и обсудю их с точки зрения ритуала обмена и общения.

Эстетика и общение, ритуал и символ, технология и бизнес, игра и действие, воображение и воспоминание, желание и материальность, товар, а также субъективный опыт. . . Кажется, нет конца перспективам, которые можно применить к открытке с картинками, даже если немногие из нас дойдут до Остмана, когда он заявил, что: «Я ... утверждаю, что эти маленькие, красивые, в основном бесполезные открытки с картинками годятся. выполняют очень важную функцию не только для изучения того, что лежит в основе нашего дискурса, но даже для более глубокого понимания Человека; открытка с картинками стоит - в некотором смысле - в центре человечности "(1999-2000, 8 ).Сам Остман подходит к этому явлению через дискурсивный анализ функционально-прагматического характера; однако он более убедителен, когда дело доходит до лингвистико-текстового анализа, чем в понимании открытки как материального объекта и агента действия (например, как предмет коллекционирования, подарок). 3 Был бы желателен комплексный теоретический подход, но действительно ли он возможен? Можно применить так много разных теорий, в зависимости от того, делается ли акцент на открытке как на предмете коллекционирования, подарке, сувенире, средстве общения и т. Д.

Целостный подход к открытке должен учитывать приуроченность объекта к современной культуре. Моя отправная точка - открытка не «в центре человечности», а скорее как «эмиссар ее культуры», или как Т.С. Элиот однажды сказал: «Даже самый скромный материальный артефакт, который является продуктом и символом определенной цивилизации, является эмиссаром той культуры, из которой он исходит» (Т.С. Элиот 1948, qtd. In Briggs 1988, 11). Столетие назад открытка с изображением значила гораздо больше и совсем другие вещи, чем сегодня.Он возник из новых технологий и производственных процессов в результате индустриализации второй половины XIX века. Повальное увлечение открытками было ответом на новое стремление к вещам, вызванное беспрецедентным доступом к товарам для более широких слоев населения. Это было ответом на тоску по красочным изображениям, которая стала возможной благодаря новым технологиям воспроизведения. Это был ответ на современные коммуникационные потребности, поскольку массовый туризм начал набирать обороты. Более того, это удовлетворяло новые привычки досуга, такие как собирание интересов женщин - группы, у которой до этого было мало возможностей найти приемлемый выход для таких желаний (фактически, коллекционирование открыток было начато женщинами).Короче говоря, открытка с картинкой шла рука об руку с появлением новой потребительской культуры, более зажиточного общества и нового среднего класса. Все эти разработки, похоже, соединились во время бума создания открыток. Современность - это общий знаменатель и ориентир.

Золотой век

Увлечение иллюстрированными открытками, как и грипп, распространилось на эти острова [Великобританию] с континента, где оно бушевало со значительной жестокостью. (Стандарт, 1899 г.)

Популярность открыток с картинками неуклонно росла в течение 1890-х годов по мере улучшения внешнего вида, цветов и методов печати.На рубеже веков количество отправленных карт резко возросло. Европа была буквально наводнена открытками с картинками; пресса использовала такие метафоры, как «наводнение» и «выпуск воды», а также такие термины, как «грипп» и «вредители». В 1903 году британская газета предсказывала, что через десять лет Европа будет похоронена под открытками в результате нового «культа открыток». В том году только в Великобритании было отправлено около 600 миллионов открыток. В Германии их число превысило один миллиард, и столько же - из США.Япония немного отстала, имея всего полмиллиарда. В 1906 году Англия преодолела отметку в миллиард карточек. По оценкам, в 1905 году через мировые почтовые отделения прошло семь миллиардов карточек (Carline, 1972; Ripert and Frère, 1983).

Эти числа не включают все карты, которые были куплены и помещены в альбомы - в качестве сувениров или предметов коллекционирования - без отправки по почте во время Золотого Века. Рвение к сбору средств следовало той же тенденции, и есть основания полагать, что количество купленных, но не отправленных по почте карточек было ненамного меньше того огромного числа, которое было отправлено по почте.В 1900 году «Таймс» сообщила об этой новой «мании коллекционирования», добавив, что в Британии она еще не достигла таких высот, как в некоторых других странах. Однако менее чем за десять лет мания распространилась по всему миру - даже если бизнес открыток с картинками в Африке и Азии, вероятно, был предназначен в основном для потребления на Западе - вывод, основанный на том факте, что большинство открыток с картинками из этих мест мира сегодня можно найти на европейских и американских рынках и в коллекциях (Geary and Webb 1998).В большинстве крупных западных городов выросли специализированные магазины открыток и обменные пункты, но карты можно было купить практически везде.

Популярность открытки с картинкой была обусловлена ​​несколькими факторами, которые аналитически можно разделить на следующие четыре группы. Однако на практике любую карту можно разделить на несколько из следующих категорий:

  • Эстетика карты. В качестве дешевого предмета для живописи в мире, где другие цветные изображения все еще были редкими и дорогими, мотив сам по себе имел большое значение.Фотографии давали визуальные удовольствия, информацию об отдаленных местах и ​​известных людях, возможности для тоски и мечтаний, а также предлоги для дискуссий в семье и разговоров на общественных собраниях, как, например, в очень распространенной привычке хранить альбомы открыток, чтобы гости могли посмотреть на них. . Открытки-альбомы были «журнальными книжками» рубежа веков (Rogan 1999), а открытки с их красочным визуальным представлением мира символизировали современность в целом.
  • Открытка на сувенир.Огромное количество всевозможных карточек (кроме, строго говоря, коллекций), хранимых для потомков в сундуках и ящиках, в нишах и на чердаках, рассказывает свою собственную историю о стремлении сохранить память о людях, местах и ​​событиях. Все поздравительные открытки, но особенно большое количество открыток с местными и туристическими мотивами, свидетельствуют об их ценности в качестве сувениров - сувениров людей, мест, где кто-то жил, посещенных мест или предпринятых путешествий.
  • Карта как коллекционный.Новая мода на коллекционирование открыток с изображениями охватила западный мир примерно в 1900 году. Обычный коллекционер снова получил доступ к новому, дешевому и повсеместному предмету изобразительного искусства, как и в первые дни коллекционирования марок. В первые годы коллекционирование открыток было в первую очередь, если не исключительно, хобби молодых девушек и женщин. Были даже клубы коллекционеров только для дам. Примерно с 1905 года мужчины вышли на сцену и захватили клубы и журналы, которые быстро распространились во время Золотого века. 4 Внимательное чтение рекламы в британских журналах открыток подтверждает, что в 1900 году подавляющее большинство коллекционеров составляли женщины. Аналогичное прочтение в 1906 году показывает, что мужчины взяли верх, превзойдя численностью женщин примерно в пять раз (Carline 1972, 66). Однако сохранившиеся альбомы и другие разрозненные свидетельства указывают на то, что коллекционирование открыток в более скромных масштабах оставалось преимущественно женским занятием (Rogan 1999, 2001a). Женщины собирали такие мотивы, как виды, пейзажи, портреты и произведения искусства, но мужчины начали, когда появились более современные мотивы, такие как юмористические открытки, актрисы и «позирующие красотки», корабли, локомотивы и другие туристические и транспортные темы.Серьезное коллекционирование открыток (в отличие от других почтовых историй, т. Е. Марок и филателии) претендовало на эстетические идеалы, а не на серийные, таксономические и научные. В коллекционных журналах новые серьезные (мужские) коллекционеры резко критиковали старую (женскую) практику пополнения альбомов наугад. Новая (мужская) элита выступала за специализацию, разумный выбор красивых или интересных карточек и аннотированные альбомы (Rogan 2001a, 2001b).
  • Карта как средство связи.Движущей силой открытки с точки зрения истории почты была потребность в практичном, дешевом и быстром средстве для отправки коротких простых сообщений. Написание писем было для элиты, а не для простых людей, и для женщин больше, чем для мужчин. Телеграф, появившийся в 1860-х годах, до Первой мировой войны был дорогим средством связи, в основном используемым в деловых целях. Сопротивление открытым сообщениям, которые мог прочитать кто угодно, было сильным - не в последнюю очередь среди высших слоев общества, пишущих письма, но также и со стороны почтовых властей.Однако с 1870-х годов он постепенно уменьшался, постепенно освобождая больше места на открытках для изображения и сообщения.

Вышеупомянутые факторы - карты как эстетические объекты, сувениры, предметы коллекционирования и средство коммуникации - можно назвать факторами «притяжения». К этому следует добавить некоторые «подталкивающие» факторы, то есть быстрорастущую индустрию открыток, издателей, агентов и продавцов, их рекламу и усилия по продаже своей продукции. 5

Взлет и падение отрасли

Индустрия открыток превратилась в крупный бизнес, который быстро создал мелкоячеистые всемирные сети.Он стал крупным экономическим сектором, в котором к 1900 году только во Франции было занято около 30 000 человек (Schor 1992). Однако Германия была ведущей страной по производству открыток с конца 19 века примерно до 1910 года. Сотни немецких компаний, некоторые из которых имели несколько фабрик, производили миллиарды открыток каждый год. На некоторых крупных фабриках по производству открыток работало до полутора тысяч рабочих. Около тридцати из этих немецких фирм вышли на международный рынок карточек, производя карточки с мотивами от Норвегии до Тихоокеанского региона.Открытки Северной Америки до 1910 года производились в основном в Германии, как и большинство открыток с мотивами Британской империи. Между производителями была ожесточенная конкуренция, и промышленный шпионаж был обычным явлением; безопасность стала серьезной проблемой: заводские рабочие поклялись хранить секретность, а количество посетителей сведено к минимуму. Каждая фабрика разработала уникальные формулы цвета, которые строго охранялись как коммерческая тайна и часто защищались патентами и регистрацией товарных знаков (Woody 1998).

По мере того, как типы карт становились все более многочисленными, многие фирмы специализировались на продуктах для туристической индустрии (Gruss aus-, Greetings from-, Souvenir de-, Hilsen fracard и более поздние типы), коллекционных наборах и т. Д.Обладая экономическим потенциалом в виде карточек с местными видами, некоторые немецкие фирмы приняли миллионы небольших контрактов от местных клиентов на документирование местности, создавая таким образом историческую визуальную летопись, охватывающую весь мир. Кроме того, развитие небольших недорогих фотоаппаратов позволило фотографам-любителям делать свои собственные фотографические открытки; изображения меньшего размера были отправлены вместе с контрактами на доставку открыток по почте, повторно сфотографированы на фабриках и соответствовали стандартным размерам открыток - практика, возродившаяся в последнее десятилетие.

Успех немецкой индустрии открыток в первые годы 20-го века был частично обусловлен низкими затратами на рабочую силу, но главным образом ее гегемонией в процессах печати. После 1910 года навыки немецкой полиграфической промышленности были рассеяны, когда многие молодые печатники эмигрировали в Великобританию, США и другие страны. Но ближе к Первой мировой войне золотой век открытки подходил к концу. Причины сложны, но сама война была главным фактором: международный, а также национальный туризм заметно сократился, а промышленное производство военного времени было направлено на более важные объекты, не относящиеся к роскоши.Когда возобновилась торговля в мирное время, большинство компаний, выпускающих открытки, прекратили свою деятельность. Снижение спроса на открытки после войны было связано не только с новыми средствами связи, такими как телеграф и телефон. Еще одним важным фактором было то, что мания коллекционирования закончилась или ее внимание переключилось на другие предметы (Woody, 1998).

Если Германия была ведущим производителем открыток, британские издатели были более активны в сфере распространения, импортируя открытки из Германии и распространяя их через свои всемирные сети.Что касается агрессивной рекламы, британская компания, издающая открытки Raphael Tuck and Sons, предлагает тому подтверждение. Когда Tuck начал публиковать открытки в 1898-99, они запустили конкурс с большими призами для тех, кто собрал (или, скорее, скопил) наибольшее количество своих открыток за два года. Дубликаты принимались, если на них были разные почтовые штемпели. Когда работы были оценены, первая награда досталась женщине из Норвича, которая прислала более 20 000 открыток. Другая женщина получила специальный приз за коллекцию из более чем 2000 открыток одной серии.В новом соревновании в 1904 году женщина снова выиграла первый приз за то, что собрала более 25 000 карточек Такка, но на этот раз с джентльменом на втором месте. Огромное количество открыток, которые были изготовлены, отправлены, собраны или просто сохранены, создали серьезную проблему: как ими распорядиться. Среди прочего, пропагандировалось использование открыток для оклейки стен (как это было сделано пятьдесят лет назад для почтовых марок). В 1906 году Так сделал размещение открыток предметом своего третьего и крупнейшего конкурса под названием «Украшение дома».«Призы были вручены за лучшее использование открыток для украшения столов, ширм, шкафов, накидок и т. Д. Первый приз был вручен за мозаику стола, второй за создание ширмы, третий за украшение мехов. Все призерами стали женщины (Carline 1972, 64, 69).

Здесь недостаточно места, чтобы обсуждать все типы карт, появившихся на рынке. Вообще говоря, самые ранние открытки («предпочтовые») были поздравительными, затем шли топографические (туристические и местные) и художественные репродукции, комиксы, эротические открытки и длинный список типов тематических открыток.Что поражает сегодня наблюдателя, так это то, как типы и функции пересекаются друг с другом. Например, были специальные сезонные поздравительные открытки (на Рождество, Пасху, Троицу, на дни рождения и т. Д.), Но туристическая открытка, портрет, летняя сцена или юмористическая открытка также могли служить рождественской или новогодней открыткой. . Во времена Золотого века любые карты можно было использовать практически для любых целей. Кажется, что сообщение (каким бы незначительным оно ни было, см. Ниже) было так же важно, как мотив и повод.

Топографические карты: местная карта и туристическая карта

Двумя наиболее объемными категориями открыток, насколько их можно отличить друг от друга, были местные карты и туристические карты. На местных открытках были изображены различные темы, представляющие особый интерес или непосредственное значение для местных потребителей, то есть жителей региона, города или деревни. Типичными мотивами были здания, улицы, рынки и ярмарки, магазины или даже их внутреннее убранство, равно как и всякая деятельность на местном уровне.Фабрики, даже небольшие заводы и мастерские в деревне или деревне были любимыми темами. Небольшая молочная фабрика, местный винный кооператив, деревенский завод по производству уксуса или картофельного крахмала и местный завод по производству серной или костной муки - все это изобилуют французскими коллекциями, как и школьный дом, первый автомобиль в деревне, полицейский, почтальон, молочник и т. д. В норвежских коллекциях такую ​​же роль играют гавани, сцены рыбного и китобойного промысла, консервной промышленности и т. д.Разнообразие местных открыток поражает воображение, и вряд ли найдется какой-нибудь деревенский мотив, который не служил бы открытке.

Как утверждают Гири и Уэбб (Geary and Webb, 1998, 2), эти открытки действительно часто отличались своеобразием в изображении местных тем. Излюбленной местной темой были монументальные постройки, среди которых особое место занимают церкви и больницы. Казалось бы, такие мотивы, как психбольницы, на открытках встречаются довольно редко. Однако Богдан и Маршалл (1995) собрали около 1700 различных открыток с изображением американских психиатрических больниц, и они считают, что это лишь часть открыток, сделанных с такими мотивами.В этой коллекции больше половины открыток никогда не отправлялись по почте. Среди 47% с надписью менее половины комментируют этот особый мотив. Даже карту убежища можно использовать для простого повседневного сообщения или знака жизни. Еще более особенный мотив, видимый современными глазами, связан с французским опытом Первой мировой войны. Я нашел во французских коллекциях открыток несколько изображений калек, сидящих в запряженных собаками телегах; у изображенного человека были открытки, сделанные им самим (с помощью упомянутой выше системы доставки по почте), которые они продали, чтобы заработать себе на жизнь.Надписи на всех этих местных открытках, поскольку они были отправлены по почте, а не только куплены в качестве сувениров или предметов коллекционирования, редко упоминают живописную тему.

В отличие от этих локальных идиосинкразических мотивов выделяются стилизованные и стереотипные мотивы туристических карт. Индустрия туризма и ранний массовый туризм с конца 19 века и далее сильно повлияли на производство открыток, и индустрия открыток нашла одно из самых прибыльных направлений в зарождающемся массовом туризме.Типичными мотивами на этих картах являются пейзажные виды, заснеженные горы, водопады, фьорды, ледники, церкви, соборы, замки, отели и пассажирские корабли, а также фольклорные темы, такие как национальные костюмы, сцены народных танцев, сбор урожая крестьян и т. Д. Карты могут быть покупается в большинстве магазинов, в библиотеках, в ресторанах и на вокзалах, в пароходах, у кучеров и уличных торговцев. Сообщается, что туристы в больших количествах покупали, писали и отправляли карточки, что являлось неотъемлемой частью путешествия.Читая отчеты о путешествиях на рубеже веков, создается впечатление, что купленные и отправленные карты были так же важны, как и посещаемые сайты. Британский турист в Германии в 1900 году сообщил, что «[вы] входите на вокзал, и каждый на платформе держит карандаш в одной руке и открытку в другой. В поезде это одно и то же. Ваши попутчики. никогда не говорят. У них на сиденье рядом лежат маленькие стопки открыток, и они монотонно пишут »(GR Sims qtd.в Carline 1972, 64).

У нас такое же впечатление от рассказов о путешествиях из Норвегии, особенно от авторов, которые участвовали в массовых туристических круизах. Немецкий турист написал в отеле на западном побережье в 1901 году:

Когда я вошел в зал со всей интересной северной резьбой по дереву, я обнаружил, что комната заполнена людьми, которые все без исключения сидели и писали. А что написали? Картинка открытки !! О, бич всех бед в этом веке. Вы, как вредитель, навалились на нас и преследуете нас в самой пустынной долине.От вас никто не застрахован. Вы способны испортить самое красивое путешествие, самый живописный пейзаж, самый безмятежный фьорд, самую высокую смотровую площадку. . . . А что делает турист, когда ваш звонок будит его от безмолвного созерцания природы? . . . Он копается в кармане, достает сумочку и покупает, более или менее неохотно, 2, 4, 6, 10 или 20 открыток, в зависимости от количества друзей и семьи. Вместо того, чтобы наслаждаться чудесным видом на пейзаж. . . турист садится и непригодным для использования карандашом строчит какие-то нечитаемые строчки.(Лаверренц 1901, 60-61, qtd. В Брудвике 2001)

Однако критика этого туриста современности была скорее риторической, чем казалось на самом деле, поскольку он сам признал, что написал и отправил пятьдесят две открытки на последней остановке в норвежской гавани. Он оправдывался тем, что это долг, который нельзя забывать, чтобы не рисковать превратить старых друзей в врагов на всю жизнь. В этом случае, как он сообщает, каждый пассажир крейсера стоял на дороге перед небольшим местным почтовым отделением и писал карточки, используя стены домов, стволы деревьев и т. Д., как письменные столы. Другие туристы на норвежском побережье рассказывают ту же историю (Brudvik 2001). Карты можно было купить на борту и во всех портах. Другой немец, совершивший круиз по Нордкапу в 1899 году, сообщает, что количество открыток, отправленных с его корабля, составило около 20 000, что означало в среднем пятьдесят открыток на каждого из четырехсот пассажиров на борту (Haffter 1900). Другие туристы снова сообщают, что в «плавучем магазине открыток» часто заканчивались открытки, так же как в некоторых небольших местных почтовых отделениях не было марок.В одном случае в небольшом почтовом отделении в заброшенном норвежском фьорде закончились почтовые марки, когда с одного пассажирского парохода было доставлено 6000 открыток (Brosi 1906, 148). Это «эпоха открыток с картинками», - заключил английский круизный турист, добавив, что туристам больше не нужно запоминать виды и места, которые они посетили - достаточно было принести открытки домой (Klinghammer 1903).

Коллекционный предмет и подарок

Дорогой Стэнли, посылаю вам эту открытку.Надеюсь, вы захотите поместить это в свой альбом открыток. Надеюсь, тебе хорошо от твоей любящей тетушки Нелли Радгли. (Сообщение на туристической карте с мотивом западного побережья Норвегии, отправленной в 1906 году в Англию, на «разделенной» карте с местом для более длинных сообщений)
"У вас есть что-нибудь для меня, пожалуйста?" Почтальон с улыбкой раскрывает содержимое своего мешка девушкам, которые сияют от радости. "У меня 17. Как насчет тебя?" "Ой, всего 15 ..." Отец что-то ворчит насчет почтовых расходов и бедных почтальонов, работающих вдвойне из-за этого идиотского увлечения коллекционированием.Но безрезультатно. . . . Вскоре он обнаруживает, что охотно советует им, как размещать открытки в альбомах. (Размышления анонимной норвежской девушки, "Brevkort og Backfischer" 1903, 41-44)

Британский турист в Германии в 1900 году (цитируется выше) во время своего круиза по Рейну заметил, что на каждой остановке на берег отправляли официанта с большой партией карточек для почты. Он был удивлен, узнав, что пассажиры в основном обращались к ним самим, чтобы получить соответствующий почтовый штемпель; коллекционеры любили, чтобы на их открытках была погашенная марка (Carline 1972, 64).Во Франции коллекционеры могли принести свои карты в любое почтовое отделение и аннулировать их без отправки, тогда как британское почтовое отделение отказалось от этой уступки, к ужасу британских коллекционеров.

Правильная отмена также была главной заботой туристов в Норвегии. Из портов, куда заходили пароходы, мы получаем сообщения о скоплении людей в почтовых отделениях, длинных очередях и потных почтмейстерах, применяющих марки и гашения как можно быстрее (Brudvik 2001).По прибытии на Нордкап эта практика должна была стать кульминацией. В 1897 году датский турист сообщил, что два часа, проведенные на плато, были потрачены на написание карт. Посетителям разрешили аннулировать их там с привезенной с корабля почтовой маркой с надписью «Нордкапп», поскольку на плато фактически не было почтового отделения. Затем карточки были возвращены на корабль и доставлены в ближайшее почтовое отделение (Андр 1919, 100). Во время круиза на немецком корабле «Огюст Виктория» в 1899 году одному из членов экипажа, который служил «почтмейстером», пришлось перенести 4000 карточек на плато Нордкап, чтобы их там аннулировали.«Бедный человек потом показал мне свою руку, - сообщил немецкий турист, - она ​​была вся в волдырях от штамповки» (Haffter 1900, 53). Несколько лет спустя туристы на плато обнаружили на столе на плато штемпель и штемпель; теперь им было разрешено делать это самим по цене в десять центов за карту (Lausberg 1912, 348). 6

Почему это повод для гашения? Вероятно, было две причины. Один из них заключался в аутентификации объекта, что было важно для коллекционера, особенно для коллекционера-мужчины, сосредоточивавшегося на почтовых отправлениях.Другая причина заключалась в том, чтобы подтвердить опыт путешествия, то есть факт посещения определенных мест, что было важно для собирателя сувениров и, вероятно, также для тех туристов, которые хотели произвести впечатление на семью и друзей дома (Belk 1997).

Очевидно, что многие карточки были подарками коллекционерам или предметами обмена. Если обратиться к надписям на карточках, то часто встречаются такие фразы, как «Отправлено с любовью, чтобы пополнить вашу коллекцию», «Добавьте меня в свою коллекцию» и т. Д.В следующей (исключительно) длинной надписи отчетливо виден обменный аспект:

Тысячу раз спасибо за карточку от. . . и два от Робинсона, которые я получил недавно и доставил мне большое удовольствие. Двое друзей поедут в Роттердам и Амстердам на Пятидесятницу. Я извлеку выгоду из их путешествия, снабдив их карточками из тех мест, чтобы они несли на себе отметки гашения из городов, которые они представляют. Я уезжаю 9-го в Брюссель, откуда я тебя не забуду.[. . . приветствие + подпись] (Открытка с местным мотивом, отправлена ​​в 1900 г. из Гааги в Париж. Французская надпись.)

Две следующие надписи показывают, что туристы, должно быть, часто брали комиссионные для коллекционеров. В обоих случаях тон официальный и используется вежливая форма; приемники не близкие знакомые:

Мадам, я надеюсь, что среди серии открыток, которые я вам пришлю, я найду что-нибудь, что доставит вам удовольствие. Начну с того, что отправлю эту старую церковь в стиле античной готики [.. . Официальное приветствие и подпись] (Открытка с туристическим мотивом, отправлена ​​из Ставангера, Норвегия, в Париж в 1903 году. Французская надпись.)
Мадам, прошу прощения за мою долгую задержку с ответом на ваши последние карточки, за что я выражаю вам свою благодарность. Я сделаю все возможное, чтобы в следующий раз вести переписку более регулярно. [. . . приветствие + подпись] (Открытка с туристическим мотивом, отправлена ​​в 1903 г. из Ставангера, Норвегия, во Францию. Французская надпись.)

Есть много карточек с подобными надписями.Для облегчения обмена было создано несколько клубов обмена открытками на региональном, национальном и международном уровнях. Французский клуб, основанный в Нанси в 1900 году с особой целью содействия международному обмену, насчитывал 2400 членов в 1904 году (Ripert and Frère, 1983). Члены обменивались как использованными, так и неиспользованными карточками, но клубы, вероятно, также служили контактными центрами для того типа обмена, который представлен вышеупомянутыми надписями. Также было обычным делом, что коллекционеры посылали открытки в качестве «подарков» себе, как засвидетельствовал рейнский турист (вверху).Соответствующий случай, наблюдаемый Гири и Уэббом (1998, 8), был французским колониальным государственным служащим, который в период с 1900 по 1925 год отправлял открытки своим родителям домой, прося их сохранить открытки для его будущей коллекции.

Доля карт, предназначенных в первую очередь для коллекций, в качестве предметов обмена или в качестве подарков другим людям или себе, должна была быть высокой. В дополнение к картам, подобным упомянутым выше, где надписи ясно раскрывают контекст коллекционирования, есть все пустые неиспользованные карты, которые мы находим в современных коллекциях.Более того, многие открытки с обычными поздравлениями также были предметом обмена между коллекционерами. В изученных мною коллекциях карт Золотого века с мотивами из Норвегии (из одного часто посещаемого фьорда), из Франции (местные карты из одного департамента) и из Египта (мотивы из Александрии), все они собраны в 1980-х и 1990-х годах, я обнаружили, что процент неиспользованных карт колеблется от 50 до 70, причем самый высокий процент приходится на туристические карты. Другие подтверждают этот результат.В упомянутой выше коллекции (местных) карточек убежища более половины из приблизительно 1700 карточек не использовались (Bogdan and Marshall 1995).

Карты, которые были куплены и оставлены неиспользованными, с большей вероятностью сохранятся, чем использованные карты, поэтому мы не можем сделать вывод о том, что более половины карт, произведенных во время Золотого века, были куплены с единственной целью сохранить, а не отправить их. . Однако, зная модную тенденцию этого периода к коллекционированию, которая определенно включала отправленные по почте карты (в том числе, например, те, которые были отправлены по почте для обеспечения отмены), можно спросить, что более удивительно: процент использованных карт, которые сохранились, настолько велик. низкий, или что процент неиспользованных карт так высок? До сих пор я пришел к выводу, что карта имела важное значение в качестве подарка, независимо от того, была ли она в использованной и несовершенной форме или в неиспользованном мятном состоянии, была ли она подарком другим коллекционерам или подарком самому себе.И - согласно правилам взаимности - подарки другим людям влекут за собой подарки. 7

Задняя страница становится главной страницей

Чтобы приблизиться к надписям на открытках, необходимо краткое описание официальных почтовых правил и дизайна открытки (Ulvestad 1988, Rogan 1999). Дизайн карточки сыграл важную роль в форме и длине сообщения, а следовательно, и в его содержании. С 1870-х по 1890-е гг. Открытки прошли несколько этапов: от предоплаченных канцелярских карточек без изображений до карточек с изображениями и почтовых марок. 8 С конца 1890-х - начала Золотого века - на лицевой стороне открытки или лицевой стороне (как ее называли почтовые власти) содержался только адрес получателя и почтовая марка, а на оборотной стороне или оборотной стороне был указан только адрес получателя и почтовая марка. более-менее охвачено картинкой. Сообщения не допускались на лицевой стороне, только на оборотной стороне, которой они должны были поделиться с изображением. Это означало, что оставалось место только для очень коротких сообщений (плюс подпись) в углу или на полях, если только вы не писали свое сообщение поперек картинки - единственное решение для более длинных сообщений.Этот физический каркас важен, потому что он накладывает ограничения на использование карты. Открытка не могла служить средством для существенных сообщений, и перезапись изображения не было хорошим решением для эстета или коллекционера. Более длинные сообщения приходилось отправлять обычными закрытыми письмами.

Заключительный этап начался сразу после рубежа веков - в 1902 году в Великобритании, 1903 году во Франции, 1905 году в Норвегии, 1907 году в США - когда лицевая сторона или сторона адреса была разделена на две части: половина для адреса и штамп, а другая половина для сообщения, как на современных открытках.С тех пор изображению было разрешено распространяться по всей оборотной стороне. Власти по-прежнему придерживались терминологии лицевой и оборотной сторон, но для обычного потребителя иерархия между двумя сторонами была перевернута; обратная сторона наконец стала лицевой стороной, а адрес и сообщение переместились на оборотную сторону. Это оставляло больше места для записи, хотя в нем оставались только довольно короткие сообщения. Открытка с картинками оставалась идеальным средством для коротких сообщений.

Ритуальное общение

Arrivé bon port [+ подпись] (Туристическая карта из Египта во Францию, 1904 г.)
En ballade [+ подпись] (Местная карточка отправлена ​​в пределах Франции, 1908 г.)
Je ne pourrais pas écrire avant 8 jours [без подписи] (Туристическая карта из Норвегии во Францию, 1905 г.)

Поражает краткость надписей. Мы посмотрим на надписи на нескольких коллекциях карт Золотого века, все новые коллекции, собранные за последние годы.Из небольшой специальной коллекции из тридцати шести старых туристических карточек из Александрии только десять были отправлены по почте. Подавляющее большинство отправленных по почте (восемь из десяти) имели очень короткие надписи, такие как «Arrivé bon port», «Amical сувенир», «Bonne santé», «Remerciements», «Souvenir lointain», «Amical bonjour» ». Приветствие »или только подпись - даже если у некоторых из этих карточек есть разделенная задняя часть, на которой можно разместить более длинные сообщения. Другая небольшая коллекция туристических карточек из норвежского фьорда демонстрирует ту же картину: из 21 старой карточки только восемь были отправлены по почте.На шести из восьми карт были очень короткие надписи указанного выше типа. Из четырех длинных надписей в этих двух сборниках две содержат жалобы на неполучение обратных карточек от адресатов («Ns sommes étonnés de ne pas escapeir de vous nouvelles. Pas une seule carte»). То есть отправленные по почте карточки - это либо короткие признаки жизни, либо метатексты общения. Из другой серии из сорока открыток, отправленных в 1904 году туристом из Норвегии и адресованных трем разным членам его семьи в Париже, тридцать две не содержат ничего, кроме подписи, семь очень коротких надписей и одна надпись примерно из двадцати слов. .Возможная интерпретация состоит в том, что эти сорок открыток - подарок коллекционеру, либо ему самому, либо одному из членов семьи в Париже. Тем не менее, эти карты тоже служили знаками жизни.

Приведенный выше образец небольшой, но другие подтверждают результат. Гири и Уэбб изучили две коллекции карточек, отправленных из Африки в Европу (состоящие, соответственно, из тридцати четырех и тридцати пяти карточек), и заметили, что «большинство карточек не несут никакой информации; три или четыре просто заявляют, что один более длинное письмо было отложено »(1998, 7).Современный наблюдатель, немецкий турист в Норвегии, подтверждает эти выводы. Он добавил следующее замечание к своему наблюдению за своими попутчиками, пишущими карточки при каждом возможном случае (цитировано выше): «Не беспокойтесь о том, чтобы писать слишком много. Ваши слова не имеют значения. Получатель не хочет ничего, кроме картинки, идет ли он с севера, юга, востока или запада; не имеет значения, фототип это, коллотип или литография. Большинство издателей умны; они выпускают открытки, на которых вы не можете написать больше, чем свое имя.Вот сколько места нужно оставить для покупки карточек. . . »(Лаверренц 1901, 61).

Местные карты тоже могут иметь короткие надписи (намного короче, чем требуется), как показывает исследование карт французского департамента (l'Ain), даже если среди них больше более длинных надписей. Что бросается в глаза, так это обменный аспект:

Моя дорогая Леонтин, Большое спасибо за короткое сообщение, которое вы мне прислали. Я был рад ее получить. (+ подпись)
Моя очень дорогая маленькая Энни, спешу ответить на твое письмо, которое я получил вчера вечером.Я был очень рад получить от вас новости. . . . (+ подпись)
Я получил вашу карту, которая меня порадовала. . . . (+ подпись)
Дорогие отец и сестра. Я пишу вам эту короткую открытку, чтобы сказать, что я хорошо приехал, и чтобы поздороваться с вами. (+ подпись)

В большинстве этих надписей есть что-то автоматическое и ритуалистическое, независимо от того, содержат ли они только подпись (в некоторых случаях не более инициалов) или несколько дополнительных слов. Это похоже на рукопожатие или простую фразу: «Доброе утро», «Как поживаете» или любой другой повседневный ритуал.Эти надписи почти лишены информации, но они по-прежнему представляют собой сообщения с сильной выразительной ценностью.

Теория коммуникации может пролить свет на функции этих карт. Чтобы провести более четкую грань между массовой культурой и популярной культурой, фольклористическая теория указала на различие между сообщениями, несущими информацию, и сообщениями, которые в первую очередь являются действиями сами по себе (Eriksen 1989). Первая форма коммуникации является линейной, с отправителем, получателем (или группой получателей в случае массовой коммуникации) и некоторой частью информации, причем намерение состоит в том, чтобы один человек или одна группа информирует другого человека или другую группа.Второй тип был описан как круговой, охватывающий людей, которые имеют довольно близкие социальные отношения; цель таких коммуникативных действий - подтвердить или мобилизовать уже существующие социальные отношения; отсюда термин «ориентированная на деятельность» коммуникация для последнего, в отличие от первого типа «информационная» коммуникация. 9

Было указано, что коммуникация, ориентированная на деятельность, предполагает четкий набор общих ссылок и что цель часто состоит в том, чтобы просто подтвердить их (Eriksen 1989).Сделать сообщение коротким и экономичным - один из способов продемонстрировать эту форму культурной компетентности. Цель не в том, чтобы предоставить новую информацию, а в том, чтобы сослаться на то, что уже передано; самая успешная коммуникация - та, которая наименее избыточна. Надпись на открытке, такая как «Arrivé bon port» («Прибыла в целости и сохранности»), предполагает, что адресат знает, что отправитель уехал в путешествие, а также, вероятно, большую часть деталей маршрута. То же самое относится ко всем картам только с приветствием - «Bonjour», «Salutations», «Amical сувенир» и т. Д.- либо без подписи или набора инициалов. Их информационная составляющая очень часто может быть сведена к знаку жизни; их можно перевести как «Привет, я жив» и «Я тебя не забыл». Они включают в себя «Желаю, чтобы ты был здесь», выраженное буквально или прочитанное между строк. Подобные надписи не передают информацию, внешнюю по отношению к отправителю; они более или менее идентичны отправителю. 10 Это скорее социальные токены, чем информативные сообщения.

Независимо от того, содержит ли открытка короткую надпись, подпись или набор инициалов, избыточность - обычно важный элемент при передаче информации - сводится к минимуму. Это карты, которыми обмениваются люди, которые хорошо знают друг друга и для кого известен контекст. 11 Ни одна карта не лишена информации; ведь в них указывается, что отправитель жив или был жив на момент отправки. Но основная функция - поддерживать взаимные социальные контакты («взаимное» общение, пожалуй, более точный термин, чем «циркулярное» в случае открыток).Точно так же карточки, отправляемые между коллекционерами, с небольшим количеством текста или без него, также выполняют эту вторичную социальную функцию поддержания работы сети, как будто заявляя: «Я все еще заинтересован в вашей деятельности по сбору, и я помогу вам улучшить вашу деятельность. коллекция." Старая крылатая фраза Маршалла Маклюэна «средство коммуникации - это сообщение» все еще кажется актуальной для некоторых типов коммуникации.

Открытка может рассматриваться как форма ритуального общения, поскольку она имеет преимущественно социальную направленность. Ритуал можно идентифицировать по трем характеристикам: повторение, институционализация (действие должно быть знакомым и предсказуемым) и выразительность. 12 Последняя характеристика позволяет провести грань между ритуалами, с одной стороны, и (утилитарными) привычками и распорядками, с другой. С точки зрения семиотики, ритуальный акт - например, отправка открытки - может рассматриваться как означающее некоторого символического содержания: означаемого (в нашем контексте это знак жизни или подтверждение дружбы). Ритуал превращается в ритуал, когда на первый план выходит выразительная ценность (означаемое). Намерение исполнителя и интерпретация наблюдателя и принимающего являются важными критериями, позволяющими отличить ритуал от рутины.Открытка часто имеет высокую выразительную ценность. Он представляет собой практическую сферу обмена сообщениями и информацией, но его информация часто сведена почти к нулю, в то время как сообщение сильно стилизовано и ориентировано на общение. Что касается институционализации и повторяемости, то в вышеприведенных параграфах было сказано достаточно о торговле открытками и отрывках из туристической жизни; ритуал написания открыток был неотъемлемой частью путешествия. Изучая надписи, мы можем сделать вывод, что обмен открытками был очень ритуализированной формой общения. 13

Интересно отметить, что столетие спустя мы обнаруживаем среди молодых людей и в рамках совершенно других коммуникационных технологий один и тот же активный тип общения, не избыточный и почти лишенный информации, но с сильной ценностью общительности: звонок по мобильному телефону и особенно его возможности обмена текстовыми сообщениями (включая новейшие технологии передачи визуальных или фотографических сообщений). Его популярность была продемонстрирована в канун Нового 1999 года, когда, что примечательно, главный норвежский сетевой оператор зарегистрировал три миллиона текстовых сообщений при общей численности населения в четыре миллиона человек.Недавнее исследование молодых людей в возрасте от тринадцати до двадцати лет подтверждает фундаментальную роль текстовых сообщений в поддержании связи и подтверждении социальных отношений (Johnsen 2000).

Мобильный телефон имеет две общие характеристики с открыткой (и которые отличают его от обычного постоянного телефона): это система связи, основанная на индивидуальном доступе к носителю (вы редко используете мобильный телефон совместно с другими) и текстовые сообщения. -Система сообщений позволяет общаться независимо от времени и места (вы можете отправить сообщение, где бы вы ни находились, в любое время дня и ночи).Мобильный телефон, его возможности обмена текстовыми сообщениями и вездесущая доступность, которые он предлагает, описываются молодыми информаторами как необходимые для принадлежности и сохранения членства в группах и сетях. Как и сообщение на открытке, мобильное текстовое сообщение является асинхронным (в отличие от прямого телефонного разговора), а из-за ограниченного пространства оно минималистично и неизбыточно. Он используется в основном для отправки коротких эмоциональных сообщений (часто закодированных в личных вариантах, так как сообщения на открытках также часто отправлялись в сокращенной форме), шуток и сплетен или рисунков; следовательно, он имеет небольшую информационную ценность, но имеет высокую выразительную и символическую ценность (Johnsen 2000).Эти довольно несущественные сообщения (с утилитарной точки зрения) требуют ответов в короткие сроки, в соответствии с принципом дарения подарков и немедленной взаимности, - если вы не хотите наказать кого-то, продемонстрировав свою непричастность или отметив свою собственную превосходство. Можно сказать, что текстовое сообщение имеет такое же отношение к телефонному разговору, как открытка к письму.

Запутанный объект

Примерно в 1900 году западный мир испытал повальное увлечение открытками, увлечение, которое длилось два десятилетия и распространилось на большую часть мира.Существует разительный контраст между количеством и банальностью, т. Е. Между огромным количеством открыток, произведенных и проданных в течение Золотого века (вероятно, по крайней мере, 200 или 300 миллиардов открыток), и их использованием, как мы можем заключить из значительного количества открыток. примеры, сохранившиеся до наших дней. Половина сохранившихся карточек пустые (не отправлены по почте), а значительная часть использованных (отправленных по почте) карточек - вероятно, более половины с топографическими мотивами - содержат короткие банальные приветствия или только подпись отправителя.

Однако эти карты служили множеству применений и функций, и они были запутаны в клубке взаимосвязей. Эстетическая оценка картинных мотивов лежала в основе популярности открытки в целом (символические и репрезентативные аспекты изображений не рассматривались в этой статье), и эстетический аспект, безусловно, сыграл важную роль в ее широком использовании для поздравлений, в ее функции. в качестве сувенира (включая роль туристической карты для удостоверения подлинности путешествия и, следовательно, в качестве заявителя статуса), и в его огромной популярности в качестве предмета коллекционирования.На короткое время открытка с картинкой затмила главный предмет коллекционирования в мире - почтовую марку. Два последних использования - в качестве сувенира и в качестве предмета коллекционирования - тесно переплетены, даже если некоторые теоретики рассматривали их как отдельные функции (Stewart 1993). 14 Эти более или менее запутанные виды использования вовлекли карты в сложную экономику обмена и подарков, центральным принципом которой является взаимность.

Но важны были не только изображения или карта как носитель изображений.Карта как физический объект имеет две стороны. Обменно-подарочная экономия карты также включала надписи. Согласно классической теории дара, подарок нельзя понимать как имущественное отношение к материальному объекту, но его следует рассматривать как функцию социальных отношений: подарок - это объект, который говорит нам что-то не о себе, а об отношениях между донор и ресивер (Mauss 1923-1924).

Даже если коммуникация была смыслом существования открыток с картинками, они редко несли существенное, линейное сообщение - i.е., новая информация - от отправителя к адресату. В качестве средства связи карта передавала сообщения, более или менее лишенные информации; они служили главным образом признаком жизни и напоминанием об общественных отношениях. Открытка с картинками была преимущественно носителем того, что было названо «ориентированным на деятельность» общением, целью которого является подтверждение, мобилизация или укрепление социальных отношений. Эта форма общения предполагает набор общих ссылок и некоторых общих знаний.Подтвердить это было основной целью карт. Не было места для избыточности: чем короче сообщения, тем убедительнее подтверждение. Для того, чтобы карты функционировали как социальный клей, принцип обмена заключался в немедленной взаимности.

Впервые в истории открытка с картинками предложила возможность активного общения на большие расстояния и в поездках гораздо проще и эффективнее, чем закрытое письмо. Сегодня сообщения электронной почты в некоторой степени выполняют ту же функцию; текстовые сообщения мобильного телефона в еще большей степени.Однако большое различие состоит в том, что эти современные электронные сообщения не используются в качестве эстетических объектов, сувениров или предметов коллекционирования. То, что характеризовало повальное увлечение открыткой с картинкой столетие назад и гарантировало ее огромное распространение и популярность, - это именно эти переплетенные функции, как конкретные, так и символические, и множество смысловых слоев, вложенных в открытку. Немногие материальные предметы более точно можно охарактеризовать как «запутанный объект», чем открытки Золотого века.Этот скромный материальный артефакт был - если перефразировать Т.С. Элиот - эмиссар культуры рубежа веков.



Цитируемые работы

Андре, Виктор. 1919. Reiseerindringer. Копенгаген: Х. Хагеруп.

Белк, Расс В. 1997. Был там, сделал, купил сувениры: о путешествиях и переходе границы. В исследовании потребителей: открытки с края. Под редакцией Стивена Брауна и Дарача Терли. Лондон и Нью-Йорк: Рутледж: 22-45.

Богдан, Роберт и Энн Маршалл.1995. Взгляды на приют: изображения на открытках с изображениями учреждений для людей с психическими расстройствами в начале 20-го века. Неопубликованная рукопись, Сиракузский университет.

Brevkort og Backfischer. 1903. Урд [Христиания, Норвегия] 4: 41-44.

Бриггс, Аса. 1988. Викторианские вещи. Лондон: Penguin Books.

Brosi, Urs. 1906. Eine Fahrt nach Norwegen und Spitzbergen auf dem Doppelschrauendampfer "Blücher" der Hamburg-Amerika-Linie 1904. Цюрих: Schulthess & Co.

Брудвик, Агнес Ингеборг. 2001. «Сочетание максимума комфорта с минимумом хлопот». Reiser med turistskip til Norge Kring 1900 i et ritualperspektiv. Магистерская работа, кафедра этнологии, Университет Осло.

Карлайн, Ричард. 1972. Картинки в почте: история открытки с картинками и ее место в истории народного искусства. Филадельфия: дельтиологи Америки.

Элиот, Т. 1948. Заметки к определению культуры. Лондон: Фабер и Фабер.

Эриксен, Энн. 1989. Massekulturens kommunikasjonsform. Будкавлен 68: 58-71.

Гири, Кристро М. и Вирджиния-Ли Уэбб. 1998. Обеспечение взглядов: далекие культуры в ранних открытках. Вашингтон и Лондон: Пресса Смитсоновского института.

Хаффтер, Элиас. 1900. Briefe aus dem Hohen Norden: Eine Fahrt nach Spitzbergen mit dem HAPAG-Dampfer "Auguste Victoria" im Juli 1899. Frauenfeld: Verlag von I. Huber.

Яффе, Александра. 1999. Упакованные настроения: социальное значение поздравительных открыток.Журнал материальной культуры 4 (2): 115-141.

Йонсен, Трулс Эрик. 2000. Кольцо мег! En studie ungdom og mobiltelefoni. Магистерская работа, кафедра этнологии, Университет Осло.

Клингхаммер, Вальдемар. 1903. Eine Reise nach Norwegen und Spitzbergen auf der «Огюст Виктория». Humoristische Schilderung aus der Kleinstâderperspektive. Рудольштадт: Verlag der Fürstlich priv. Hochdrückerei.

Лаусберг, Карл. 1912. Das Nordland. Лейпциг: Klinghardt & Biermann.

Лаверренц, Виктор. [1901]. In das Land der Fjorde: Reisebriefe aus Norwegen. Берлин: Н.

Лич, Эдмунд. 1968. Ритуал. Энциклопедия социальных наук. Нью-Йорк: Макмиллан.

Мосс, Марсель. 1923-24. Essai sur le don. Forme et raison de l'change dans les sociétés archaïques. Année sociologique, 2-я сер., 1: 30-186.

Остман, Ян-Ола. 1999-2000 гг. Postkortdiskurs: med den språkliga periferin som centrum. Сфинкс. Societas Scientiarum Fennica: 7-26.

Рипер, Алин и Клод Фрер.1983. Почтовая карта. Сын история, социальная функция. Лион и Париж: Press Universitaires de Lyon.

Роган, Бьярне. 1999. Postkortet. В Norge Anno 1900. Kulturhistoriske glimt fra et århundreskifte. Под редакцией Бьярна Рогана. Осло: Pax forlag: 224-242.

_____. 2000. Путешествие - между ритуалом и рутиной: некоторые комментарии к ритуалу потребления в исторической перспективе. В Volkskultur und Moderne. Europäische Ethnologie zur Jahrtausendwende. Под редакцией Бернхарда Чофена.Вена: Selbstverlag des Instituts für Europäische Ethnologie: 179–192.

_____. 2001a. Марки и открытки - наука или игра? Этнология Европы 31 (1): 37-54.

_____. 2001b. Всепоглощающая страсть и страстное потребление. В авантюристе в европейской этнологии. Под редакцией Пирджо Коркиакангас и Элины Киуру. Ювяскюля: Атена: 85-109.

_____. 2002. Et inn-viklet objekt: Postkortet som suvenir og samleobjekt, give og rituell kommunikasjon. Tidsskrift for kulturforskning 1 (2): 39-56.

Ротенбюлер, Эрик В. 1998. Ритуальное общение: от повседневного разговора до опосредованной церемонии. Лондон: Sage Publications.

Шор, Наоми 1992. Cartes Postales: Представляя Париж 1900. Критическое исследование 18 (2): 188-244.

Стандарт. 1899. Лондон.

Стюарт, Сьюзан 1993. О тоске: рассказы о миниатюре, гиганте, сувенире, коллекции. Дарем и Лондон: издательство Duke University Press.

Ульвестад, Ивар, изд. 1988. Vennlig hilsen: Postkortets history i Norge.Осло: Авентура.

Вуди, Ховард. 1998. Международные открытки: их история, производство и распространение (примерно с 1895 по 1915 год). В доставке взглядов: далекие культуры в ранних открытках. Под редакцией Кристро М. Гири и Вирджинии-Ли Уэбб. Вашингтон и Лондон: Пресса Смитсоновского института.


Ответы

Стивен Браун
Университет Ольстера, Джорданстаун, Северная Ирландия

Уважаемый Бьярн

Привет из Лигурии! Я сижу в просторном вестибюле отеля в Италии и смотрю на универсальный магазин через дорогу.В нем есть пара стоек с открытками - ну, вы знаете, типа отдельной карусели - и за те две недели, что я был здесь, ни один человек не остановился, чтобы внимательно изучить выбор. Вы, наверное, думаете, что мне очень грустно, если я провожу весь отпуск, глядя на заброшенный магазин открыток, но я думаю, что это уместно, поскольку открытки тоже довольно грустные. По сравнению со славным временем расцвета дельтиологии, столь убедительно описанным в вашей статье, открытки с картинками пережили очень печальный период. Их можно обойти с помощью электронной почты и текстовых сообщений на мобильный телефон, и они скапливаются на ржавых каруселях возле ветхих магазинов на взлетевших до мухи курортах.Как пали сильные.

На самом деле, печальная судьба этих моментов современности заставляет меня вспомнить роман Мартина Эмиса «Информация», где он излагает медленное, но неумолимое нисхождение самого романа. Или, скорее, его предмет. Сначала он сосредоточился на богах, затем на полубогах, затем на королях, затем на аристократах, затем на купцах, затем на рабочем классе, затем на криминальных классах, а затем, наконец, на самой грязной группе из всех, самих писателях. Этим понятием Эмис, по общему признанию, обязан Нортропу Фраю - его «теории модусов» в «Анатомии критики», если быть точным, - тем не менее, дегенеративная траектория, которую описывает наш современный анатом, поразительно напоминает регресс открыток с картинками.Недавние книги, такие как «Скучные открытки» Мартина Парра, «празднование» безумных достижений некогда могущественного жанра, несомненно, эквивалентны последней роковой стадии Эмиса, как и научные статьи на эту тему. Самым верным признаком обанкротившегося культурного феномена является его академизация, институционализация, пантеонизация (и использование излишне претенциозных слов для его описания).

Конечно, я не имею в виду вашу замечательную статью, Бьярн! Мне очень понравилось это читать.Это потрясающе, захватывающе, эпохально. Что бы ни. Знаете, я действительно думал, что достаточно знаком с историей дельтиологии, пока не прочитал «Запутанный объект». Меня особенно поразили ваши ссылки на гендерный разрыв в коллекционировании открыток, хотя бы потому, что мое собственное, еще неопубликованное исследование потребления поздравительных открыток показывает, что гендерный разрыв все еще существует. Даже очень. Гендерное равенство может иметь место в большинстве сфер жизни - по крайней мере теоретически, - но не тогда, когда речь идет о покупке и отправке поздравительных открыток.Мужчинам в основном не до таких вещей. Они считают это подозрительно нечеловеческим. Женщины, напротив, обладают тщательно выверенным представлением о том, кто из их круга знакомых дает право на получение карты, и на какой тип карты они имеют право - сделанная вручную, универсальная упаковка и т. Д. (Электронные карты, между прочим, абсолютно неприемлемы; отправка одного равносильна оскорблению получателя.)

Хорошо, тогда, разбросав несколько пиастров академического одобрения и воспользовавшись возможностью, чтобы возвестить о моих собственных научных усилиях, таких, какие они есть, конвенция требует, чтобы я умерил свой энтузиазм, уточнял свои комментарии и в целом демонстрировал, что я лучше читай чем ты.Что ж, боюсь, я не выдержу, я не получу квалификацию, и я не лучше. Мне нравится твоя статья такой, какая она есть.

Тем не менее, я немного удивлен, что вы не упомянули, что мания открыток была лишь одним из многих увлечений или причуд потребительского общества в начале двадцатого века - велосипеды, куклы, регтайм и др. Открытки, возможно, были самым безумным увлечением, я не знаю наверняка, но оно определенно было не единственным. В самом деле, я только что закончил читать последний роман Дэвида Лоджа «Автор, автор», в котором обсуждается причуда «Трилби», возникшая после одноименного бестселлера Жоржа дю Морье, опубликованного в 1894 году.Всевозможные товары, связанные с Трилби, от шляп и носков до сосисок и театральных постановок, быстро заполнили рынок, к большому огорчению дю Морье, который оказался в центре водоворота памятных вещей. Его безденежный наперсник Генри Джеймс тоже был недоволен. Но это уже другая история.

Во-вторых, вы, кажется, немного удивлены краткостью письменных сообщений на лицевой стороне изученных вами карточек. Но, конечно же, мы знаем, по крайней мере со времен классической работы Джорджа Зипфа 1949 года «Поведение человека и принцип наименьшего усилия», что все виды социальных явлений, включая коммуникации, демонстрируют «степенной закон» или эффект Парето.Как объясняет Филип Болл в своей недавней книге «Критическая масса», для этого эффекта характерно большое количество коротких сообщений и небольшое количество длинных. Я подозреваю, что это так же верно как для электронной почты и текстовых сообщений мобильного телефона, так и для открыток (настоящая «открытка», естественно, является исключением из правил!).

Было бы неплохо, наконец, если бы вы сказали немного больше о трансгрессивной стороне открыток. Мне кажется, что в открытках всегда был карнавальный аспект, с самых первых дней, несмотря на их недавнее возвышение до академического небосвода.Я думаю, например, о "сказочных" картах конца девятнадцатого века, на которых были изображены гротескно огромные сельскохозяйственные животные и сельскохозяйственная продукция. Я думаю о непристойных открытках с картинками Макгилла, которые были неотъемлемой частью «опыта» английского морского курорта. В какой-то степени они все еще есть. Я имею в виду также «Почтовую карту» Жака Деррида, в которой отправной точкой постмодерна является странная открытка, которую отец Жак якобы нашел в Бодлианской библиотеке в Оксфорде.

Честно говоря, Бьярн, вы упомянули «спортивную» сторону открыток, квазипорнографические картинки, которые так сильно стимулировали запоздалый интерес мужчин к коллекционированию. Однако я чувствую, что по этому поводу можно сказать гораздо больше. В конце концов, открытки обычно покупаются и отправляются из приграничных мест, и они неизменно отражают их местность. Места, на самом деле, похожи на просторные вестибюли отелей в Лигурии, Италия. . .

Жаль, что ты не был здесь.

Чао

Стивен Браун


Вирджиния-Ли Уэбб
Музей искусств Метрополитен, Нью-Йорк

Эссе Бьярна Рогана о открытках с картинками появилось в то время, когда исследования по этой теме приближаются к переломному моменту.Как резюмирует автор, были опубликованы первоначальные исследования, дающие обзор темы. В последние годы интерес к открыткам с картинками переместился из сферы коллекционеров в академический форум, вышедший из области филателии, чтобы произвести большое количество литературы, как исторических обзоров, так и тематических исследований. Большинство ученых сосредоточили свое внимание на открытках как на товаре и предмете - на том, как их изготавливали, собирали, покупали, продавали, обменивали и распространяли среди представителей разных полов и многих слоев общества.Само фотографическое изображение было основным источником вдохновения для многих исследований, посвященных источнику и авторству фотографии, контексту ее создания и эволюции фраз и подписей. Это особенно верно в случае изучения открыток с изображениями незападных культур, ранее находившихся под колониальным господством во всем мире. Проблемы, связанные с подчинением - вопиющий расизм, порнография, насилие и увековечение стереотипов - являются тревожной частью дискурса.Правила обмена, сбора и основные почтовые правила были рассмотрены, причем некоторые из них широко. Таким образом, следует ожидать появления широкого круга публикаций об открытках, на которые ссылается Роган.

Это исследование также проводится параллельно с усилением исследований в области создания фотографических изображений, особенно тех, которые сделаны посетителями из числа некоренных народов из различных профессий. Многие из этих изображений впоследствии были использованы на открытках. Осмелюсь сказать, что вопросы о художественной атрибуции, манипулировании изображениями и их использовании на открытках подпитываются культурологическими исследованиями, историей антропологии и историческим интересом к авторству, созданию и контексту самих фотографий.Роль гравюры, рисунка или фотографии на открытке как средства передачи ошибочной культурной информации была ключевым моментом в академическом дискурсе о роли фотографии в колониализме. Открытка с картинками предоставила еще одно средство расширения колониального подчинения.

Роган суммирует сложные уровни коммуникации через открытку с картинками во время «Золотого века» производства. Он определяет «манию к почтовой марке» и «повсеместное повсеместное увлечение материальным предметом», которое представляла эпоха, и быстро отмечает, что отсутствует полный обзор всех компонентов открытки с изображением.Так что с большим нетерпением приветствуют его обещание «взглянуть на обе стороны открытки» и обсудить как изображения, так и сообщения с точки зрения «ритуала обмена и общения». Я действительно согласен с Роганом в том, что «кажется, нет конца перспективам, которые могут быть применены к картинной открытке», но я определенно не буду заходить так далеко, как Остман, которого он цитирует, говоря, что открытка стоит «в центре». человечности ".

Не говоря уже о конкретных примерах, я считаю, что есть причина, по которой рукописным сообщениям, связанным с открыткой с изображением, уделялось меньше внимания: изображение было в центре внимания первоначальных исследований, потому что открытка с изображением посвящена изображению.Независимо от того, был ли этот маленький листок бумаги отправлен по почте или аннулирован на почте или нет, наше понимание этого явления основано на соотношении изображения, выбранного отправителем для конкретного получателя в уникальный момент времени. Передача эмоций и информации (личной или символической) изначально отражается в выборе изображения или предмета. Часто, но не всегда, слова, написанные на карточке, подчеркивают, идентифицируют, противоречат или дополняют изображение - они относятся к изобразительному компоненту и имеют значение, уникальное для участников.Язык и восприятие всего объекта кодируются очень уникальными способами. Признано, что эволюция сокращенных надписей была сформирована ограничениями места и правилами всемирных почтовых правил, создавая, таким образом, закодированные стандартные фразы. Тем не менее словесные мелочи часто относятся к картинке.

При исследовании сложной формы коммуникации, воплощенной в открытках с картинками, все больше внимания уделяется их переворачиванию и подтверждению сообщений, написанных отправителями.В этом контексте Роган прав, используя в качестве отправной точки для своего анализа предпосылку о том, что открытка с картинкой действует как «посланник своей культуры». Открытка помогает передать информацию или идею посредством представления места в очень конкретном изображении и формате. Сочетание графических формул и стандартных фраз, безусловно, может служить средством передачи представлений о конкретной культуре. Можно спросить, чья культура передается - та, которая представлена ​​изображением или отправителем? Наверное и то, и другое.Следует учитывать, что могла быть использована стандартная рубрика связи, посредством которой передается позиция отправителя на бирже. Роган отмечает на открытках особые фразы - «Отправлено с любовью», «Добавьте меня в свою коллекцию» - которые указывают на отношения между получателем и отправителем.

Как объект, открытка - это средство передвижения, которое одновременно представляет и «несет» культуру. В качестве арены ритуального общения кажется, что контекст - еще раз - решает все.Интерпретация длины и типа сообщения, написанного отправителем на карточке, всегда должна интерпретироваться в полном контексте взаимоотношений между двумя сторонами. Краткость или длина конкретного сообщения можно интерпретировать циклически, чтобы подразумевать или предполагать конкретный ответ или, действительно, отсутствие ответа вообще. Роган описывает карточки с сообщениями, которые называются «знаком жизни», и называет их «социальными токенами, а не информативными сообщениями». Можно также принять альтернативную точку зрения, что эти карты действительно предоставляют информацию о состоянии отправителя «жив», «здоров», «счастлив» и, следовательно, они также информативны.

Однако они кажутся вне обмена, если они не вызывают ответа и если получатель не отправляет карту обратно на временный адрес, но сохраняет (или забирает) карту. В качестве альтернативы отложенный обмен может происходить, когда получатель ожидает, пока он / она отправляется в путешествие, а затем отвечает взаимностью картой, на которую, в свою очередь, немедленного ответа не ожидается или не ожидается. Другие обмены не взаимны, адресат никогда не путешествует и не отправляет открытку взамен.Игра, связанная с этими обязательными договоренностями, не всегда присуща сообщениям, написанным на карточках. Роган обсуждает системы обмена и взаимности, в рамках которых действуют открытки и которые являются предметом сложных сетей статуса и обязательств. Мы видим, что открытка как товар имела разную ценность среди своих ранних коллекционеров (погашенная или нет, начертанная или пустая), и Роган отмечает, что она действует в рамках очень отличной социальной системы коммуникации. В дополнение к теоретикам, которых цитирует Роган, было бы интересно продолжить раскрытие транзакции с открыткой в ​​рамках обсуждения подарков и товаров.На ум приходят дискуссии Копытова, Аппадурая и других, которые отмечает Роган. Открытки, безусловно, действуют в рамках сложных социальных, языковых и культурных структур, которые несут обязательства и отражают позицию писателя, фотографа и получателя. Как открытки перемещаются по этим системам и изменяются в процессе перемещения из одного места в другое? Интересная статья Рогана напоминает нам о том, что действительно существует множество способов исследования, связанных с воздействием этих маленьких кусочков бумаги, разосланных по всему миру.


Цитированная работа

Копытов Игорь. 1986. Культурная биография вещей: коммодитизация как процесс. В общественной жизни вещей. Товары в культурной перспективе. Под редакцией Арджуна Аппадураи. Кембридж: Издательство Кембриджского университета.

Amazon.com: 50 открыток с объявлениями о перемещении - заполните пустое поле для изменения адреса


Цена:
Цена: 9 долларов.97 + Без залога за импорт и $ 18,59 за доставку в Российскую Федерацию Подробности
Цвет Новое гнездо
Марка M Market On Mainstreet
Размеры изделия ДхШхВ 6 х 4.25 x 0,87 дюйма

  • Убедитесь, что это подходит введя номер вашей модели.
  • Полный комплект: В комплект входит 50 открыток с местом для адресов и почтовых отправлений.
  • Дизайн: теплая и дружелюбная акварель на тему гнезда отлично подойдет любому получателю. Идеально подходит для личного или профессионального использования.
  • Размер: наши 4,25 "x5,6" предназначены для простой, но приятной смены адреса.
  • Отлично подходит для: обновления семьи, друзей, знакомых и коллег по вашему особому переезду. Эти карты позволяют легко и весело оставаться на связи!
  • Небольшой семейный бизнес: купив эти карты, вы поддержите наш небольшой растущий семейный бизнес в Олив-Бранч, штат Миссисипи!

Сувенирная открытка с персиком Грузии

Ничто так не говорит о Грузии, как сладкий грузинский персик! Если вы не можете получить настоящую вещь, по крайней мере, вы можете получить открытку.На сувенирной открытке из Атланты изображен бушель персиков с лозунгом «Персиковое место, чтобы быть». Координируется с магнитом Georgia Peach Magnet с таким же дизайном.

4 "x 6"

НОВАЯ ПОЧТОВАЯ СЛУЖБА ОТКРЫТКИ:

Хотите отправить кому-нибудь открытку отдельно? С помощью нашей службы рассылки открыток просто выберите версию открытки ТОЛЬКО ПОЧТОВАЯ КАРТА, и мы:

- Напишите свое сообщение на открытке (включите свое сообщение при оформлении заказа)
- Адрес карты
- Прикрепить почтовую ставку
- Отправьте карту по почте

ПРИМЕЧАНИЕ. Эта услуга предназначена для карт, отправленных непосредственно получателю .На нем будет погашенный почтовый штемпель, и его нельзя будет повторно отправить со штампом. Не используйте это для отправки карты самому себе, которую вы собираетесь отправить по почте кому-то другому.

Не надо бегать за открыткой. Делайте покупки и отправляйте все в одном месте. Позвольте нам быть вашим карточным интернет-магазином!

Когда я получу свой заказ?

UPS: Пожалуйста, дайте 1-3 дня для обработки заказа (если не указано иное). После того, как заказ покинет наш склад, пожалуйста, проверьте карту ниже UPS Ground Delivery Times :

USPS: Пожалуйста, дайте 1-3 дня для обработки заказа (если не указано иное).После того, как заказ покинет наш склад, проверьте по карте ниже Время доставки приоритетной почты USPS (Примечание: время доставки USPS не гарантируется)

Время наземной доставки ИБП
Время доставки приоритетной почты USPS

Способы доставки подарков в Грузию

Мы предлагаем различные способы доставки, чтобы гарантировать своевременную доставку вашего заказа:

  • ИБП
  • Почтовое отделение США
  • Местная курьерская доставка в пределах метро Атланта
  • Customer Pick Up (уведомление будет отправлено по электронной почте, когда ваш заказ будет готов к получению.)

Пожалуйста, выберите поставщика или способ доставки, который наилучшим образом соответствует вашим потребностям в процессе оформления заказа.

Неверный адрес доставки

Все онлайн-заказы предоплачиваются, и доставка гарантирована по полным и правильным адресам, которые мы предоставили. Мы не несем ответственности за неправильные адреса и невозможность доставки из-за неверно введенного адреса доставки.

Международные перевозки

Мы осуществляем международную доставку через США.S. Почтовая служба. Срок доставки обычной международной почты составляет 6-10 дней. Варианты ускоренной доставки доступны во время оформления заказа.

Доставка на абонентские ящики или адреса APO / FBO

Посылки на почтовые ящики или адреса APO / FBO должны отправляться только через почтовое отделение США. Пожалуйста, выберите подходящего оператора связи во время оформления заказа.

Открытки - отличные сувениры и подарки!

О нас
Для получения дополнительной информации о почтовых открытках и сувенирах.com, см. О нас .
Свяжитесь с нами
Для получения дополнительной контактной информации см. Свяжитесь с нами .

Электронная почта - [email protected]

Телефон -800-285-1880

Факс -800-285-1880

Почта
Ричмонд, Вирджиния 23060


Отгрузка
Для получения информации о вариантах, стоимости и графиках см. Отгрузка .

Изменения в доставке
После того, как посылка покидает наш объект, мы не можем контролировать или влиять на график доставки перевозчика.Хотя мы пользуемся услугами крупных перевозчиков, у которых отличные показатели доставки, суровые погодные условия и другие проблемы могут повлиять на сроки доставки. Мы также не можем изменить адрес доставки или способ доставки после того, как ваш заказ покинет наш склад.

Несколько получателей
Если вам нужно отправить подарки нескольким получателям, позвоните в службу поддержки клиентов, чтобы мы могли указать вам форму или файл для отправки нам. Для получения помощи позвоните 800-285-1880.


Замены
Из-за наличия подарков нам может потребоваться заменить открытку, чтобы отправить ваш заказ как можно быстрее.Если нам нужно внести изменения в ваш заказ, мы всегда будем использовать предмет равной или большей стоимости и того же города или штата. Мы приносим извинения за все неудобства, которые могут возникнуть. Фотографии продуктов представляют товары, включенные в каждый заказ.
Цены, оплата и скидки
  • Все цены могут быть изменены без предварительного уведомления. Несмотря на все наши усилия, цена на небольшое количество товаров может быть неверной. Если правильная цена товара выше, чем заявленная цена, мы свяжемся с вами перед отправкой и предоставим вам возможность принять ваш заказ по правильной цене или отменить его.
  • Мы принимаем карты American Express, Discover, Master Card, Visa и Paypal.
  • Мы авторизуем вашу карту при размещении заказа. Мы можем добавить небольшую сумму (10–15 долларов США) к сумме авторизации, чтобы учесть любые изменения, которые вы вносите в свой заказ перед отправкой. Мы выставим счет на вашу карту при отправке вашего заказа. С вас будет взиматься плата только за товары, которые мы можем отправить, и за запрошенный вами способ доставки.
  • Для одного заказа можно использовать до одного кода скидки или купона. Коды скидок и купоны нельзя применить к прошлым заказам.
  • Оптовые скидки действительны только для отгрузок в одно место. Тем не менее, мы часто можем предоставлять скидки при доставке заказов в несколько мест. Для получения дополнительной информации звоните 800-285-1880 или см. Скидки .

Налог с продаж
Мы взимаем 5,3% налог с продаж со всех заказов, отправленных в пункты назначения Вирджиния.
Гарантия

Мы стремимся к тому, чтобы вы всегда были довольны. Если вы недовольны каким-либо из наших продуктов (или услуг), немедленно свяжитесь с нами по телефону или электронной почте.Мы незамедлительно заменим любые недостающие или поврежденные предметы и / или вернем вам деньги в зависимости от обстоятельств.


Возврат / Обмен / Возврат
  • Запросы на возврат - Если вы хотите вернуть весь заказ или отдельную позицию, отправьте запрос по электронной почте, включая номер заказа и контактный телефон. Мы постараемся связаться с вами в течение 1-2 рабочих дней. Мы рекомендуем сохранить оригинальную упаковку, чтобы упростить процесс возврата.
  • Срок возврата - Все запросы на возврат должны быть сделаны в течение 14 календарных дней после даты доставки.Если вы не получили от нас письмо или ответ по телефону в течение 2 рабочих дней, позвоните по телефону 800-285-1880 для уточнения информации.
  • Кредиты - Мы будем кредитовать вашу платежную карту для оплаты покупной цены ваших товаров и любых применимых налогов, за вычетом расходов на исходящую и обратную доставку, после получения товара на нашем складе. Все предметы должны быть в своем первоначальном новом состоянии и готовы к перепродаже нами.
  • Персонализированные товары - Персонализированные товары не подлежат возврату.Все продажи окончательны.
Отсутствующие или поврежденные предметы
  • Если вам не хватало предмета или предмет был поврежден во время транспортировки, мы организуем оперативную замену предмета (при наличии).
  • Сообщите о претензии в течение 7 рабочих дней после доставки заказа.
  • Отправьте запрос по электронной почте, включая номер заказа, номер вашего контактного телефона и интересующие вас товары.
  • Мы оставляем за собой право потребовать возврата поврежденных предметов.
  • Если товар больше не доступен, мы постараемся предоставить эквивалентную замену или предложить возмещение за этот товар.

Счета и квитанции
Мы не включаем информацию о ценах в ваш груз. Вы получите копию своего счета, включая информацию о ценах, по электронной почте после того, как закажете доставку. Если вам нужен дубликат, отправленный по электронной почте или факсу, отправьте нам электронное письмо с вашим запросом (пожалуйста, укажите номер вашего заказа).

Enveloppe-moi | MoMA

Annette Messager, Enveloppe-moi , 2013

Enveloppe-moi Аннет Мессагер - девятая из серии книг и изданий художников, опубликованных Библиотечным советом Музея современного искусства.

Это издание, задуманное художником из Парижа, предстает перед читателями как нечто, найденное глубоко в шкафу или спрятанное под кроватью, готовое к открытию и возвращению на свет. В отдельных вложениях коробка ручной работы содержит открытку, переписку между художником и писателем / художником Жаном-Филиппом Туссеном; письмо и фотография Туссена; и 10 фотоколлажей от Messager. Это содержимое могло быть сувениром из тщательно вымышленной или опытной связи или ключом к разгадке секретной истории.Целое представляет собой загадочный визуальный и вербальный обмен.

В течение пяти месяцев 2011 года компания Messager отправила Туссену 15 открыток, одну за другой. Каждая карточка имеет на одной стороне черно-белую фотографию одного из ранее существовавших произведений Messager. Коллекция изображений открыток представляет собой серию неопределенных, но наводящих на размышления изображений скрытых слов, фраз, сетей и частей тела. Туссен отвечал на чистой стороне каждой открытки краткими комментариями, вопросами и литературными ссылками, очевидно, подсказанными изображением на противоположной стороне.Второй набор открыток воспроизводит те же работы Мессагера, но эти открытки все еще остаются пустыми со стороны писателя. По предложению художника читатели могут рассмотреть возможность отправки «девственных» открыток (как их описывает художник) другому корреспонденту.

Messager также создал 10 коллажей, которые визуализируют эмоционально усиленные (и немного ироничные) сцены из вымышленного романа: обработанная фотография художника в виде молодой женщины, запертой в паутине-подобной сети; изображение поцелуя любовника в стиле кинофильма категории B; игривое нарисованное изображение парящей русалки, наложенное на темную инсталляцию фотографических памятных вещей; произведения искусства, основанные на графических изображениях таких слов, как «хаос», «неприятности» и «гостиничная фантастика» - эти и другие изображения столь же фантастичны и лично выразительны, насколько сдерживается обмен открытками.Они углубляют загадку коробочной коллекции. Девять из этих коллажей появляются в виде пигментных отпечатков в центре портфолио. На обтянутую тканью коробку штампуется десятый коллаж. (Этот коллаж также появляется как дополнительный пигментный принт в роскошном издании.) Рукописное название Messager «Enveloppe-moi» нанесено шелкографией на красные тканевые обложки коробки, а два дополнительных изображения нанесены на внутреннюю часть коробки.

Во время пятимесячной переписки Туссен сфотографировал банальные обстоятельства, в которых он писал на своей стороне открыток Мессагера.Одна фотография Туссена, напечатанная цифровым способом, с изображением руки, опускающей открытку в прорезь почтового ящика, может быть найдена в прорези на внутренней стороне портфеля вместе с напечатанным цифровым способом письмом Туссена.

Messager разработал портфолио и его содержимое в сотрудничестве с соредакторами, дизайнером и переплетчиком.

Это издание было отредактировано и выпущено для Совета библиотеки Музея современного искусства Мэй Каслберри, редактором, Contemporary Editions, Совет библиотеки MoMA, и Селин Фрибург, основателем, éditions Take5, Женева.

Текст, колофонная страница и одно из титульных изображений были разработаны Филиппом Апелойгом в Париже. Шрифт - Lettera. Портфолио было переплетено и собрано Марком Томлинсоном в Истхэмптоне, Массачусетс, с использованием шелкографии и штампованных обложек, созданных Аннетт Мессагер. Коллажи были отсканированы в цифровом виде и изданы в виде пигментных отпечатков Робертом Дж. Хеннесси в Мидлтауне, штат Коннектикут, в тесном сотрудничестве (экспресс-почтой) с Messager. Текст Туссена был переведен с французского Джоном Ламбертом.Тканевые обложки коробки были напечатаны шелкографией Брэдом Юингом и Лесли Миллер в Grenfell Press, Нью-Йорк.

Каждый экземпляр издания 110 (из которых 100 зарезервированы для художника, писателя и Совета библиотеки) подписан и пронумерован. Каждый экземпляр роскошного издания из 26 экземпляров (из которых шесть зарезервированы для художника и соавторов) подписан и снабжен буквами.

О художнике

Французский фотограф и скульптор Аннет Мессагер, родившаяся в 1943 году, за последние четыре десятилетия создала множество экспериментальных книг и изданий.Являясь предметом персональных выставок в Центре Жоржа Помпиду в 2007 году, Музее современного искусства в 1995 году и многих других учреждениях, она представляла Францию ​​на Венецианской биеннале 2005 года, где выиграла Золотого льва.

Бельгийский писатель и кинорежиссер Жан-Филипп Туссен родился в Брюсселе в 1957 году. Его роман La Vérité sur Marie (Париж: Minuit, 2009) получил приз Décembre, а его роман Fuir (Paris: Minuit, 2005) получил премию. Prix ​​Médicis.

Изображения

Аннет Мессагер, Enveloppe-moi , 2013

Аннет Мессагер, Enveloppe-moi , 2013

Аннет Мессагер, Enveloppe-moi , 2013

Аннет Мессагер, Enveloppe-moi , 2013

Аннет Мессагер, Enveloppe-moi , 2013

Аннет Мессагер, Enveloppe-moi , 2013

Аннет Мессагер, Enveloppe-moi , 2013

Аннет Мессагер, Enveloppe-moi , 2013

Туристические открытки - сувенир, который я всегда куплю

Каждый раз, когда я еду куда-нибудь, новое или старое, мне нужно купить сувениры.

Я знаю, что в конце концов у меня закончатся места, где можно было бы положить все эти маленькие безделушки, с которыми я возвращаюсь домой, но есть что-то в том, чтобы иметь маленькие сувениры из каждого города, который я посещаю, который я просто люблю.

Я обычно беру то, чем знаменит город (например, в Амстердаме у меня есть деревянные тюльпаны), затем футболку, флаг, брелок для ключей, путеводитель или все вышеперечисленное.

Есть один сувенир, который я всегда беру в дорогу, это туристические открытки .

Я знаю, что открытки предназначены для того, чтобы покупать их с намерением отправить их семье и друзьям во время путешествия, но я люблю покупать их для себя как воспоминания о местах, которые я посетил.

Каждый раз, когда я уезжаю, я обязательно беру по крайней мере четыре или пять разных открыток в разных стилях, по правде говоря, я действительно не знаю, что я в конечном итоге собираюсь с ними делать. Сейчас они все лежат у меня на прикроватной тумбочке и ждут, пока я решу…

У меня есть несколько идей, что я могу с ними сделать:

Коллаж в моем офисе

На данный момент стены в моем офисе довольно простые, так что мне определенно нужно их немного приукрасить.В университете я всегда украшала стены своего жилья фотографиями из путешествий и открытками, и это то, чем я хотел бы заняться снова, но с небольшим поворотом. Я видел на Pinterest так много идей, как показать их, что это не просто обычный сценарий «Blu-tac to the wall», это просто поиск времени для этого.

Записки для путешествий

Я действительно очень хочу начать свой альбом для вырезок, и единственное, что меня сдерживает, это то, что я не начал раньше, поэтому у меня нет вещей, которые я мог бы использовать во всех своих предыдущих поездках, которые я мог бы включить.Я знаю, что это плохое оправдание, но мне кажется, что мне хотелось бы иметь страницы о том, где бы я ни был, КОГДА-ЛИБО.

Я, , в конечном итоге открою один , и когда я это сделаю, я буду использовать свои туристические открытки, а также транспортные билеты, сделанные мной фотографии, квитанции, карты и другие мелочи, которые я собираю по пути.

Я всегда возвращаюсь из поездки с таким количеством разных вещей, которые хочу сохранить на память. Думаю, пора использовать свой творческий потенциал, чтобы записать их все в альбом.

Создание открыток из моих собственных фотографий

Нет ничего лучше, чем сфотографировать во время путешествия и подумать: «Это могла бы быть открытка». Мы, наверное, все это делали, но никогда не заходили так далеко, чтобы создавать собственные открытки для путешествий из сделанных нами изображений.

Вместо того, чтобы распечатывать свои фотографии для альбома для вырезок из путешествий (который я БУДУ начать), я бы хотел иметь возможность профессионально распечатать их и включить их таким образом. Я бы, наверное, даже отправил парочку своим друзьям, потому что мы иногда обмениваемся открытками из путешествий.

Gotprint.co.uk предлагает услугу, с помощью которой вы можете это сделать, поэтому, если вы, как и я, хотите увидеть свой дизайн на профессиональной открытке, обязательно посмотрите их здесь.

фоторамка

Мне нравится идея получить одну из тех гигантских рамок для фотографий, в которые можно вставить несколько фотографий одновременно, и заполнить ее открытками с местами, в которых я был. Поскольку я путешествую довольно часто, я думаю, что имеет смысл делать одну гигантскую фоторамку в год, а затем повесить их на стены в моем офисе.

Я также видел уменьшенные версии, которые включают в себя те фоторамки из IKEA, которые имеют немного большую глубину, чтобы вы могли заполнить их другими деталями и бобами. Я бы с удовольствием выложил на них открытку с места назначения, а затем заполнил бы билетами на поезд, безделушками и сувенирами из каждой поездки.

У меня так много идей, что я действительно думаю, что открытки нужно вынуть из моего ящика и сделать что-то более креативное, не так ли?

Кирсти Линн

xoxo

ОТКРЫТКА: проводник открыток: 1904 Обмен открытками



Я обычно коллекционирую не эту открытку.Я купил его главным образом потому, что меня заинтересовало сообщение, написанное на лицевой стороне открытки, в котором упоминается обмен картами и Velox (фотобумага, используемая для настоящих фотооткрыток).
16.04.04

Мне очень нравятся карты Velox, и я был бы рад продолжить с вами обмен.

С. С. Винеман


Эта открытка также оказалась старше, чем большинство найденных мною открыток, потому что коллекционирование открыток еще не было широко распространено в Соединенных Штатах.

Когда я купил эту открытку несколько лет назад, там была целая группа открыток, адресованных Х.Д. Болдуин из Хэмптона, штат Айова. Я погуглил и Х. Д. Болдуина, и С. С. Винемана (отправителя карты) на этой неделе после того, как я решил опубликовать эту открытку для субботы Sepia. я обнаружил оба имени, перечисленные в журнале Philatelic West 1904 года, оцифрованном Google. Philatelic West претендует на звание крупнейшего коллекционного ежемесячника Америки.


S. S. Wineman из Окснарда, Калифорния, внесен в список 78 членов Союза сувенирных карт. Х. Д. Болдуин из Хэмптона, штат Айова, числится в списке 86 членов Американского клуба обмена сувенирными картами, а также был членом Американского клуба обмена фотокамер.Американская биржа сувенирных карточек была объединена с Союзом и превратилась в Союзную биржу сувенирных карточек, которая была организована в апреле 1904 года как «всемирное сообщество активных коллекционеров открыток».
Удивительно, но я смог увидеть открытку на eBay, которую HD Болдуин отправил другому коллекционеру, также в апреле 1904 года. На этой открытке есть фотография здания суда в Хэмптоне, штат Айова (интересно, была ли это та же самая открытка. отправлен в SS Wineman). Я показываю раздел сообщения с лицевой стороны карты и марки отправителя с обратной стороны.Болдуин включил членский номер в Globe Souvenir Card Exchange, еще одной группе по обмену карт для американских и иностранных коллекционеров.

И Уайнман, и Болдуин были довольно молоды в 1904 году. Полные имена этих коллекционеров были Сэмюэл С. Уайнман (родился в 1889 году) и Гарольд Дадли Болдуин (родился в 1884 году).

Для большего количества винтажных изображений

.
Опубликовано в категории: Разное

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *