Полонский где сейчас: Новости дня в России и мире — РБК

Полонский попросил Собянина вмешаться — Ведомости

Основой владелец Mirax — Сергей Полонский в письме мэру Москвы Сергею Собянину рассказал, что компания не хочет выходить из проекта «Кутузовская миля», а также о том, как планирует реорганизовать работу компании. Недавние решения Ресина не только ставят палки в колеса достройки важнейших строительных объектов, но и «фактически запрещают соответствующим строительным компаниям работать на рынке Москвы», жалуется Полонский Собянину.

Письмо в адрес Собянина направлено в понедельник, сказал представитель Полонского. Письмо направлено Собянину, а копия – его первому заместителю Владимиру Ресину, подтвердил чиновник мэрии.

«С 31 марта каждый объект компании является самостоятельной бизнес-структурой, возглавляемой группой из трех человек, которые будут курировать проект», – пишет Полонский. Юридически проекты еще не разделены, сейчас решается вопрос создания отдельных компаний для каждого из проектов, говорит представитель Полонского. Планируется, что компании будут развиваться самостоятельно: у них не будет общих долгов, прибыль они будут получать от реализации проектов, рассказывает управляющий партнер проекта «Кутузовская миля» Дмитрий Старостин.

Будут ли акционеры Mirax участвовать в распределении прибыли, Старостин прокомментировать не смог. Среди совладельцев новых компаний не будет акционеров Mirax, в том числе Полонского, говорит его представитель.

Сейчас у Mirax, по данным компании, 28 проектов в сфере жилой и коммерческой недвижимости. Из них 20 в Москве, два в Лондоне и по одному в Московской области, Черногории, США, Швейцарии, Камбодже и на Украине. В числе проектов – комплекс «Федерация» в «Москва-сити», квартал «Кутузовская миля», горнолыжный курорт Le Village Royal. Продавать объекты Mirax не планирует, говорит представитель Полонского.

3 марта Полонский неожиданно заявил, что совет директоров компании принял решение о «закрытии бренда Mirax», а сам он «больше не бизнесмен». Что имеется в виду, компания тогда не сообщила. Полонский лишь сказал, что все обязательства перед кредиторами будут исполнены.

Сразу после этого заявления заказчик-застройщик проекта «Кутузовская миля» – компания ФЦСР заявила, что готова самостоятельно достроить «Кутузовскую милю», которую строила вместе «Авантой» (аффилирована с Mirax), вложив в проект $180 млн. Переговоры с партнером по этому поводу перешли в конструктивную стадию, сообщала ФЦСР.

Через несколько дней выяснилось, что поучаствовать в строительстве «Кутузовской мили» в качестве инвестора может «Мосстроймеханизация-5» (МСМ-5). Об этом рассказывал источник, близкий к руководству компании, а гендиректор МСМ-5 Обид Ясинов подтверждал, что компания «смотрит данный проект», но окончательного решения пока не принято. Вчера Ясинов сказал, что компания может стать одним из участников проекта.

По словам Старостина, «Аванта» выходить из проекта не планирует.

«Недавние решения В. И. Ресина продлить инвестконтракт по «Кутузовской миле» с ЗАО «ФЦСР» не только ставят палки в колеса достройки важнейших строительных объектов, но и фактически запрещают соответствующим строительным компаниям работать на рынке Москвы», – жалуется Полонский Собянину.

«К сожалению, можно констатировать (и это Полонский сам признает): как бизнесмен он не состоялся. По его вине, если не принять незамедлительных мер, тысячи людей могли бы оказаться обманутыми дольщиками. Но вместо того чтобы строить и решать вопросы людей, которые ему поверили и купили у него квартиры, Полонский в очередной раз занимается собственным пиаром», – сказал представитель Ресина Игорь Каневский.

Представитель Собянина на вопросы «Ведомостей» не ответил.

Жена Сергея Полонского — Личная жизнь известных людей

Один из самых колоритных персонажей российской бизнес элиты Сергей Полонский никогда не уходит со страниц СМИ и экранов телевизоров надолго. Стоит о нем забыть, как он появляется по новому, еще более громкому, чем предыдущие, поводу.

Сергей Полонский

Полонский родился в 72 году в Ленинграде, где начал строить свой бизнес сразу после армии – в этот период предпринимательская деятельность только начинала обороты сразу после развала СССР. Первым его бизнес-проектом стала отделочная компания «Строймонтаж», которая вскоре начала заниматься и строительством. В 96 году Полонский начал заниматься подрядным строительством, что и стало его основной деятельностью в ближайшие годы.

Сергей Полонский на отдыхе

Его компания сначала уверенно пробилась в лидеры на строительном рынке Санкт-Петербурга, а затем начала покорять и Москву. Полонский воплощал неординарные проекты, что и обеспечивало успех его делу. В 2004 году он взялся за строительство здания, которое получило название «Башня Федерация», которое стало не только символом империи Полонского, но и одним из символов Москвы. В этот период компания Полонского уже носила легендарное название Mirax Group.

Наталья Степанова — первая жена Полонского

Компания продолжила свое развитие, выйдя на международный уровень – осваивались проекты в Черногории, Камбодже, США, Вьетнаме, Великобритании.

Однако в 2013 году безоблачная карьера Полонского окончилась – на него было заведено уголовное дело, в ходе которого его обвинили в мошенничестве. Однако в этот период Сергей проживал на собственном острове в Камбодже, поэтому предстать перед российским судом не мог. Только в мае 2015 года он был депортирован в Россию.

Юлия Дрынкина — вторая жена Сергея Полонского

Полонский широко известен не только своими бизнес-проектами, но и эксцентричными выходками, среди которых поедание собственного галстука в прямом эфире, публичные оскорбления, видеозаписи из Камбоджи, на которых Полонский предстает голым и конечно его знаменитая фраза о том, куда могут пойти те, у кого нет миллиарда.

В личной жизни Полонского также много страстей. Первой его любовью была бизнес-леди Наталья Степанова, которая родила ему сына, а после развода запомнилась тем, что пыталась отсудить у Полонского четверть его имущества, что составляло весьма внушительную сумму.

Ольга Дерипаска

Вторая жена Полонского такая же неординарная личность как и он сам. Рассказывают, что она покорила Сергея, сняв парик, под которым неожиданно оказалась лысина. Когда-то девушка работала в казино и имела бурную личную жизнь, но завязав отношения с Сергеем, остепенилась и работала инструктором по йоге. В семье родился сын, которого назвали Миракс в честь компании отца, но только после появления на свет близняшек Маруси и Аглаи, Полонский узаконил отношения с матерью своих детей.

Полонский и Дерипаска

Однако и этот брак вскоре распался, правда, супруги долгое время скрывали факт развода.

Сегодня Полонский состоит в гражданском браке с Ольгой Дерипаска, которая представляет его интересы в России, пытается помочь ему в судебном процессе и дает от его имени интервью в СМИ.

10 самых странных поступков Сергея Полонского

Сегодня стало известно, что суд в Камбодже отказался экстрадировать предпринимателя Сергея Полонского, который в России обвиняется в мошенничестве. Власти Камбоджи объяснили это тем, что в отношении предпринимателя закрыто уголовное дело в суде провинции Сианук. Ниже — 10 самых странных поступков бизнесмена.

• Провел сутки в гробу

Фото: polonium194.livejournal.com

Полонский рассказывал, как пролежал целые сутки в настоящем гробу, заколоченном гвоздями. Рядом, как и полагается, стояли гробы с реальным покойниками. Впрочем, это достаточно популярная у узкого круга лиц духовная практика. 

• Разбил мобильный телефон о стену 

В марте 2010 года в ходе заседания правления компании Mirax Group Полонский резко встал и, схватив мобильный телефон одного из членов правления, швырнул его в стену. Затем молча сел на свое место.

• Рассказал о своих сексуальных похождениях

Фото: polonium194.livejournal.com

В одном из интервью бизнесмен поведал, в каких экстремальных условиях он когда-либо занимался сексом. Так, по его словам, он пробовал делать это в лесу, на снегоходе, при температуре -20 °С, на Дворцовой площади в кабриолете и «на глазах у изумленных ментов, которые даже подойти постеснялись». В том же интервью он заявил, что 90% красивых девушек сексом заниматься не умеют.

Конфликт между Лебедевым и Полонским произошел 16 сентября 2011 года. Во время съемок программы «НТВшники» они общались на повышенных тонах, затем Лебедев ударил Полонского, в результате чего тот упал со стула, получил синяк и порвал джинсы. Позже Лебедев говорил, что лишь оттолкнул угрожавшего ему оппонента, но потом был вынужден признать, что ударил его, так как был напуган угрозами в свой адрес. «Я был напуган, я думаю, что следовало прекратить это другим способом. Это могло перейти в моральное оскорбление, но я ударил его в лицо», — заявил бизнесмен, отметив, что он не хотел нарушать общественный порядок. 

• Съел галстук 

В октябре 2008 года Сергей Полонский пообещал съесть галстук, если за полтора года квартиры в домах, строящихся его компанией, не вырастут в цене на 25%. В 2011 году о его обещании вспомнил Сергей Минаев в эфире своей передачи «Минаев live», гостем которой был Полонский. Минаев предложил ему съесть галстук, дав столовые приборы с солью. Полонский не стал долго отказываться.

• Послал в жопу тех, у кого нет миллиарда

В 2008 году на вечеринке, организованной в рамках международной выставки недвижимости в Каннах, Полонский приветствовал гостей со сцены: «У кого нет миллиарда — могут идти в жопу!». Эта фраза стала крылатой, но сам Полонский неоднократно от нее открещивался и даже записал записал видеообращение, в котором говорил, что ему надоело то, что его ассоциируют с этими словами.

Позже фразу неожиданно вспомнил на встрече с предпринимателями Владислав Сурков. Когда Полонский начал жаловаться на инвестиционный климат и на то, что многие бизнесмены «сидят на чемоданах», Сурков сказал: «У многих тут присутствующих людей нет миллиарда, но мы туда не пойдем, куда вы нас послали. Поэтому вы правильно говорите, что сидите на чемоданах, ведь люди могут вас неправильно понять. Скромнее надо быть». 

 

• Бросался под колеса «КамАЗа» и голодал

В сентябре 2011 года Полонский объявил голодовку против действий застройщика комплекса «Кутузовская миля» ЗАО «Федеральный центр социального развития», который пытался захватить стройку. «Я объявляю голодовку в знак протеста против беспредела рейдеров, которые не дают мне достроить «Кутузовскую милю». Голодовка будет продолжаться, пока не закончится этот беспредел», — написал Полонский в своем дневнике. Голодал бизнесмен 6 дней, внезапно закончив свой протест белым стихотворением «Правда=Победа. Окончание». В интернете также были ролики, на которых видно, как Полонский бросается под колеса «КамАЗа», пытаясь воспрепятствовать действиям новых застройщиков. 

• Назвал собаку и сына одним именем – Миракс

Фото: РИА Новости

Сын Сергея Полонского Миракс

В честь своей компании, Mirax Group, соответственно. 

• «Защитил» диссертацию в Живом Журнале

Сергей Полонский отозвал из Высшей аттестационной комиссии свою докторскую диссертацию «Стратегическое управление прибыльным ростом корпорации с учетом динамики потребительской ценности». Сделал он это уже после предзащиты, якобы потому, что члены ВАК сговорились завалить его. Весной 2008 года Полонский выложил диссертацию в Живом Журнале и в течении нескольких часов отвечал на вопросы читателей о ней, тем самым «зищитившись» на отлично.

• Взял в заложники камбоджийских моряков

Фото: instagram.com/polonium194

30 декабря 2012 года Сергей Полонский и двое его друзей, Константин Баглай и Александр Карачинский, были задержаны в Камбодже из-за инцидента на судне, которое доставляло россиян на берег после поездки на острова. По версии стороны обвинения, Полонский и его спутники, будучи пьяными, угрожая ножами, заперли моряков в трюме, а потом заставили их спрыгнуть в море. Тем не менее, россияне эти обвинения категорически отрицают, а в самом начале следствия пострадавшие отозвали свои заявления. Все время следствия Полонский находился в камбоджийской тюрьме, но потом был освобожден под подписку о невыезде.

Читайте по теме:

Собчак & Соколова с Сергеем Полонским: Зияющие высоты

 

Бизнесмен Сергей Полонский пожертвует $1 млн пенитенциарной системе Камбоджи, где он сейчас сидит в тюрьме

Фото: ИТАР-ТАСС

Российский бизнесмен Сергей Полонский, находящийся под арестом в камбоджийской тюрьме с 31 декабря 2012 года, пообещал пожертвовать $1 млн пенитенциарной системе Камбоджи.

Российский бизнесмен Сергей Полонский, находящийся под арестом в камбоджийской тюрьме с 31 декабря 2012 года, заявил, что пожертвует пенитенциарной системе Камбоджи $1 млн. Об этом предприниматель сообщил в обращении к «королю Камбоджи и Его народу», которое опубликовал в своем блоге.

Лидер жестокого режима «красных кхмеров» в Камбодже умер, не дождавшись приговора Новость

Лидер жестокого режима «красных кхмеров» в Камбодже умер, не дождавшись приговора

Полонский отмечает, что за время пребывания в местной тюрьме успел изучить систему изнутри. «То, что мы третью праздничную ночь проводим в тюрьме, при том, что все вопросы были урегулированы еще в среду, говорит о глубочайших логико-психологических ошибках в основополагающей системе королевства», — отмечает бизнесмен, напоминая, что «высший королевский суд, судебные системы – это один из трех основополагающих столпов государственности».

Полонский сообщает, что в фонде, «который нами уже учрежден», принято решение «выделить направление, связанное с изменением тюремной системы. Руководство фонда приняло решение на это направление выделить 1 миллион долларов США, в виду того, что мы знаем работу этой системы изнутри», — говорится в письме предпринимателя.

Ранее стало известно, что трое россиян, в их числе Сергей Полонский, были арестованы в Камбодже после празднования Нового года. По версии местной полиции, арестованные угрожали нанести телесные повреждения экипажу лодки, на которой они возвращались в город Сиануквиль.

Заключение россиян длится уже более трех недель. Из Камбоджи все время поступают противоречивые сведения о том, что Полонского и его друзей освободили, однако пока эта информация ни разу не подтвердилась.

Видео: «Вести»

«;if (flashVersion

Выделите фрагмент с текстом ошибки и нажмите Ctrl+Enter

Мать троих детей Сергея Полонского забрала его виллу в Майами и плавучий дом

Подпишитесь и читайте «Экспресс газету» в:

Осужденный миллиардер женился в «Матросской тишине»

5 июня 43-летний скандальный бизнесмен Сергей ПОЛОНСКИЙ расписался в следственном изоляторе «Матросская тишина» с психологом Ольгой ДЕРИПАСКО. Свадьба прошла скромно — в комнатушке, где обычно проводят допросы. После церемонии Сергею и Ольге дали только часовое свидание.

Если бы мне раньше сказали, что Сергей Полонский вновь решится связать себя брачными узами, я бы не поверила. С первой женой, Натальей Степановой, которая родила ему сына, Полонский быстро расстался. Об этих отношениях он говорил, как о случайном сексе. Модель Юлия Дрынкина, казалось, поддерживала Полонского во всех его чудачествах, да еще и родила Сергею троих детей. (Старшего сына бизнесмен назвал в честь своей строительной компании — Мираксом.) Но и она не смогла заставить его совершить ответственный шаг. Однако год назад Полонский неожиданно сделал предложение женщине, с которой его связывали 12-летние отношения — Ольге Дерипаско. 

На одном… Фото: Facebook.com

Неделя без еды и воды

— Мы познакомились в августе 2004 года, — рассказала мне при встрече в кафе Ольга. — Я ехала на машине с сестрой по Кутузовскому проспекту. Автомобиль Сергея поравнялся с моим авто, и он попросил открыть окно. Я не стала этого делать, но жестом показала, чтобы он ехал следом. Так мы добрались до улицы Студенческой, где я тогда жила. Сергей вышел из машины вместе с охраной, и мы зашли в ресторанчик «Толстый Мо». Я поняла, что человек он непростой, но. поскольку никогда не интересовалась строительным бизнесом, ничего о нем не слышала. Мы выпили по чашке кофе и разошлись.

Через четыре дня он предложил мне поехать в Париж, но так как у меня не оказалось визы, мы решили провести выходные в Сочи. Перед поездкой успели сходить в кино на дневной сеанс. С этого момента у нас начались отношения.

Когда в его жизни появилась модель Юлия Дрынкина, я ушла в сторону. Не тот я человек, который станет мешать. С Сергеем мы стали общаться как друзья. Могли перезваниваться, поздравлять друг друга с праздниками, но не больше. Близкие отношения возобновились, когда он позвонил мне в 2012 году. Сказал, что расстался с Юлей и ему тяжело. Я сразу прилетела к нему из Америки. Я всегда любила Сергея.

…из восьми островов Сергея в Камбодже… Фото: Facebook.com

— Но у тебя на тот момент уже сложилась другая жизнь. Наверняка, был и другой мужчина.

— В США я вела женские психологические тренинги. С девочками мы пели мантры, медитировали. У меня был на тот момент друг, но я рассталась с ним примерно в тот же момент, что и Полонский с Юлей. Иначе я бы не поехала к нему. Видать, так было предначертано свыше.

— Ты была с Полонским, когда случилась скандальна история с камбоджийскими моряками, которых он выбросил за борт?

— 21 декабря 2012 года мы поехали с Сергеем отмечать конец света и заехали на один из островов, чтобы поплавать. Этот остров Полонский арендовал на 99 лет. На следующий день наша лодка по распоряжению партнера Сергея — Николая Дорошенко (по законам Камбоджи учредителем компании может быть только гражданин этой страны, коим и является Дорошенко. Номинально ему принадлежат 50 процентов камбоджийского бизнеса Полонского. — Н. М.) уплыла. Мы пробыли на острове неделю без воды и еды. Хорошо, что нас подкармливали местные контрабандисты. Конечно, это было предательство Дорошенко. Тогда я не понимала, чем эта история закончится, и порой становилось страшно. Это сейчас я знаю, что это — лучшее время в моей жизни. Когда через неделю за нами приплыли, Полонский был настолько разозлен, что приказал морякам покинуть лодку, которая стояла в ста метрах от берега. Это стало причиной судебных разбирательств в Камбодже.

— Полонский сейчас продолжает судиться с Дорошенко?

— Возбуждено 12 дел. Дорошенко хочет забрать один из восьми островов, где мы построили отель. Решил, что раз он занимался строительством, то он — его, как и пляж Дихтари, который он дважды умудрился перепродать.

…Ольга провела лучшую неделю в своей жизни. Фото: Facebook.com

Дрынкина оставила без жилья

— Предложение выйти замуж стало для тебя неожиданным?

— В Камбодже, когда он сидел в тюрьме, я первой сделала ему предложение. Потому что не понимала, что произойдет дальше. Когда ты не жена, у тебя нет прав. Мы стали готовиться к свадьбе, которую запланировали на 2013 год. А потом суд в Камбодже оправдал Сергея. И мы решили свадьбу сыграть на родине.

— Все знают, что Полонский — не обычный человек. Руку и сердце он предложил тоже экстравагантно?

— Сергей сделал предложение на судебном заседании в Москве. Как раз тогда он получил результаты анализов — врачи обнаружили у него опухоль щитовидной железы. Потом только выяснилось, что она не злокачественная…. Сергей смастерил кольца из баночной жести и через решетку протянул их в коробочке.

ДЕРИПАСКО привыкла к роскошной жизни… Фото: Facebook.com

На протяжении всего следствия нам давали свидания два раза в месяц. Но это были встречи через стекло и по телефону, когда ты даже не можешь обнять дорогого тебе человека. А тянули с регистрацией брака долго из-за того, что у Сергея украли паспорт в Камбодже. Новый нам отказались делать в России, потому что Полонский находится под следствием. И только спустя месяцы мне позвонили из Камбоджи и сообщили, что нашли паспорт. Потом была длительная процедура, когда из следственного изолятора отправили наши бумаги в загс.

…но в России от тюрьмы и от сумы — не зарекайся. Фото: Facebook.com

— Неужели Юлия Дрынкина так ни разу и не приехала к Полонскому с детьми?

— Она прилетела из США в Камбоджу, когда стало известно, что Сергея выпускают. Конечно, ему хотелось, чтобы мать его детей примчалась сразу, как только он оказался в тюрьме. За все время в тюрьме Сергей ни разу не видел детей. Они не приходят на свидание к отцу, потому что она им не разрешает. Юля могла хотя бы фотографии или письма от них передать.  Поведение Дрынкиной мне непонятно — я не уводила Полонского у нее, потому что появилась через четыре месяца после их расставания. Она ведет судебные разбирательства и хочет большие алименты. Полонский готов их платить. Однако Дрынкина хочет больше: забрать квартиру в «Золотых ключах», которая была его холостяцкой берлогой. Требует $375 тысяч, считая, что это часть совместно нажитого имущества. Она уже забрала его дом-дебаркадер стоимостью $1,5 миллиона. Угнала его по воде и поставила охрану. Забрала виллу стоимостью $2 миллиона в Майами. У Сергея на данный момент нет жилья.

— От предыдущего брака с Натальей Степановой у Полонского есть еще и старший сын. С ним он хоть общается?

— Нет. Потому что бывшая супруга против.

Юля ДРЫНКИНА детей рожала, но женой не стала

Свадьба в СИЗО

— Как вы готовились к торжественному дню?  

— Я переживала перед встречей с Сергеем, потому что мы год друг к другу не прикасались. Я сначала хотела надеть коричневое платье, но потом решила, что, коль принято невесте быть в белом, так и сделаю. Понятно, что без фаты, хотя и выходила замуж впервые. Сергей надел костюм и белую рубашку. Кольца я сама купила. Для Сергея выбрала венчальное с молитвой. Один священник мне сказал: «Мужчина должен носить серебряное кольцо». Себе выбрала из белого золота. Думала, что наша свадьба пройдет красивее. Специально посмотрела, как проходят такие церемонии в следственном изоляторе. Но нам выделили комнату для следственных действий с прикрученными стульями и обшарпанным столом. Ни цветочка, ни шторок. Когда меня завели в кабинет, мы, конечно, кинулись друг другу на шею и просто молчали. С нами зашли сотрудник из наблюдательного комитета и работник загса. Потом нам дали часовое свидание. Это не забудется никогда. Чувства переполняли. Ни фото, ни видео сделать не разрешили даже на телефоны, которые мы оставили на контрольно-пропускном пункте.

Вот говорят: «Штамп не имеет значения». Это не так. Как только я надела кольцо, почувствовала единение с любимым и безумное счастье. Важно ощущать себя мужем и женой. Уверена, что и для Сергея это важно. Мы хотим обвенчаться. Я — воцерковленный человек, и Сергей сейчас приходит к вере. Я передаю ему молитвы, которые он читает. В нашей ситуации поможет только вера в Бога.

— У вас не было не то, что медового месяца, даже первой брачной ночи…

— Брачные свидания в СИЗО не разрешают. Утром я отправила Сергею фотографию с нашим песиком. А он мне письмо: «Я — самый счастливый человек и самый несчастный. Прости, что так состоялась наша свадьба, не смог тебя уберечь от этой неприглядной стороны нашей жизни. Я только сегодня понял, чего нас лишили — жизни. Я мог бы, с тобой обнявшись, стоять целую вечность. Я тебя чувствовал, я был в тебе. Я нашел тебя. Ты единственная. Мы с тобой горы свернем или убежим. Я создал тебя. И пусть весь мир подождет».

— Вы планируете завести детей?

— Мы с ним давно хотели ребенка. Семья без детей — не семья. Минимум двое или трое должно быть. У меня есть 20-летний сын Никита от предыдущих отношений. Он любит Сергея, передачи ему носит. 

— Полонский вроде хотел взять израильское гражданство. Тогда бы он мог скрыться от уголовного преследования на Земле обетованной.

— Действительно, у Сергея дед — еврей. Разговоры такие велись, но дальше дело не пошло. Он любит свою страну и не хочет ее покидать. Хотя у него и нет обязательств возвращать деньги дольщикам, он готов завершить строительство «Кутузовской мили» своими силами.

— Какой самый экстравагантный поступок ради тебя сделал Полонский?

— Все его поступки яркие. Он не просто муж, товарищ и любовник, он — учитель. Сделал меня под себя. Я изучала ведические учения и могу сказать: женщина должна служить мужчине. От любви должно остаться уважение. Если не будет уважения, исчезнет все. Единственное, Сергей не смог научить меня подводному плаванию, поскольку я боюсь воды.

Сергей Полонский: «Без Москва-Сити сегодня невозможен бизнес»

Перечисление фактов его биографии больше похоже на сценарий авантюрного фильма: создал компанию, оцененную в $4 млрд, строил один из главных символов новой России — комплекс Москва-Сити, потерял компанию, улетел от проблем на свой остров в Камбоджи, был осуждён и выдвигался в президенты страны. Впрочем, сегодня Сергея Полонского больше занимает будущее, а именно — цифровое будущее.

— Бизнес в России сегодня делать можно?

— Можно, нужно и невозможно.

— Требует расшифровки.

— Это очень долго объяснять, разговор затянется часов на пять. Есть такие вещи, как любовь, которые невозможно разделить на составные части. Но можно описать, используя три точки. Они — как геолокация, которая определяет, где вы находитесь на планете Земля по трём спутникам. Это очень удобная форма: если что-то не можешь описать, то берёшь три точки, которые находятся вокруг того, что ты не можешь описать, и это тебе позволяет более-менее понимать образ.

— Бизнес в России сегодня может чувствовать себя в безопасности?

— Если задаётся такой вопрос, то сам этот факт уже предполагает наличие проблемы. Это не моё мнение, это мнение президента Российской Федерации — он пять раз сказал людям в погонах «перестать кошмарить бизнес», требовал этого в своих обращениях.

Меня это поражает, потому что у нас в бизнесе как принято? Чтобы быть классным бизнесменом, ты должен понимать свои возможности, сроки, дедлайны, обязательства. Не выполнил обязательства — штраф. В бизнесе два раза одно и то же не говорят — это просто неприлично. А нашим товарищам в погонах почему нужно, чтобы президент пять раз сказал не кошмарить бизнес? Я бы, конечно, снял бы с них погоны уже на второй раз. Потому что, если бы я так строил башню «Федерация», по пять раз рассказывая одно и то же, то у нас не было бы никакого Москва-Сити. А если не было бы Москва-Сити, мы бы даже сейчас ничего не обсуждали, потому что без Москвы-Сити сегодня невозможен бизнес — именно там он имеет ту концентрацию и критическую массу, которая даёт возможность в этом морозе — а в бизнесе сейчас мороз — выживать и развиваться.

— И что с этим делать?

— Я пришёл к следующему выводу: люди в целом всё-таки не могут быть такими плохими и вредными. Менять их бессмысленно, как показывает опыт и наш и мировой — уже сто лет политики, которых мы наняли, президенты всех стран мира, должны были навести порядок, а они Первую мировую войну устроили, Вторую, Вьетнам, Камбоджи и так далее. Мы их наняли, а они такое тут развели. И то же самое, наверное, здесь.

Я рассчитываю, что нашему русскому сознанию, философии хватит разума найти более элегантное решение, чем было найдено в 1917 году.

Поэтому в том будущем, которое мы обсуждаем в нашем клубе футуристов, вообще нет людей в погонах, они будут заменены искусственным интеллектом. Преступления как таковые в целом исчезнут, потому что, если преступники будут знать, что есть стопроцентная раскрываемость, то никто не будет совершать преступления. Поверьте мне, я знаю: например, в Москве практически исчезли квартирные кражи, это теперь единичные случаи, потому что всё вокруг в камерах. И здесь то же самое: мы уже переводим все бизнес-отношения на цифровые технологии, на smart contract, а это значит, что ты технологически не сможешь ничего нарушить. Другой разговор, что у нас «закон — что дышло, как повернул — так и вышло», но опять-таки сам закон будет вынужден модернизироваться, потому что то, как он сейчас функционирует, в цифровом мире просто не позволит ему выжить.

— Насколько реально это цифровое будущее?

— Цифровой мир, так или иначе, неизбежен, весь мир на него переходит. И Россия тоже перейдёт — у нас просто нет выбора. Весь мир, оцифровавшись, снизит себестоимость продукции примерно в два раза на всё, а у нас в России и так очень мало конкурентной продукции, поэтому у нас просто нет выбора — мы должны перейти на цифру. Либо у нас зарплаты упадут ещё в два раза, а это уже — точно революция. Это вопрос жизни и смерти, а мне кажется, что Россия больше любит жизнь, а не смерть. Я, собственно говоря, потому и не уехал, что я понимаю — люди, находящиеся в «аналоговом» режиме уже проиграли.

Я знаю, какие наработки идут в мире и в России по цифровизации. Меня пригласил бизнес-омбудсмен Борис Юрьевич Титов возглавить проект по цифровизации людей роста, бизнеса и так далее. Мы — удивительные люди, потому что Европа и Америка очень основательно «оцифровали» себя ещё в XX веке, а у нас своеобразная страна с триединым сознанием ещё от христианства – бог отец, бог сын и святой дух. У нас всегда есть не только «да» и «нет», но и ещё что-то. И это значит, что у нас именно в XXI веке есть уникальная компетенция, которая заложена в сознании — умение обходить систему: начальник издал приказ, надо придумать, как его обмануть. Весь мир оцифрован настолько, что превратился в рабов, а Россию невозможно настолько оцифровать. Возможно, именно Россия останется последним оплотом человечества в мире, когда условный SkyNet оцифрует весь мир. Может быть, в этом и есть наша задача.

Понимаете, впрыгивать в поезд оцифровки, который уже несётся на полной скорости, мы уже опоздали — у нас уже нет компьютеров, ракеты не летают, самолётов нет, если говорить объёктивно. Я тут, правда, опасные вещи говорю, меня могут засудить либо за распространение фейков, либо за оскорбление власти, но, если меня не засудят ни за то, ни за другое, значит, я сказал правду. Это определённый вызов для меня.

В то же время понятно, что Москва будет оцифрована и нам нужно очень серьёзно начинать работать в этом направлении, понимая, что будут оцифрованы суды, следователи, прокуроры. То есть, это даже не нам нужно серьёзно работать, это им нужно, потому что все они — следователи, прокуроры, судьи — потенциальные безработные. 95% судебных решений будет выноситься искусственным интеллектом.

— Вряд ли они готовы так легко отдать свои полномочия.

— Мне кажется, тут инстинкт самосохранения должен работать. Потому что, если мы не поднимем экономику, то люди сами поднимут их на вилы. К сожалению, я не исключаю и такой вариант развития ситуации, но мне всё-таки кажется, что люди больше позитивны, чем негативны, они больше настроены на мир, чем на войну. Поэтому я всё-таки рассчитываю, что нашему русскому сознанию, философии хватит разума найти более элегантное решение, чем было найдено в 1917 году.

— Вы говорите о Москва-Сити, как о неком месте концентрации бизнеса. Что в нём особенного?

— Москва-Сити — это же не просто здания, это отдельная система. Как Москва — это не Россия, так же и Москва-Сити — это не Москва. Там, конечно, к сожалению, из того, что мы задумывали и делали, реализовано только процентов тридцать — не сделали парк, монорельсовую дорогу, многое другое. К сожалению, те люди, которые после нас пришли управлять проектом Москва-Сити, они не то, что не смогли достроить даже шпиль, который должен был соединять два здания и стать символом троединия, они его снесли. А ведь он на 170 метров был уже построен! Это всё равно, что взять и на Кремле спилить звёзды, это же была целостная концепция, а не просто набор зданий. Может ли домохозяйка создать Москва-Сити? К сожалению, выяснилось, что может.

— Вы, очевидно, очень разочарованы итогом.

— Мне порой говорят: «Старик, этим надо гордиться!», а мне стыдно за то, что в итоге получилось. Потому что запихнуть людей просто в бетонные здания — это издевательство. Это же должно было быть совсем иначе. Там собрана экономика, люди, которые занимаются бизнесом, они не руками работают, а мозгами. Соответственно они должны отдыхать, медитировать.

15 лет назад, когда я начал строить Москва-Сити, со мной половина знакомых перестала общаться, потому что они считали меня сумасшедшим.

Хотя, надо отдать должное, у меня много знакомых предпринимателей, которые по месяцу живут в башне «Федерация» не выходя вообще никуда, потому что у тебя тут бассейны, рестораны, закаты, рассветы — всё. Безусловно, при всё при том, что я так говорю, это — прорыв. Когда человек сидит, вокруг панорамное остекление, он видит совсем другой горизонт. Чем у тебя взгляд дальше, тем у тебя и видение может быть дальше на 10-15 лет. Сидя в подвале, ты можешь видеть только на один день, алкоголи вообще не видят завтра, у них есть только здесь и сейчас, нет ни вчера, ни завтра.

— Политические амбиции у вас остались?

— Да. Самое главное, я считаю, что стоит политическая задача, чтобы в будущем не было политики вообще. Мы поставили перед собой задачу сделать так, чтобы не было вообще президентов, была прямая демократия, а семь миллиардов человек могли принимать решения, касающиеся всего человечества и планеты Земля. Я вообще считаю, что каждый человек, который приходит на работу, должен постараться сделать так, чтобы его профессии больше не было. В хорошем понимании. Я не беру работников творческих профессий, но, если ты — чиновник, то ты, приходя на работу, должен писать заявление «Прошу принять меня на пять лет. За это время обещаю всё оцифровать и сделать так, чтобы этой должности больше не было».

— Это не утопия?

— 15 лет назад, когда я начал строить Москва-Сити, со мной половина знакомых перестала общаться, потому что они считали меня сумасшедшим и считали это утопичным. Вы даже не понимаете, что такое 15 лет назад затеять такой проект, потому что тогда у нас не было ничего. Понимаете, моя профессия предполагает, что ты находишься в будущем, потому что, если ты находишься в настоящем, то ты построишь здания сегодняшнего дня, как вот это ужасное чёрное здание возле новосибирского Оперного театра. Обязательно напишите, что надо найти возможность и снести это уродство. Потому что, если люди будут находиться в таком окружении, то у них и сознание будет такое. Я понимаю, что нельзя весь город привести в идеальное состояние, но должен быть хотя бы кусок, куда человек вышел — и у него глаз радуется и душа радуется.

Текст: Павел Ютяев
Фото: Никита Давыденко

Прожигатели жизни

Петербург, белые ночи. Роскошная яхта медленно рассекает гладь Финского залива…

Сергей Полонский, бизнесмен: «Полундра!»

На мачте, да, он самый. Будущий миллиардер Сергей Полонский. Тогда, в 2002-ом, просто успешный петербургский строитель. Корона, алый плащ, кольчуга – сегодня Сергей Юрьевич играет в рыцаря короля Артура. Чтобы весь мир узнал, как русские гуляют, на вечеринку не забыли позвать немецкую съёмочную группу.

Сергей Полонский, бизнесмен: «Это самый важный мужик, ему вся икра в России принадлежит. Да убери ты фотоаппарат! А это – главный колбасный король, у него в городе самый большой завод. Делает кучу колбасы, серьёзно».

Путь к икре, моделям и шампанскому рекой Полонский начал в 1992-ом. В Петербург из Украины приехал с одним чемоданам. И стал «крутиться», как это тогда называлось.

Дмитрий Костыгин, бизнесмен: «Ехали в Турцию, покупали товар, везли в так называемых «чувалах» на поезде и шли на рынки».

Дмитрий Костыгин тоже из тех, 40-летних. Сейчас журналисты приписывают ему состояние в 450 миллионов долларов. 20 лет назад он был рад каждой сотне, заработанной за прилавком. Ровно так же – торгуя блузками, джинсами и бельем – начинал и ещё один яркий символ их поколения, Евгений Чичваркин. Их бизнес-путь как под копирку. Свой первый миллион заработали примерно за 5-6 лет ударного капиталистического труда. Бизнес на грани фола – о том, чего стоил каждый заработанный рубль, мы, наверное, никогда не узнаем.

Дмитрий Костыгин, бизнесмен: «Как мы выжили, будем знать, как у классика, только мы с тобой».

Их бизнес был слишком мелким для бандитов, а связи с чиновниками ещё не появились. В Америке таких называли «селфмейд бизнесменами» – людьми, которые всем обязаны только себе. Окончательно на ноги их поколение встало только к концу 90-х.

Свой первый дом Сергей Полонский построил в далёком 1998-ом. Стандартная десятиэтажка в одном из пригородов Петербурга. Этот район и сейчас, почти 20 лет спустя, сложно назвать престижным: минимум час до центра на машине, унылый пейзаж, на который смотрит фасад дома грязно-жёлтого цвета. Заканчивал свой петербургский период строитель Полонский уже совсем иначе, тот шикарный дом в самом престижном районе города – один из его последних объектов. Путь от рабочего пригорода до гламурной роскоши центра занял у Полонского всего 5 лет.

Сейчас те годы они сравнивают с бесконечной гонкой. Обороты росли каждый месяц, деньги текли рекой. О том, чтобы притормозить, никто не думал. Денис Литов сейчас – один из крупнейших строителей Петербурга. А начинал когда-то одновременно с Сергеем Полонским. Вот только в биографии Литова нет ни уголовных дел, ни бегства за границу, ни громких скандалов. Всё потому, что еще на заре 2000-х он выбрал для себя другой путь.

Денис Литов, бизнесмен: «Я помню, как они подходили ко мне и говорили: вот мы заказали себе два самолета, значит, заказали три яхты. А ты чего? А мне нечего им было сказать. Я помню те времена, но я не очень сильно расстраивался. Я всегда отвечал: да, вы богатые люди, что делать».

Вечеринка под Петербургом набирает обороты. Яхта высаживает гостей у форта Константин. Именинник – партнер Полонского Артур Кириленко – приглашает закусить водку икрой и запеченной дичью. Когда гости уже достаточно разогреты, наступает время главного подарка.

Сергей Полонский, бизнесмен: «Деньги настоящие, не сомневайся, покажите в камеру, можете их потрогать!».

1 миллион долларов наличными. Артуру Кириленко исполнилось 30, друзья решили не скромничать. Эти новые русские бизнесмены вообще не привыкли отказывать себя в радостях жизни.

Сергей Полонский, бизнесмен: «Я лично 20 000 евро каждому немцу заплачу, у которого круче, чем у нас, день рождения был. В таком классном замке Камелот, с этим фейерверком. Смотрите, какой прекрасный рассвет. Такое может быть только в России!»

Все это технократа Костыгина смущало уже тогда. В том же 2002, несмотря на многомиллионные обороты бизнеса, у него даже квартиры приличной не было. Вкладывайте сейчас в бизнес, а тратьте потом — такая стратегия была не в почете.

Дмитрий Костыгин, бизнесмен: «Они в какой-то момент по каким-то причинам начали противопоставлять себя и общество».

В 2006 Илон Маск представил миру революционный электромобиль, год спустя Стив Джобс выпустил телефон, перевернувший представление о мобильных гаджетах. Их российские ровесники тем временем продолжали радоваться жизни. Месяцы и годы сливались в одну большую вечеринку. «Духлесс» — фильм как раз о тех жирных нулевых. Праздник каждый день, гламур как образ жизни, закаты, утопающие в шампанском — снимать картину Роману Прыгунову было легко. Все это он видел в московских клубах каждую ночь.

Роман Прыгунов, режиссер «Духless»: «Они сгорели в лучах славы, наркотиков, рок-н-ролла, женщин и первых денег, с которыми они не умели жить».

Впрочем, тогда казалось — эта музыка будет вечной. Сергей Полонский начал строить самое высокое здание в Европе — башню «Федерация», Евгений Чичваркин открывал по 50 магазинов в день. 2008 стал годом, когда эта безумная гонка закончилась. Бетонной стеной. Оказалось, что свежеиспеченные миллиардеры в методах ведения бизнеса не далеко ушли от спекулянтов девяностых. Кредит, еще кредит, пирамида долгов все росла.

Денис Литов, бизнесмен: «На самом деле, подрубил принцип скачкообразного развития, когда они набирали кредиты, покупали, набирали, бизнес давал чуть больше, чем кредитная ставка. Это позволяло делать такой мощный рост».

В 2008-ом, скрываясь от уголовного дела, Чичваркин уехал в Лондон. Агония Сергея Полонского растянулась еще на несколько лет. Апофеозом стала крылатая фраза Полонского — у кого нет миллиарда могут идти в …. да-да, именно туда. Власть, как могла, подавала Полонскому сигналы.

Владислав Сурков, заместитель руководителя Администрации президента Российской Федерации (в 1999-2011 гг.): «Я думаю, тут у многих людей здесь, и у меня, нет миллиарда, но мы никуда туда не пойдем, куда вы нас отправили. Потому это тоже показатель нашей социальной культуры. Пока вы так говорите, тогда правильно, что вы тут на чемодане сидите».

Но привести в чувство Полонского, кажется, уже не мог никто. Поедание галстука в прямом эфире, пляски на столах, как способ мотивации сотрудников, показательные голодовки. Пока девелопер шокировал страну в непрерывном режиме, его бизнес растаскивали по кускам.

Павел Пятницкий, экс-советник Сергея Полонского: «Я эту папку положил ему на стол, на что он мне сказал, что я заблуждаюсь, что они друзья и друзья его не подведут».

Странного вида полуголый человек, прячущийся где-то в Камбоджийских джунглях – печальный символ первого капиталистического поколения российских бизнесменов. Они могли бы кардинально поменять атмосферу в стране, сделать нашу Силиконовую долину или создать новые отрасли экономики. Но принцип быстрых, а главное, лёгких денег, всё же, видимо, победил.

Денис Литов, бизнесмен: «А 40-летние они все ушли в чиновники, они сенаторы, депутаты непонятные. То есть они вот заработали состояние, стали уязвимы, и пытаются прислониться к власти».

Другая часть их поколения благополучно эмигрировала. Лондонград, как теперь они называют столицу Британии, принял больше 100 000 человек. Теперь изумленная Британия следит за жизнью своих новых граждан по телевизору. В еженедельном режиме бывшие советские люди радуют чопорных англичан разнообразными признаниями: «Да нет, мы не принимаем каждый день ванны из шампанского. Это же вредно для тела, хотя в принципе не дорого».

В том же Лондоне Евгений Чичваркин недавно открыл винный магазин. Бизнес, который раньше насчитывал 2000 торговых точек, сжался до нескольких десятков квадратных метров. Впрочем, на жизнь хватает и заработанного в России.

Сергея Полонского на днях под конвоем и в розовых тапочках доставили в Москву. Есть шансы, что 50-летний юбилей символ поколения бизнесменов 2000-х встретит по ту сторону решетки. Где не будет икры, шампанского и устриц. Но появится время подумать о том, чего когда-то он и такие как он так и не успели или, вернее, не захотели сделать.

Townsend Harris HS Alumni Association

Доктор Леонард С. Полонски, гражданин Великобритании, вырос в Нью-Йорке, где он учился в средней школе Таунсенда Харриса. Он получил степень бакалавра в Нью-Йоркском университете, где был президентом студенческого совета, руководителем нескольких клубов и редактором литературного журнала. После службы в армии в 1945-1946 годах он учился в аспирантуре Линкольн-колледжа в Оксфорде и в Париже в Сорбонне, где в 1952 году получил докторскую степень по литературе.Несколько лет он преподавал языки в Гейдельберге.

Прежде чем приступить к своей деловой карьере, доктор Полонски начал работать в сфере финансовых услуг в Нью-Йорке в 1955 году, затем в Риме, Франкфурте и Цюрихе, в конце концов основав Liberty Life Assurance Company Limited в Лондоне в 1970 году. Он является исполнительным председателем Hansard. Global plc, ее преемник, котируется на основной площадке Лондонской фондовой биржи. Компания использовала передовые технологии для управления своим бизнесом и расширения на международном уровне, и теперь у нее есть клиенты в 170 странах.

На протяжении многих лет доктор Полонски был президентом фонда Aion, активно работающего в области аналитической психологии на международном уровне. Д-р Полонски является попечителем Фонда Полонского в Лондоне, который поддерживает благотворительную деятельность по всему миру, а также Попечителем Фонда братьев Полонских в Нью-Йорке, который занимается высшим образованием для городской бедноты. Он является членом Совета Центра межрелигиозного взаимопонимания Таненбаума в Нью-Йорке и Исследовательского центра Гарри С. Трумэна по продвижению мира в Иерусалиме.

Доктор Полонски является почетным членом и губернатором Еврейского университета в Иерусалиме и с 1993 года является членом исполнительного комитета Британских друзей университета.

Фонд Полонского финансировал проекты как в Оксфордском, так и в Кембриджском университетах, а также в средней школе Таунсенда Харриса. Другие проекты позволяют аспирантам из-за границы проживать в Линкольн-колледже в Оксфорде в качестве гостей Фонда. Стипендии Полонского для постдокторантов в области гуманитарных и социальных наук доступны в Институте Ван Лира в Иерусалиме.

Фонд Полонского в настоящее время сотрудничает с Королевской шекспировской труппой в рамках четырехлетней образовательной программы «Изучение Шекспира», доступной через Интернет.

На фото вверху слева: доктор Полонски с женой Джорджетт Беннетт.
Сайт компании: www.hasnard.com

Джонни Полонски делает свой самый громкий рекорд с «Властью, жадностью, деньгами, сексом и смертью»

Джонни Полонски всегда восхищался громким явным вокалом в таких группах, как AC / DC, Tom Petty и The Heartbreakers, а также умением легко понимать тексты песен.И теперь он передает свое собственное послание так же, как это делали Бон Скотт, Брайан Джонсон и Том Петти.

Слова и громкость Полонского превыше всего на его последнем альбоме с соответствующим названием Power and Greed and Money and Sex and Death . Название просто выскользнуло из его уст. Смеясь с мыслью: «Я не могу этого сказать», Полонский знал, что это идеально.

«Мне нравятся абсурдные вещи», — сказал Полонски American Songwriter .«Мне нравится, что он ошеломляющий, слишком длинный и (отражает) то, что чувствуется сейчас, с безумием каждый день».

Запись «Сделай сам» — это смесь сообщений, написанных для того, чтобы вызвать резонанс сегодня и еще долгое время. И включите мощное сотрудничество с Джейн Видлин из The Go-Go в песне «Summer Soldiers», а также семь других треков. Все они хвастались одинаковой резкостью в кричащих идеях всего, что Полонский изложил в названии альбома.

Раньше Полонский отправился в тур с Audioslave и играл в супергруппе Big Nose в начале нулевых.Big Nose также работал над двумя песнями с фронтменом Tool и A Perfect Circle Мэйнардом Джеймсом Кинаном. В итоге Кинан использовал две песни, «Sour Grapes» и «Momma Sed», для своего другого проекта Puscifer. Полонски писал, записывал и гастролировал с Пусцифером с 2007 по 2010 год. Работа с такими харизматичными и провокационными вокалистами добавила привлекательности Полонскому для выдающегося вокала на новой пластинке, его одиннадцатой записи с альбома « Hi My Name» 1996 года — Джонни.

«Мне всегда нравился громкий вокал, — сказал Полонский.«Как и у записей AC / DC и Тома Петти, вокал такой громкий. И у других групп, таких как Tool или The Rolling Stones, вокал больше инструментальный, более низкий и более атмосферный. Но мне нравится слышать слова и общаться с певцом ».

Власть, Жадность, Деньги, Секс и Смерть было записано и написано во время изоляции от ковидов. Вместо того, чтобы рассматривать отсутствие студийной поддержки как помеху, Полонский использовал ее в своих интересах, записывая все сам. Возросшая зависимость от технологий позволила Видлин играть вокальные партии в «Летних солдатах» из своего дома в Сан-Франциско.Как давний поклонник Go-Go, Полонский был поражен тем, как все это сочетается на расстоянии.

«Песня была написана, и однажды я заметил, что она подписалась на меня в Instagram», — сказал Полонски о Видлине. «И мы только начали разговаривать. Через некоторое время я спросил, не хочет ли она спеть эту песню. Ей это очень понравилось, и через несколько недель она записала свой вокал в Сан-Франциско. Это было сюрреалистично, потому что я вырос на ее музыке. Она сделала крутой финальный фрагмент, который изначально был синтезаторным соло.Она добавила эти многослойные вокальные гармонии, которые звучали как выстрелы поршней ».

Оглядываясь назад на таких влиятельных лиц, как Wiedlin, Полонски вспомнил один альбом Sly and The Family Stone из детства, который также сыграл роль в том, как он продиктовал свое послание в таких песнях, как «In Between Worlds», наиболее прямолинейном изображении этого года.

«Это (« Между мирами ») было написано в марте, когда все закрывалось», — сказал Полонски.«Если есть что-то, что говорит о том, что происходит сейчас, так это это. Я стараюсь не быть слишком буквальным, я не собираюсь писать песни, где через 5 лет это всего лишь капсула времени. Но я хотел, чтобы это была классная песня, которую можно было слушать в любое время. И была пластинка Sly and Family Stone с таким громким вокалом, и на самом деле там нет ничего, что могло бы иметь отношение к беспорядкам того времени. И это меня заинтриговало. Это изобретательная вещь «.

Интерес Полонского к написанию бесконечно актуальных песен восходит к детству, когда он воспитывался на множестве записей лучших хитов.Привыкший к прослушиванию записей с последовательным списком хитов, он хотел, чтобы его собственные записи имели такое же качество и стандарты во всех песнях, вместо того, чтобы помещать достойные песни между несколькими синглами и называть это успехом.

«Мне нравятся все песни, и я стараюсь не использовать никаких наполнителей», — сказал он. «Я вырос в основном на лучших композициях, поэтому я ненавижу, когда есть песня, которая не такая сильная. Например, почему ты поставил ее туда, тебе следовало бы выпустить 45».

Высокие стандарты Полонского могут показаться излишними, но при знакомом давлении ему не так сложно, когда дело доходит до записи альбома самому.Поначалу самопроизводство и запись были по необходимости. Но это превратилось в дар творческой свободы и позволило Полонскому создать восемь блестящих, достойных синглов песен.

«Я всегда стараюсь делать вещи захватывающими и интересными», — сказал он. «Я не хочу сливаться с окружающим миром. Главное внимание всегда уделяется тому, кем я хочу быть».

В настоящее время проживающий в Бруклине, Полонски пытается ориентироваться в том, что осталось от этого года, как и все остальные. А когда его спросили о будущем, он со смехом сказал: «Планы? У кого есть планы? » Но с его умением создавать записи своими руками у себя дома, несомненно, что музыка останется для него спасательным кругом сегодня и завтра, как и его песни.

Власть, Жадность, Деньги, Секс и Смерть выходит 13 ноября на Ghostworks Recordings, и вы можете получить копию здесь.

СВАДЬБ: Клятвы; Жоржетта Беннет и Леонард Полонски

В ПРОШЛОМ году, в течение недели между Рождеством и Новым годом, Джошуа-Марк Таненбаум и Энн Керн сидели в гидромассажной ванне в доме доктора Леонарда С. Полонски в Аспене, когда он и его друзья друг докторДжорджетта Ф. Беннетт со смехом скользнула в ванну.

Доктор Беннет, мать Джошуа-Марка, является президентом Центра межрелигиозного взаимопонимания Таненбаума в Нью-Йорке, названного в честь ее покойного мужа, раввина Марка Х. Таненбаума. «Леонард только что сделал мне недоделанное предложение, и теперь нам всем нужно обсудить, что мне с этим делать», — объявила она.

Она и доктор Полонски, председатель Hansard Financial Trust, концерна финансовых услуг, базирующегося на Британских островах, и вдовец, были представлены в конце 1999 года общим другом.Доктор Беннетт, который узнал, что у доктора Полонски есть собственный фонд, вскоре попросил его войти в правление центра. Но их отношения были лишены романтики до ноября, когда, по словам доктора Беннета, он начал вести себя иначе.

«Я спросил его:» Вы хотите мне что-то сказать? » Затем он сказал: «Полагаю, должно быть очевидно, что я влюбился в тебя», — вспоминал доктор Беннетт. Теперь в Аспене к удивлению почти всех заговорили о браке.

Раньше в тот же день Dr.54-летний Беннет и 74-летний доктор Полонски были в городе, где, по ее словам, «Леонард хотел показать мне ювелирный магазин». Когда они вернулись, мисс Керн подбежала к ней и сказала, что у нее есть слышал, что эти двое смотрели на кольца и были помолвлены. Удивленный доктор Беннетт, который также является консультантом по связям с правительством и по связям с общественностью, сказал: «Рассмотрение драгоценностей было случайным, и мы не помолвлены».

Затем доктор Беннетт рассказал доктору Полонски о слухах. , симулируя раздражение. «Что вы хотите, чтобы я сделал с этим?» — спросил он ее.

«Что ты имеешь в виду?» — ответила она.

Он усмехнулся. «Это может произойти как угодно, — сказал он.

После дальнейшего обмена мнениями доктор Полонский легкомысленно предложил им поговорить со своими налоговыми консультантами.

«Это предложение?» — спросила она. Это было.

В джакузи все, включая 8-летнего Джошуа-Марка, согласились, что союз между ними был бы хорошей идеей. Доктор Беннет сказал да.

Ее карьера была столь же разнообразной, сколь и долгой.Она родилась в Венгрии и переехала в Нью-Йорк в 1952 году. Она преподавала социологию и криминологию в Городском университете Нью-Йорка, работала корреспондентом NBC News и советником комиссара полиции Нью-Йорка.

Доктор Полонски, у которого трое детей и трое внуков, родился в Нью-Йорке, учился в Нью-Йоркском университете, Оксфорде, Сорбонне и Институте Юнга в Цюрихе. Сейчас он гражданин Великобритании, проживает в Лондоне, Монако и Аспене.

«Я не знал, что готов к браку — это только появилось», — сказал он.

Аспенское «да» превратилось в свадьбу перед 180 гостями в мэрии Манхэттена в прошлое воскресенье. Невеста в кремово-белом брючном костюме прошла по проходу под записанный ритм мелодии 60-х «Georgy Girl» и рассыпала свой букет красных роз среди гостей. Ее жених, немного позади нее, выбросил шоколадные сигары, украшенные надписью «Это мы».

Затем они заняли свои места под свадебным балдахином, сделанным из молитвенной шали, принадлежащей покойному отцу доктора Беннетта (шаль и отец были оба пережили Холокост).

Выступил мэр Рудольф В. Джулиани, давний друг невесты, а также епископ Марк С. Сиск из епископальной епархии Нью-Йорка. Раввин Дэвид Х. Линкольн и раввин Арнольд С. Турецкий совершили религиозные брачные обряды.

«То, что помогло превратиться в любовь, было его величием духа, — сказал д-р Беннетт. «Его не пугала моя огромная преданность памяти и работе Марка, и он очень поддерживал центр, где находится мое рабочее сердце».

Интервью с креативным директором Polonsky and Friends , Анна Полонская — Регулярный

Недавнее открытие еды?
В Бразилии, в Рио, есть безумный пирог из маракуйи.Это действительно мило. Наверное, много сгущенки с фруктами. Это называется quindim de maracujá.

Любимое место для покупок посуды?
Недавно я обновила всю свою посуду с помощью Great Jones, а затем керамического бренда моего мужа Fefo Studio для сервировки, салатников, тарелок — все это делается вручную.

Последняя еда на земле?

Жареный цыпленок с картофелем, приготовленным под каплями, и немного хорошего деревенского хлеба с куриным соком.И мороженое.

Любимый кофеин?
Кортадо овсяное.

Лучшая закуска между приемами пищи?
Люблю любые соусы, например хумус или рыбный салат. Еще я люблю сельдь, особенно крем-карри от Russ & Daughters.

Ресторан, который вам больше всего хочется попробовать?
Silo в Англии, первый ресторан без отходов.

Сходить на рынок или в продуктовый магазин?
Мы часто делаем покупки на фермерском рынке на Юнион-сквер.Citarella, особенно потому, что я думаю, что у них одна из лучших рыб (намного лучше, чем Whole Foods). Мне нравится ресторан Калустяна в Мюррей-Хилле — это Мекка для всевозможных продуктов Ближнего Востока. И оттоманелли к мясу. Natoora — мой продуктовый интернет-магазин — они спасли мне жизнь в карантине.

Самый недооцененный кухонный инструмент?
Я недавно проводил мероприятие, на котором был яблочный штрудель. Я забыл, насколько хороши эти инструменты для удаления сердцевины яблок.

Любимое сезонное угощение?
Puntarelle (итальянская зелень), белые трюфели, а летом я люблю помидор.

Перейти к кулинарной книге?
Записки из кладовой Найджела Слейтера или Поваренная книга речного кафе. Или приложение New York Times Cooking — особенно рецепты Мелиссы Кларк, Дори Гринспен и Элисон Роман.

Коктейль на выбор?
Всегда Йола Мескаль — это либо мескаль маргарита, либо мескаль негрони. Хотя я снова влюбился в джин-тоник с тех пор, как открылся Le Crocodile.

Готовишь плейлист?
У меня есть пресловутый плейлист под названием Apero, это время перед ужином во Франции.Ник Джаммет сыграет ее, когда я пойду к ним на ужин. Я собирал их годами. Это действительно круто — немного джаза, Сезария Эвора — такая музыка.

Секретный кулинарный хак?
Единственное, что я делаю (что я получаю от мужа) — это брею что-нибудь цитрусовое или горькое на всем — цедре лимона, апельсина или хрена. Он работает на все.

Какие продукты вы избегаете?
Есть одна вещь, которая мне не нравится: морской еж.

Любимый ресторан в мире?
Contramar в Мехико или L’ami Jean в Париже.

Любимый способ перекусить?
Я занимаюсь йогой три раза в неделю. И стараюсь как можно больше ходить.

Гурман влюблен в знаменитость?
Я знаю ее, но люблю ее — Анисса Хелу. Она королева ливанской кухни.

Самая странная привычка в еде?

Обожаю кетчуп Heinz. Это единственное, что я не покупаю в органических магазинах или в бутиках.Обожаю пасту с сыром и кетчупом. Тертый грюйер и кетчуп — потрясающе!

Любимое место в районе?
Bar LunAtico — это невероятный джаз-бар в Bed Stuy, и еда здесь очень вкусная. Они получают весь свой хлеб из Сарагины, это восхитительный хлеб.

Последнее, что вы заказывали с доставкой?
У нас не так много доставки, но мы заказываем индийскую еду на Caviar.У нас всегда одни и те же блюда — курица в масле и чана сааг. Во время карантина нам также очень понравились экологически чистые суши на вынос из магазина Rosella, который скоро откроется.

Мечтаете об ужине в гостях?
Луи Армстронг, Масанобу Фукуока и Арианна Хаффингтон.

Чей распорядок вы хотели бы видеть в «Все ест»?
Юлия Шерман, которая пишет «Салат президенту». Она продолжает экспериментировать, создавая разные пасты, смеси специй и сиропы — это просто потрясающе.

Полонский, Авраам — Чувства кино

г. Авраам Линкольн Полонский

г. 5 декабря 1910 г., Нью-Йорк, Нью-Йорк, США
d. 26 октября 1999 г., Беверли-Хиллз, Лос-Анджелес, Калифорния, США

Фильмография
Избранная библиография
Статьи в Senses
Интернет-ресурсы

Если бы у меня был первый выбор в мире, я бы предпочел быть политическим диктатором. Но если бы не это, я бы сразу стал директором, потому что это та же работа.Вы должны взять на себя ответственность.

— Авраам Полонский (1)

Когда думаешь о «великих режиссерах», имя Авраама Полонского не сразу приходит на ум. Его работа в качестве режиссера простирается до трех фильмов, с перерывом в 21 год между его первым и вторым фильмами, в то время как его третий и последний фильм стал жертвой плохого распространения и показа. Фактически, Полонский, вероятно, наиболее известен тем, что был внесен в черный список Голливуда в период с 1951 по 1968 год из-за его членства в Коммунистической партии, и работа, которой он, вероятно, наиболее известен, является не одним из его режиссерских достижений, а его сценарием для бокса. фильм Тело и душа (Роберт Россен, 1947).И все же Полонский остается важным режиссером, не в последнюю очередь из-за важности «восстановления» и запоминания работы тех, кого Голливуд занес в черный список в результате Комитета по антиамериканской деятельности Палаты представителей, но также и потому, что он пытался создавать мейнстримные фильмы с политическими мотивами. это означает привнесение социалистической критики американского общества в «популярные» жанровые фильмы, первоначально в конце «Золотого века» системы Голливудской студии — проект, очевидный в его сценариях, но наиболее ярко реализованный (по очевидным причинам) в фильмах направленный им.

Возможно, основная причина непризнания Полонского как «великого режиссера» заключается в том, что он никогда не предполагал, что окажется в Голливуде. Вместо этого Полонский хотел стать писателем. Его путь в Голливуд был таким же долгим и бурным, как и его последующая карьера там. Авраам Полонский родился в районе Бронкса в Нью-Йорке в 1910 году в семье русско-еврейских иммигрантов. Его отец, Генрих Полонский, был фармацевтом. Генри был начитанным человеком и считал себя социалистом, хотя, как вспоминал его сын, «у него никогда не было времени заниматься политикой».(2) От Генри Абрахам унаследовал свою любовь к литературе и свое социалистическое мировоззрение, хотя, в отличие от своего отца, Авраам нашел время, чтобы заняться политикой.

В 1923 году семья Полонских переехала из Бронкса на Манхэттен, чтобы оказаться рядом с аптекой Генри. Авраам помогал в аптеке, когда здоровье его отца, которое никогда не было в лучшем состоянии из-за диабета, начало ухудшаться. Авраам помогал до начала 1930-х годов, когда ему пришло время поступать в университет.Полонский решил поступить в Сити-колледж в Нью-Йорке, потому что «[я], как и другие будущие выдающиеся еврейские интеллектуалы, художники и бизнесмены, он мог платить всего 2,75 доллара, получать книги бесплатно и жить дома. ” (3) Именно там Полонский разовьет как свою радикальную левую политику, погрузившись в теории марксизма, так и свое творчество, хотя его исследования начались только со второй попытки — он изначально был недоволен своими классами. и получил работу на грузовом судне в течение нескольких месяцев, прежде чем его отец прислал ему письмо, в котором умолял его вернуться домой и снова попробовать в колледже.

Полонский в конце концов получил диплом по английскому языку и сразу же поступил на юридический факультет Колумбийского университета. Причина этого была практическая: отец настаивал на том, чтобы у него было ремесло и предлагал медицину, Полонский отказался и вместо этого изучал право. Во время учебы в Колумбии он был назначен преподавать на факультете английского языка в Городском колледже и обучался английскому языку в перерывах между уроками, изучающими право. Именно в это время, «примерно в 1935 или 1936 году» (4) Полонский принял решение твердо придерживаться своих марксистских убеждений и вступил в Коммунистическую партию.Затем Полонский «сдал экзамен на адвоката и устроился на работу в юридическую фирму, занимающуюся в основном корпоративным правом» (5), работа, которая косвенно подтолкнула его к написанию радиосценариев для популярного сериала The Goldbergs. Главная звезда, продюсер и сценарист сериала, Гертруда Берг, клиент фирмы, хотела узнать о судебных процессах для предстоящего эпизода. Полонскому было поручено объяснить и для демонстрации продиктовать «образец» сцены своему секретарю. Когда Берг прочитал работы Полонского, она наняла его сценаристом шоу.Впоследствии Полонски узнал, что «Берг всегда помогал со сценариями, [Полонски] была одновременно преемницей и предшественницей в длинной череде талантливых молодых людей, которые помогали выполнять работу и никогда не оспаривали ее творческий контроль». (6)

Тем не менее, с этого началась писательская карьера Полонского, которую он всегда хотел, и вскоре он написал несколько эпизодов для «Театра Меркурия в эфире» Орсона Уэллса, , где его друг детства Бернард Херрманн был музыкальным дирижером. и, в конце концов, он увидел опубликованные два романа: один — комическая детективная история, написанная псевдонимом в сотрудничестве с другом по имени Гусь приготовлен (1940) ; другая, более серьезная работа, The Enemy Sea (1943) была написана под его собственным именем (7).

The Enemy Sea был первоначально опубликован в журнале America в 1942 году. Этот военный рассказ с его сюжетом о попытке нацистов потопить американский нефтяной танкер показал, что Полонский смешивал «жанр и антифашистский политический материал во многом, как в Голливуде. Left достигла самой широкой аудитории с помощью реальных или подразумеваемых боевых действий, таких как Pride of the Marines ». (8) Действительно, именно эта работа заинтересовала Полонского в голливудских студиях, и он принял предложение поработать в Paramount сценаристом.Но Полонский был не совсем готов к поездке в Голливуд. В разгар войны Полонский стремился помочь в борьбе с нацистами; несмотря на свою общепризнанную коммунистическую политику, он все еще знал о своих еврейских корнях. Поскольку у него было плохое зрение, о военной службе не могло быть и речи. Но с помощью и советом своего брата Полонский был направлен в Управление стратегических служб (УСС), который, как вспоминал Полонский, «знал обо мне все». Мое членство в [Коммунистической партии]… Меня расследовали до того, как меня вызвали, поэтому они знали все… »(9) Полонский служил во Франции, помогая Сопротивлению, прежде чем вернуться в Голливуд, чтобы начать свою карьеру в кино.

Срок пребывания Полонского в Paramount был недолгим и неудовлетворительным. Скорее всего, это было связано с неприязнью тогдашнего главы сценаристов Уильяма Дозьера к Полонскому. Эта неприязнь возникла в результате их первой встречи, незадолго до того, как УСС отправило Полонского во Францию, когда Полонский начал делать несколько менее лестных комментариев о Дозье, который заставлял его ждать дольше, чем Полонский считал социально вежливым. К несчастью для Полонского, Дозье услышал его вспышку: «Кем, черт возьми, этот хуесос думает, что он?» Знаете, этот умный нью-йоркский манер говорить… »(10), и по возвращении Полонского с войны немедленно дал ему худшие задания в продаже.Первым заслугой Полонски был соавтор сценария фильма Марлен Дитрих « Золотые серьги » (Митчелл Лейзен, 1947), несмотря на то, что, как позже утверждал Полонский, «в нем нет ни одного моего слова или моей сцены. … »(11)

Тем не менее, Полонский прибыл в Голливуд в важный момент. Америка была единственной страной, вышедшей из Второй мировой войны с сильной и стабильной экономикой. В результате конец 1940-х годов был «первым относительно спокойным периодом мира и процветания, которым [американцы] наслаждались почти за два десятилетия» (12), и в те первые несколько послевоенных лет чувствовалось сильное чувство оптимизма. .Этот оптимизм отразился в голливудском сообществе, и многие ведущие режиссеры, продюсеры и актеры отделились от крупных студий и использовали свою власть, влияние и деньги для создания независимых продюсерских компаний. Актер Джон Гарфилд основал одну из этих новых продюсерских компаний, Roberts Productions. Нуждаясь в базе для работы, Roberts Productions выбрала новую независимую студию — Enterprise. Как заметил Аллен Эйлс в статье о студии: «В свое время [Enterprise Studio] вызвала огромный ажиотаж и до сих пор остается благородным провалом художников по сравнению с системой …» (13). К сожалению, Enterprise, как и многие другие независимые компании, не проживут достаточно долго, чтобы продолжить производство до 1950-х годов, поскольку «многое зависело от отдельных фильмов, в то время как большие студии могли уравновесить хиты и провалы в широком спектре производства.(14) Тем не менее, в течение этих коротких лет оптимизма «Энтерпрайз» был «идеалистической попыткой независимого кинопроизводства, и многие творческие люди разделяли либеральную философию: для них фильм может и должен делать больше, чем развлекать». (15)

Полонский хорошо знал Гарфилда; эти двое встречались на нескольких встречах и вечеринках, организованных членами Голливудских левых, большинство из которых, но не все, были членами Коммунистической партии. В 1947 году, когда он еще работал в Paramount, Полонского посетил друг-сценарист, который работал над сценарием о еврейском боксере Барни Россе, история которой имела проблемы с разработкой из-за конфликтов с Производственным кодексом — Росс, герой войны, был известным наркоманом.Полонски и его друг решили навестить Джона Гарфилда в Enterprise Studios, и по пути Полонски подумал об истории Барни Росса и придумал свою версию. Полонский рассказал Гарфилду о своей идее фильма о молодом еврейском человеке из рабочего класса, который, после многообещающей карьеры любителя, становится профессионалом с помощью коррумпированного капиталистического менеджера и, по мере роста его известности и богатства, начинает проигрывать. соприкоснуться со своей семьей и своим сообществом — до такой степени, что он серьезно подумывает о том, чтобы устроить драку, в которой его соседство сделало ставку на его победу, чтобы получить деньги, полученные от него и его менеджера, сделавшего ставку на его проигрыш.Гарфилду понравилось то, что он услышал, так же как и руководителю студии, который получил Полонского «взаймы» у Paramount для написания сценария фильма, который назывался « Body and Soul ».

В сценарии Body and Soul Полонский представил свои взгляды на капиталистическую систему, скрытые под видом боксерского фильма. В своем центральном персонаже, Чарли Дэвисе (которого играет Джон Гарфилд), Полонский создал представителя пролетариата, который успешно пробивается из трущоб — буквально — в мир богатых материальных благ.Благодаря действиям Чарли Полонский позволяет проявиться своим взглядам на развращающее влияние капитализма; каждый раз, когда Чарли делает выбор, кто-то, кого он знает, каким-то образом страдает, пока в конце он не сделает правильный выбор: проиграть последний бой, но выиграть деньги для себя, или выбрать победу в битве и потерять свои деньги, короче говоря, дилемма между Я и сообщество, между телом (материальное богатство) и душой (духовное богатство).

Тело и душа был направлен Робертом Россеном, самим членом Коммунистической партии и бывшим сценаристом нескольких фильмов 1930-х годов о «социальном сознании», таких как Они не забудут 1937 года и Пыль — моя судьба 1939 года. в котором снялся Джон Гарфилд в главной роли — фильмы, к которым относятся фильмы Body and Soul, в его центральной теме и трактовке жизни еврейского рабочего класса.Учитывая опыт работы Россена как сценариста, можно легко предположить, что он примет во внимание беспокойство, которое испытывают многие сценаристы, когда их работа превращается из написанных слов в визуальное действие. Однако это было не так. Полонски постоянно присутствовал на съемочной площадке во время создания Body and Soul , поскольку Роберт Олдрич, работавший тогда помощником директора в Enterprise, свидетельствовал: «Полонский, хотя и написал чудесный сценарий, на самом деле слишком сильно вмешивался». (16) Некоторые высказывали предположение, что Полонский стал, по сути, некредитованным содиректором, но Полонский позже указывал, что «Никто не руководит совместно с Робертом Россеном.”(17)

Это не означало, что не было разногласий по поводу того, как фильм переходит от сценария к экрану. Самый большой конфликт между Полонским и Россеном по поводу Body and Soul был основан на финале фильма. В сценарии Полонски после того, как Чарли не повиновался инструкциям своего менеджера и победил своего соперника, его триумфально встречает жена Пег (Лилли Палмер) под аплодисменты толпы соседей. Его менеджер Робертс (Ллойд Гоф) противостоит ему.Чарли, как мальчишка из трущоб, которым он когда-то был, насмехается над Робертсом: «Что ты собираешься делать, убить меня? Все умирают!» Это те слова, которые Робертс использовал ранее в фильме после того, как друг и тренер Чарли Бен — бывший боксер, которого Чарли победил и который, как и Чарли, влюбился в Робертса, — умер в результате инсульта, вызванного повреждением мозга. . Россен посчитал финал Полонского слишком «счастливым» и снял финал, который, по признанию Полонски, «действительно проходил через мой очень двусмысленный финал» (18), где Чарли убит гангстерами Робертса в темном переулке в отместку за идет вразрез с их соглашением и, как это красноречиво описал Полонский, «перекатывается через урны с пеплом, и они падают на него сверху, и он мертв среди мусора истории.(19) Однако «в атмосфере сотрудничества Enterprise […] точка зрения писателя могла преобладать над точкой зрения режиссера, по крайней мере, если бы он пользовался художественным уважением как продюсера, так и звезды. Полонский добился своего ». (20)

Body and Soul окажется самым большим хитом «Энтерпрайза» и принесет Полонскому номинацию на «Оскар». Этот успех и его дружба с Джоном Гарфилдом и другими сотрудниками студии позволили ему снять свой первый фильм и, следовательно, избежать разочарований, которые он испытывал, наблюдая за тем, как Россен рассматривает свой сценарий.Единственное условие, наложенное на Полонского, заключалось в том, что фильм должен был быть средством передвижения для Джона Гарфилда, а именно мелодрамой с некоторым описанием. Полонский решил адаптировать роман Иры Вольферт « Люди Такера », первоначально опубликованный в 1943 году. Роман, как описывает его Джон Шультайс, был следующим:

ужасное, ослепляющее видение всего современного общества, отраженное в микрокосме преступного мира Нью-Йорка […] Люди Такера из группы романов, написанных в 1930-х и 1940-х годах в атмосфере марксизма.Тема — устранение личности миром бизнеса. Это в целом отрицательный взгляд на мир и человеческую природу . (21)

Полонский, работая по черновику сценария Вольферта, а также из бесед с автором, приступил к созданию своей адаптации под названием Force of Evil . Сохранив тему и изрядное количество диалогов романа, Полонский сократил количество персонажей в книге и сместил главного героя с персонажа Генри Уилока на Джо Минча или Морса, как его переименовал Полонский.В книге Джо немного больше, чем гангстер. Полонски объединил этого персонажа с Уилоком, чтобы создать своего главного героя — юриста с Уолл-стрит, который является таким же гангстером, как и те, чьи бизнес-интересы он защищает. Перенос акцента на Джо позволил Полонски обыгрывать тему романа, отношения Джо с его братом Лео, аналогичные отношениям Каина и Авеля, добавляя к моральному выбору, что Джо в конечном итоге должен сделать личную ставку. При этом Полонский смог конкретизировать тему, которую он исследовал в Body and Soul : влияние личной жадности на личные отношения.

Как отмечал критик Уильям Печтер о работе Полонского в 1940-х годах: «По теме и значению Body and Soul и Force of Evil образуют необычайное единство». (22) Это мнение поддерживал сам Полонский: «в Force of Evil каждый персонаж и ситуация скомпрометированы реальностью, а Body and Soul — это народная сказка». (23) В нескольких отношениях Force of Evil [1948] — это более мрачный вид Body and Soul , лишенный поверхностного оптимизма своего предшественника, несколько романтическая история о мальчике из трущоб, который поднимается на вершину, удалена: Джо Морс (Джон Гарфилд), возможно, был ребенком из трущоб, что подтверждает желание отплатить Лео за принесенные им жертвы, но когда аудитория впервые видит Джо, он не такой, как Чарли в начале сериала Body and Soul’s . рассказ, «бедный и нетерпеливый» (24), но уже известный адвокат с офисом «в облаках» на Уолл-стрит.Успех Джо образно выражен через использование офисной башни; Первый кадр фильма — это снимок с высоты птичьего полета с высоты птичьего полета на улицы Нью-Йорка внизу, люди, видимые с такой высоты, что кажутся не более чем движущимися точками. Борьба Джо «вверх» окончена в самом начале фильма, «он борется не за избавление от бедности, а за то, чтобы захватить большее богатство». (25)

Однако не только Джо стремится приумножить свое богатство; все персонажи, представленные Полонским в Force of Evil , столь же испорчены.Брат Джо Лео (Томас Гомес) такой же мошенник, как и он сам. В то время как Джо работает в верхней части рэкети чисел — принимая решения, пожинает большие награды, Лео находится в нижней части — разница визуально представлена ​​в контрасте между их офисами; Joe’s большой, светлый и хорошо меблированный, а Leo’s — маленький, тусклый и черный от грязи. Когда Лео отказывается от предложения Джо присоединиться к банкам с комбинацией чисел, которые объединятся после банкротства банков, когда банк 776, «старое число свободы» было сфальсифицировано, чтобы попасть 4 июля, он настаивает на том, что ведет «честный» бизнес.Джо отвечает правдой, которую Лео пытался отрицать, но никогда не мог избежать: «Честное слово! Уважаемый! Разве вы не берете никели, десять центов и пенни у людей, которые делают ставки так же, как и любой другой мошенник, большой или маленький в этой рэкете? » Даже Дорис (Беатрис Пирсон), бывшая секретарша Лео, которая предлагает Джо спасение через любовь, не совсем святая. Хотя она опасается, что Джо коррумпирован, она все еще преследует его и устраивается на работу в его офис. Приманка денег слишком велика для нее, как и для Джо, Такера, Лео и других.Как объяснил Полонский в интервью: «В деньгах нет ничего плохого, кроме того, что вы можете манипулировать деньгами и, следовательно, людьми». (26) Мрачность персонажей отражена в кинематографе; даже рассвет кажется серым и мрачным.

Теперь, когда Полонский был режиссером, он мог решить, какие визуальные мотивы лучше всего отражают его взгляды, выраженные повествованием и диалогами фильма. За вдохновением он обратился к работам американского художника Эдварда Хоппера. Работа Хоппера оказала большое влияние на фильм, а также оказала на него влияние.Картина Хоппера 1940 года, Офис в ночное время, , например, очень похожа по использованию света и композиции на несколько снимков офиса Джо в Force of Evil.

Было уместно, что Полонский решил повторить качества работы Хоппера для своего дебютного фильма, поскольку это оказало большое влияние на развитие визуального стиля фильмов, снятых во время Второй мировой войны, но в основном после нее. Использование Хоппером освещения из одного источника в некоторых его картинах было перенесено в фильмы, которые французские критики позже классифицировали как film noir (27). Force of Evil , в его использовании освещения из одного источника (особенно в климатической съемке в доме Такера) и в его тематическом содержании — чувство отчаяния и экзистенциальной тоски, которое пронизывает фильм, связанное вместе ложными обещаниями Деньги — часто признают классическим образцом B-фильма (то есть малобюджетного) фильм нуар. Лэри Мэй, среди прочих, подал заявку на нуар фильма , обладающий, возможно, больше, чем любой другой голливудский жанр, политической перспективой:

Чтобы достичь реализма и драматизировать борьбу за [послевоенную] идентичность, создатели фильма « нуар » создали устойчивые стилистические новшества в сочетании с продолжением социальной критики и разоблачений, которыми были пронизаны фильмы периода Нового курса.[…] Успех левых постановок нуар основывался на их способности переориентировать культурный авторитет с чиновников на антигероев… (28)

Коррумпированный статус Джо Морса явно сближает его с фигурой антигероя; Представление «Закона» в Force of Evil довольно нелестное, полиция знает о существовании банков номеров, но, кажется, делает что-либо только тогда, когда о них сообщают, и специальный прокурор Холл, который крестовые походы против рэкетов упоминаются только, но никогда не упоминаются.Диалог в фильме явно подразумевает связь между гангстерами Такера и бизнесом и отношение Холла к понятию преступления как бизнеса: «Холл занимается бизнесом, а Бен Такер — его товаром». Все это подразумевает, что как тематически, так и визуально фильм представляет собой нуар .

Работая в жанре нуар , мы можем предположить, что Полонский пытался замаскировать капиталистическую критику, заложенную в Force of Evil , где «не только преступление — это бизнес, как неоднократно подчеркивает один персонаж за другим, но и бизнес есть преступление . »(29). Позже Полонский прокомментировал то, что он пытался сказать, когда аудитория смотрела за пелену преступных условностей:« Что при системе, основанной на прибыли, происходит разрушение морали и суждений, и поэтому все люди должны быть романтическими социалистами. , Я думаю… »(30) К несчастью для Полонского, сочетание нескольких факторов сделало это послание непонятным, по крайней мере, для зрителей 1940-х годов и всех, кто смог посмотреть фильм только один раз.

Самой большой из этих проблем были правила цензуры, которые действовали и соблюдались Управлением производственного кодекса (PCA).Фильм в сегодняшней версии нарушает два из трех «общих принципов» Продюсерского кодекса: «Сочувствие аудитории никогда не должно переходить на сторону преступления, проступка, зла или греха. […] Закон, естественный или человеческий, не должен высмеиваться, и не должно возникать сочувствие к его нарушению ». (31) Поскольку главный герой Force of Evil — адвокат, защищающий интересы гангстера, и что полиция показала свою неэффективность в одиночку, примечательно, что Полонскому сошло с рук не меньше, чем ему.Возможно, Полонский отказался от предлога, что это был «всего лишь» криминальный фильм.

Еще одна проблема фильма — его сложность; Хотя достойно восхищения, что Полонский решил рассказать социально значимую историю в рамках коммерческих общих рамок, слишком много всего, что можно понять за один присест, визуально, на слух и интеллектуально. Частично это связано с продолжительностью фильма, так как MGM, согласившаяся распространять и демонстрировать фильм после банкротства Enterprise Studios до выхода Force of Evil , поместила фильм в нижнюю половину двойной купюры и для того, чтобы подходящего фильма, Полонского попросили бы, чтобы продолжительность показа не превышала 90 минут.Даже рецензент фильма « Variety » заметил, что фильм «имеет доказательства того, что его несколько раз подвергали монтажу…» (32)

В 1948 году Комитет Палаты представителей по антиамериканской деятельности вызвал в суд «Голливудскую десятку» в попытке очистить Голливуд от любых коммунистов, которые могли быть в его среде — а их было много. Это был знак того, что борьба Комитета против коммунистов в Голливуде вот-вот усилится, и что холодная война на материковой части Америки усиливается.По горькому совпадению к концу 1948 года Enterprise Studio обанкротилась, ее мечта рухнула.

К 1951 году, когда Полонского наконец вызвали для дачи показаний, начался черный список. Старых коллег выгнали из Голливуда, другие, такие как Роберт Россен, в конце концов сдались, и, как это сделал Джо Морс в конце Force of Evil, решил «помочь» Комитету. Полонский стоял на своем и отказывался давать показания против кого-либо из своих знакомых, несмотря на то, что несколько человек, в том числе Стерлинг Хайден, назвали Полонского членом Коммунистической партии — факт, который Полонский никогда не отрицал.Время работы Полонского в УСС также подвергалось сомнению, но Полонский хранил молчание по этому поводу, он подписал клятву верности перед тем, как быть принятым в УСС. Кто-то, возможно, агент ЦРУ, вмешался в его слушание в этот момент, и эта тема больше никогда не поднималась, хотя конгрессмен Вельде позорно назвал его «очень опасным гражданином». (33)

Полонский, что неудивительно, был занесен в черный список из-за работы в Голливуде. Его последней заслугой был сценарий фильма Я могу достать это для вас оптом (1951), где Полонский заменил антисемитизм оригинального романа, проистекающий из обращения с еврейскими бизнесменами, историей об угнетении женщин в мире. бизнеса.Сценарий, по-видимому, изначально был слишком радикальным для студии Twentieth Century-Fox, с которой Полонски заключил контракт после кончины Enterprise, и некоторые части его диалога были «смягчены». Времена стали для Полонского еще более мрачными, когда в 1952 году его друг и бывший коллега Джон Гарфилд, преследуемый обвинениями в том, что он коммунист, умер от сердечного приступа в возрасте 39 лет.

«Черный список» Полонского, который длился с 1951 по 1968 год, по сути, как он помнит, «разрушил мою режиссерскую карьеру.У меня его никогда не было, хотя я вернулся много лет спустя. Эти семнадцать лет были бы богатыми годами для режиссуры. Так вот и все. (34) Не то чтобы Полонский сидел без дела. Он написал роман под своим именем, так как черный список не относился к литературе, под названием A Season of Fear (опубликован в 1956 году), который непосредственно касался внесения в черный список. Неудивительно, что роман не имел успеха в Америке, но имел неплохой успех в Европе. Он также написал несколько сценариев для телевидения, в частности для сериалов CBS You Are There, и нескольких сценариев фильмов под псевдонимами или «фронтами» (имена реальных людей, используемые с их согласия.Большинство из этих фильмов так и не вышло на свет — Полонский намеревался почтить память тех, чьи имена он использовал, позволив им взять на себя кредит — хотя один, « шансов против завтрашнего дня» (Роберт Уайз, 1959) был восстановлен. Этот фильм с участием и продюсером Гарри Белафонте был криминальным, для некоторых это был последний «классический» фильм , нуар , в котором тема расизма затрагивалась более жестко, чем в других современных фильмах, таких как «» Стэнли Крамера. Дерзкие, год.Он представил своего черного персонажа, Ингрэма (которого играет Белафонте), как в среднем, неудачливого человека, с долгами по азартным играм и распавшимся браком, вынуждающим его согласиться на работу по ограблению банка с Бёрком (Эд Бегли), бывшим полицейским. и Слейтер (Роберт Райан), обеспокоенный бывший солдат и искренний расист, чье отношение к Ингрэму в конечном итоге приводит к падению несчастной троицы.

Первый официальный статус Полонского после того, как он был внесен в черный список, заключался в том, что он был соавтором сценария фильма Дона Сигела « Мадиган » в 1968 году.Полонский оправится от холода, когда киностудия Universal, которая продюсировала Madigan, , позволила ему снимать второй и первый фильм за 21 год. Первоначально фильм « Скажи им, что здесь мальчик Вилли» «» (1969) должен был быть снят для телевидения, но до начала производства было решено, что он будет выпущен для театрального выпуска. Фильм основан на книге автора Гарри Лоутона под названием Willie Boy, , опубликованной в 1960 году . Книга была реконструкцией реального исторического события, которое произошло в городе Баннинг, где индеец по имени Вилли Бой убил своего соотечественника по имени Старый Майк Бонифаций и сбежал с дочерью Бонифация Лолитой — тем самым он возродил старую Индийский обычай брака путем взятия в плен.Новости о поступке Уилли Боя распространились, и была отправлена ​​группа, чтобы выследить его и Лолиту. К сожалению, время охоты совпало с визитом в этот район президента Тафта, и газеты превратили Вилли Боя в сумасшедшего индейца, который замышлял убить президента Тафта: он убивал раньше, и он сделает это снова — по крайней мере, они утверждал. В конце концов, Вилли Бой был выслежен несколькими отрядами и убит, тело Лолиты было найдено за несколько дней до того, как Уилли Бой был обнаружен. В результате творческой лицензии газеты на инцидент, Уилли Бой и охота за ним прочно вошли в умы американцев, и это дело стало, по словам Лоутона, «последним шансом на западную славу».”(35)

Полонский изначально не хотел браться за проект, но передумал, когда «я увидел, что на самом деле этот [Старый Запад] миф все еще действует — как представление об американской жизни — и что можно рассказать историю [ Вилли Boy ] и привел в действие контр-миф. […] Контр-миф — геноцид ». (36) В другом интервью он ясно выразил свои чувства по поводу «цивилизационной» мифологии, которую «Запад» стал символизировать: «Цивилизация — это процесс ограбления, ограбления человек, человека, что в прошлом мы считали победой. , но теперь мы подозреваем, что это моральное поражение для всех.”(37)

Возвращение Полонского совпало с периодом политических волнений в Америке, спровоцированных молодежью, возглавляемой «контркультурой» и ее анти-истеблишментарным настроем, особенно в связи с конфликтом Америки во Вьетнаме. Возникновение контркультуры стало кульминацией десятилетия политических волнений в Америке (особенно после убийства президента Кеннеди в 1963 году) и за рубежом (забастовки в Париже в мае 1968 года), десятилетия, которое привело к «ревизионистскому импульсу, который стимулировал многих. Американцы критически относятся к себе, своей истории, социальным и политическим идеям и институтам.(38) Фильм Полонского станет одним из нескольких фильмов, в которых вестерн в качестве популярного жанра вышел на финальную стадию. Этот этап стал известен как «ревизионистский» вестерн, который пытался представить коренных американцев как людей, а не, как их изображали в более ранних фильмах, как «дикарей».

Приспосабливая рассказ Лоутона к экрану, Полонскому пришлось изменить различные аспекты. Самым важным было объединение нескольких отрядов, которые охотились и убивали Вилли Боя, в одного человека, заместителя шерифа Купера (имя преднамеренно отсылает к актеру Гэри Куперу, чья самая запоминающаяся роль была шерифом в классическом вестерне High Noon [Роберт Циммерманн, 1952]), которого играет Роберт Редфорд.Это позволило ему создать обычную конфронтацию в жанре вестерна: дуэль между шерифом-одиночкой и преступником. Но, учитывая аналогичное использование Полонским жанровых условностей в Force of Evil , это было больше, чем просто набор. Сокращение отряда до одного человека не только дает Уилли Бою (которого играет Роберт Блейк в фильме) некоторое достоинство в его последнем противостоянии, давая ему шанс сразиться, но это также влияет на то, как мы воспринимаем Купера — в конечном итоге он несет бремя истории на его плечах; убивая Вилли Боя, он фактически убивает идею западной границы, поскольку все другие индейцы ассимилируются в белую «цивилизацию».

Полонски проясняет, что Уилли Бой и Купер в некотором роде «братья символически, один из которых представляет светлую, а другой темную сторону одного и того же персонажа. Вилли Бой — хитрый, порывистый и жестокий […] Купер столь же хитрый и жестокий, но [является] упрямым, а не самоуверенным героем, которого нужно подстегивать к действию ». (39) Купер — единственный, кто догадывается, что задумал Уилли Бой, есть также важный визуальный момент ближе к концу, поскольку погоня начинается своей кульминацией, где Купер сталкивается с водяной ямой и видит отпечаток руки, оставленный Вилли Бой — и вкладывает в это свою руку.Матч между ними близок. Позже, после убийства Уилли Боя и унесения его тела с горы, Купер смывает кровь индейца со своих рук грязью, землей, которая является «цивилизованной», теперь опасный индеец мертв. Посредством этого действия Купер воспроизводит Понтия Пилата, умывающего руки смерти Иисуса […], что означает, что Уилли Бой стал фигурой Христа… »(40) Уилли Бой заставил Купера убить его, тем самым обеспечив себе бессмертие. из-за мученичества его имя навсегда стало синонимом индийского неповиновения.

Скажи им, что мальчик Вилли здесь был встречен широкой критикой, Роберт Оттэуэй писал в Daily Sketch сказал, что это был «фильм, который одновременно напряжен в своем действии и вызывает покалывание в голове» (41), в то время как Александр Уокер завершил свой обзор, заявив: «На этой неделе мы получили большой фильм, а Америка вернула себе блестящего режиссера» (42), имея в виду возвращение Полонского из черного списка. Естественно, было несколько несогласных с другими, в том числе Полин Кель, которая назвала фильм «Идеология верхом на лошади».”(43)

Несмотря на широкую известность, фильм, к сожалению, оказался не таким успешным с точки зрения кассовых сборов. Тем не менее, это не помешало Полонскому снять третий фильм, « Романс вора лошади, », выпущенный в 1971 году. Из-за плохого распространения и плохой демонстрации в то время и впоследствии мне еще предстоит посмотреть этот фильм. Тем не менее, судя по рассказам тех, кому удалось его посмотреть, фильм был описан как представляющий «радикальную версию Скрипач на крыше, — восточноевропейскую еврейскую сагу до Холокоста, которую мог сказать только непоколебимый марксист.(44) Похоже, для Полонского это был глубоко личный (и, как следствие, политический) фильм, несмотря на то, что сценарий исходил не от него. Сценарий был адаптирован из идишской истории о двух конокрадах, которые ограбили свои товары проконсулу царя Николая II в первые дни русско-японской войны, история, которую Полонский рассказывал в детстве, и фильм по общему мнению, довольно игривая и легкая по тону.

К сожалению, после этого фильма короткая режиссерская карьера Полонского закончилась по состоянию здоровья.После операции на сердце в Лондоне доктор Полонского в Голливуде сообщил ему, что его сердце теперь слишком слабо, чтобы выдерживать стресс режиссера. Полонский довольствовался тем, что писал романы и сценарии, которые либо не выпускались, либо создавались без сочувствия к его идеям, а также преподавал кино в Университете Южной Калифорнии, где он преподавал вместе с Эдвардом Димтриком, который сообщил HUAC. Полонский изо всех сил старался не обращать внимания на Димтрика, а также сделал несколько менее лестных комментариев, когда другой информатор, Элиа Казан, был удостоен Оскара за заслуги перед жизнью: «Когда он попадет в последний круг Данте в аду, он сядет рядом с ним. Иуде », (45) и:« Я буду смотреть [Казань получает награду], надеясь, что кто-то его застрелит.(46) Несмотря на свою враждебность к информаторам HUAC, Полонский относительно мирно скончался от сердечной недостаточности в 1999 году в возрасте 88 лет.

В интервью в начале 1970-х Полонского спросили о том, как он использует жанр в фильмах, которые он поставил. Полонский ответил:

Я думаю, что жанр […] говорит за нас с точки зрения краткого описания того, как мы видим жизнь. Мы переживаем жанры, переживая мифы и ритуалы, потому что таким образом мы систематизируем наши отношения с обществом и наши отношения с людьми.[…] Не думаю, что развитие жанров в видах искусства случайное. Я думаю, что они имеют фундаментальное значение для того, как искусство влияет на нашу жизнь. […] Так что в конечном итоге они неизбежны. (47)

Отсюда Полонский подразумевает, что он использовал жанр как средство, на котором основывались его политические взгляды, это позволило ему структурировать свой фильм визуально и тематически, и именно эта его способность для меня (и, без сомнения, других) отмечает его как «великого режиссера». Немногие режиссеры, работавшие в Голливуде в конце 1940-х (и, возможно, даже сегодня), могут утверждать, что пытались использовать форму основного голливудского жанрового фильма, например, Force of Evil и, позже, Tell Them Willie Boy Is Here сделал для того, чтобы привлечь внимание общественности к чисто политическому мировоззрению. Force of Evil Проклятая критика преступности как бизнес (и наоборот) и Tell Them Willie Boy Is Here Комментарии об американском империализме и геноциде коренных американцев были во время их соответствующих релизов: радикальные в их искреннем принятии марксистской критики капиталистической системы и истории, на которой эта система построена, что является центральным для американского общества.

Фильмография

В качестве директора

Сила зла (1948)
Сценарий: Авраам Полонски и Ира Вулферт по роману « Люди Такера» Иры Вулферт

Скажи им, что мальчик Вилли здесь (1969)
Сценарий также Полонски по книге Гарри Лоутона Мальчик Вилли: Охота в пустыне

Романс вора-вора (1971)
Сценарий: Давид Опатошу по роману Джозефа Опатошу

Прочие кредиты

Золотые серьги (Митчелл Лейзен, 1947)
Сценарий: Авраам Полонский, Фрэнк Батлер и Хелен Дойч по роману Иоланды Фолдес

Тело и душа (Роберт Россен, 1947)
Сценарий: Авраам Полонский

Я могу вам купить оптом (Майкл Гордон, 1951)
Сценарий: Авраам Полонски по роману Джерома Вайдмана

Шансы против завтрашнего дня (Роберт Уайз, 1959)
Сценарий: Джон О.Килленс (фронт для Авраама Полонски) и Нельсон Гиддинг, по книге Уильяма П. МакГиверна

Мэдиган (Дон Сигел, 1968)
Сценарий: Авраам Полонски и Анри Симоун, из книги Комиссар Ричарда Догерти

Лавинный экспресс (Марк Робсон, 1979)
Сценарий: Авраам Полонски по роману Колина Форбса

Monsignor (Фрэнк Перри, 1982)
Сценарий: Авраам Полонски и Венделл Мэйс по роману Джека-Алена Леже

Избранная библиография

Эдвин Т.Арнольд и Юджин Л. Миллер-младшие, Фильмы и карьера Роберта Олдрича , Университет Теннесси Пресс, Ноксвилл, 1986.

Питер Бискинд, Видеть значит верить , Pluto Press, Лондон, 1983.

Пол Бул и Дэйв Вагнер, Очень опасный гражданин , University of California Press, Беркли, Лос-Анджелес, Лондон, 2001.

Марк Бурман, «Авраам Полонский: Самый опасный человек в Америке» в книге Джона Бурмана и Уолтера Донохью (редакторы), Projection 8 , Faber & Faber, Лондон, 1998.

Джим Кук и Кингсли Кэнхэм, «Интервью Авраама Полонски» в Screen, vol. 11, вып. 3, лето 1970.

Ричард Корлисс, Talking Pictures , The Overlook Press, Вудсток, Нью-Йорк, 1974.

Аллен Эйлз, «Фильмы о предприятии: история студии» в журнале «». В фокусе фильма. 35, апрель 1980 г.

Говард Гельман (Вступление Абрахама Полонски), Фильмы Джона Гарфилда , Citadel Press, Secaucus, 1975.

Рон Хендерсон (изд.), The Image Maker , John Knox Press, Ричмонд, 1971.

Pauline Kael, 5001 Nights at the Movies , Elm Tree Books, Лондон, 1983.

Гарри Лоутон, Уилли Бой: Охота в пустыне , Malki Museum Press, Калифорния, 1960.

Леонард Дж. Лефф и Джерольд Л. Симмонс, Дама в кимоно , Weidenfield and Nicolson, Лондон, 1990.

Lary May, The Big Tomorrow , University of Chicago Press, Чикаго / Лондон, 2000.

Патрик МакГиллиган и Пол Бул (ред.), Tender Comrades: Предыстория черного списка , St. Martin’s Griffin, Нью-Йорк, 1997.

Уильям П. МакГиверн, «Шансы против завтрашнего дня », , Carroll and Graf Publishers, New York, 1996.

Брайан Нев, Кино и политика в Америке , Рутледж, Лондон / Нью-Йорк, 1992.

Уильям Печтер, «Авраам Полонский и Сила зла » в Film Quarterly, vol. 15, вып.3, весна 1962.

Авраам Полонский, Сезон страха , Seven Seas Publishers, Берлин, 1959.

Авраам Полонский, «Как работал черный список» в кинокультуре , № , вып. 50–51, осень – зима 1970.

Авраам Полонски, Force of Evil: The Critical Edition (под редакцией Джона Шультайса и Марка Шауберта), Центр телекоммуникационных исследований, Нортридж, 1996.

Авраам Полонски, Odds Against Tomorrow: The Critical Edition (под редакцией Джона Шультайса), Центр телекоммуникационных исследований, Нортридж, 1999.

Леонард Куарт и Альберт Остер, Американское кино и общество с 1945 года , Макмиллан, Лондон, 1984.

Джеймс А. Сандос и Ларри Э. Берджесс, «Фильм как зеркало, фильм как маска: голливудские индейцы и коренные американцы в фильме« говорят им, что Вилли Бой здесь »» в журнале Film and History, vol. 23, №№ 1–4, 1993.

Эрик Шерман и Мартин Рубин, The Director’s Event , Атенеум, Нью-Йорк, 1970.

Эрик Шерман, Режиссура фильма, Acrobat Books, Лос-Анджелес, 1976.

Эрик Шерман, «Авраам Полонски» у Жан-Пьера Курсодона, , Американские режиссеры, Том 2. , Макгроу-Хилл, Нью-Йорк, 1983.

Дэвид Талбот и Барбара Жеутлин, Creative Differences , South End Press, Бостон, 1978.

Обзоры различных фильмов, Vol. 7, 1943–1948 , Garland Publishing, Нью-Йорк / Лондон, 1983.

Ira Wolfert, Tucker’s People , Victor Gollancz Ltd, Лондон, 1944.

статей в журнале

Senses of Cinema

Абрахам Полонский Я могу получить это для вас оптом Пересмотрено Марком Раппапортом

Очень опасный гражданин: Авраам Полонски и голливудские левые Рецензия на книгу Брэда Стивенса

Сила зла (Cinémathèque Annotations on Film) Майк Робинс

Интернет-ресурсы

Разговор с занесенным в черный список директором Авраамом Полонски
Интервью Дэвида Уолша с Полонским по поводу «особого» Оскара Элиа Казана.

Голливудский красный: жизнь Авраама Полонского
Статья Майкла Шеплера для сайта PoliticsAffairs.net .

Классические фильмы Тернера: в этом месяце
Feature on Force of Evil .

Изображения — Film Noir
Статья Гранта Трейси о Force of Evil .

Примечания

1. Цитируется по Эрику Шерману, Режиссура фильма, Acrobat Books, Лос-Анджелес, 1976, стр.6.
2. Polonsky, цитируется у Марка Бурмана, «Авраам Полонский: Самый опасный человек в Америке» у Джона Бурмана и Уолтера Донохью (ред.), Projection 8 , Faber & Faber, London, 1998, p. 233.
3. Пол Бул и Дэйв Вагнер, Очень опасный гражданин , Калифорнийский университет Press, Беркли, Лос-Анджелес / Лондон, 2001, стр. 28.
4. Пол Буль и Дэйв Вагнер, «Авраам Полонски» в Патрике МакГиллигане и Поле Булле (ред.), Tender Comrades: A Backstory of the Blacklist, St.Мартинс Гриффин, Нью-Йорк, 1997, стр. 483.
5. Burman, in Boorman and Donohue, pp. 234–235.
6. Buhle and Wagner, p. 46. ​​
7. Это были, однако, не первые романы Полонского — его дебютный роман Первооткрыватели рекламировался и находился в процессе печати, когда смена редакторов в издательстве Modern Age Books привела к тому, что роман был исключен из списка. график публикации.
8. Buhle and Wagner, p. 65.
9. Burman, in Boorman and Donohue, p.239.
10. Burman, in Boorman and Donohue, p. 240.
11. Цитируется у Уильяма Пехтера, «Авраам Полонский и Сила зла » в Film Quarterly, vol. 15, вып. 3, стр. 50.
12. Леонард Куарт и Альберт Остер, Американское кино и общество с 1945 года , Макмиллан, Лондон, 1984, стр. 36.
13. Аллен Эйлз, «Фильмы предприятия: история студии» в Focus on Film, no. 35, стр. 13.
14. Eyles, стр. 13.
15. Эдвин Т.Арнольд и Юджин Л. Миллер мл., Фильмы и карьера Роберта Олдрича , Университет Теннесси Пресс, Ноксвилл, 1986, стр. 9.
16. Арнольд и Миллер мл., Стр. 11.
17. McGilligan and Buhle, p. 486.
18. Полонски цитируется в интервью с Джеймсом Д. Пастернаком и Ф. Уильямом Хоутоном в Роне Хендерсоне (ред.), The Image Maker , John Knox Press, Richmond, 1971, p. 22.
19. Polonsky, цит. По: Хендерсон, стр. 22.
20. Buhle and Wagner, p.115.
21. Полонский, цитируемый в Джоне Шультайссе, « Сила зла: Экзистенциальный Маркс и Фрейд» у Авраама Полонского, Сила зла: Критическое издание (под редакцией Джона Шультайса и Марка Шауберта), Центр исследований в области электросвязи, Нортридж, 1996, стр. 163.
22. Печтер, стр. 47.
23. Печтер, стр. 52.
24. Джон Шультайс, «Аннотации к сценарию» у Полонского, 1996, с. 124. Эта фраза была частью начального закадрового повествования Джо, но Полонский по причинам, которые позже ускользнули от него, вырезал ее.Он признался, что сожалеет о принятом решении.
25. Печтер, стр. 48.
26. Burman, in Boorman and Donohue, p. 255.
27. Споры о том, является ли фильм « нуар » жанром кино, все еще ведутся в кинокритике и по сей день. Учитывая, что фильмов нуар имеют стилистическое и тематическое единство в использовании тьмы в обоих отношениях и включают ситуации и персонажей, которые теперь знакомы большинству людей как «нуар» (многие фильмы в телегидах описываются как фильмы нуар или, в более современных случаях, «неонуар»). Ради аргументации класса я буду снимать нуар как жанр сам по себе, а не как «стиль» или просто часть более широкого «преступления». »Жанр.
28. Lary May, The Big Tomorrow , University of Chicago Press, Чикаго / Лондон, 2000, стр. 219, 229.
29. Питер Бискинд, Видеть значит верить , Pluto Press, Лондон, 1983, стр. 195.
30. Burman, in Boorman and Donohue, p. 252.
31. Леонард Дж. Лефф и Джерольд Л. Симмонс, Дама в кимоно , Weidenfield and Nicolson, Лондон, 1990, стр. 284.
32. Отзыв подписан на «Брог». Перепечатано в обзорах разнообразных фильмов, том.7, 1943–1948, по рецензиям на 29 декабря 1948 года.
33. Buhle and Wagner, p. 145.
34. Burman, in Boorman and Donohue, p. 266.
35. Гарри Лоутон, Уилли Бой: Охота в пустыне , Malki Museum Press, Калифорния, 1960, стр. ix.
36. Пастернак и Хоутон, в Хендерсоне, стр. 19.
37. Эрик Шерман и Мартин Рубин, The Director’s Event , Атенеум, Нью-Йорк, 1970, с. 25.
38. Quart and Auster, стр. 75.
39. Джеймс А.Сандос и Ларри Э. Берджесс, «Фильм как зеркало, фильм как маска: голливудские индейцы и коренные американцы в фильме« , скажите им, что Вилли Бой здесь »» в Film and History, vol. 23, №№ 1–4, 1993 г., с. 84.
40. Сандос и Берджесс, стр. 86.
41. Обзор Скажи им, что мальчик Вилли здесь , из «Ежедневного скетча (15-1-70)» Роберта Оттэуэя, Микрофильм библиотеки Британского института кино.
42. Обзор Скажи им, что мальчик Вилли здесь , из фильма «Вечерний стандарт (15-1-70)» Александра Уокера, Микрофильм библиотеки Британского института кино.
43. Pauline Kael, 5001 Nights at the Movies , Elm Tree Books, Лондон, 1983, стр. 582.
44. Buhle and Wagner, в McGilligan and Buhle, стр. 482–483.
45. Новости для Авраама Полонского.
46. Там же.
47. Полонский дал интервью Пастернаку и Хоутону в Хендерсоне, с. 26.

Скончался Авраам Полонски из «Голливудского черного списка»

28 Октября 1999г., Четверг

МИРНА ОЛИВЕР, штатный корреспондент LA Times

Авраам Полонски, голливудский сценарист и режиссер, занесенный в черный список. кто продолжал свою творческую деятельность без кредита в течение двух десятилетий в течение антикоммунистическая эпоха умерла.Ему было 88 лет.

Полонский, автор сценария и режиссер таких фильмов, как «Сила зла». а также «Скажи им, что мальчик Уилли здесь», — умер во вторник в своем доме в Беверли-Хиллз. после страдает массивным сердечным приступом.

Его фильмов было скудно девять, но Полонский остался. высоко уважаем в Голливуде за его работу, а также за его отказ свидетельствовать перед Комитетом Палаты представителей по антиамериканской деятельности о его флирте с участием коммунизм.

Эклектичный Полонский написал не только сценарии, но и пять романы высококачественные сценарии для радио и телевидения, эссе и даже юридические справки во время его непродолжительной работы юристом.

Американский военный шпион, полное имя которого было Авраам Линкольн. Полонский, во многих отношениях он был странной мишенью для черного списка.

Когда Полонский впервые решил писать после юридической практики и обучение Английский в том, что сейчас является Городским университетом Нью-Йорка, он написал сценарий радио драмы для Орсона Уэллса и писал романы.Ему не нужен Голливуд.

Но он решил, что работа в кино — отличный шанс. крышка за его работу в Европе в военное время в Управлении специальных служб, предшественник ЦРУ. Кроме того, как он сказал The Times в 1970 году, американскому военнослужащим во время Второй мировой войны были гарантированы те же рабочие места, которые они оставили, и он Ему понравилась идея о том, что сценаристу ждала бы еженедельная зарплата в 450 долларов.

После дебюта кредит за сотрудничество над сценарием «Золотого». Серьги »в 1947 году Полонский нашел настоящий успех у Джона Гарфилда. заниматься боксом фильм «Тело и душа.»Этот сценарий принес ему номинацию на» Оскар «и контракт с Гарфилдом на соавторство и постановку «Силы зла» в 1948 году. Критик Эндрю Саррис описал этот нуар с Гарфилдом в главной роли как адвоката-рэкетира, как «один из величайших фильмов современного американского кино.»

Но Полонскому оставалось только одно произведение «Я могу Получать Это для вас оптом »в 1951 году, до вмешательства политики. Многообещающий новый режиссер не будет направлять снова в течение 21 года, пока «Скажи им, Вилли Бой Является Здесь »с Робертом Редфордом в 1969 году в главной роли.

Когда в 1947 году собрался Комитет по антиамериканской деятельности, 10 из те вызванный в суд отказался обсуждать принадлежность к Коммунистической партии или назвать партию члены. Названные «Голливуд-10», их презирали. Конгресс, уволены с работы и брошены в тюрьму.

Полонский, бывший член Коммунистической партии, был вызван в суд для нового раунда слушаний в 1951 году в Голливуде. Он отказался давать показания, а также Rep.Гарольд Вельде назвал его «самым опасным человеком в Америке». Полонский был уволен из 20th Century Fox и вынужден был покинуть Голливуд, а кино бизнес — получить работу.

«Если вы сказали, что сожалеете, вы были радикалом и видели ошибки ваших путей, вас отпустили. Это все равно что сказать, что у тебя нет права делать политические эксперименты в вашем уме «, — сказал Полонский The Times в 1968 году. когда он вернулся к режиссуре. «Это то, что делают в Коммунистической страны, но мы должны быть свободной страной.Нам нужно быть действительно свободная страна, а не просто притворяется таковой ».

Полонский более чем зарабатывал на жизнь — даже увеличивая свои заработки, он часто говорят со смехом — написав такие телешоу, как «Ты Там »и ​​сериал« Опасность ». В 1956 году он также написал одну из своих пяти романов «Сезон страха» с участием не сценариста, а Лос-Анджелеса. Анхелес Инженер-строитель Департамента водоснабжения и энергетики подвергается опасности со стороны антикоммунистов рвение.

Никогда полностью не покидающий Голливуд, изгой Полонский соавтор фильм 1959 года «Шансы против завтрашнего дня», сценарий которого был написан приписанный Джону О. Килленсу. Позже лидер в борьбе за восстановление кредитов к занесенных в черный список режиссеров, Полонский заслужил за это свою репутацию. сценарий в 1996 году от Гильдии писателей Америки.

Удивительно не огорченный своим опытом, покладистый Полонский сказал философски в 1996 году: «Все в жизни имеет фундаментальный недостаток очарование.»

Но Полонский не проявлял милосердия к коллегам, давшим показания. а также назвал имена (в том числе его) в 1950-х. Хотя в последнее время он преподавал годы в Школе кино и телевидения Университета Южной Калифорнии одновременно с кино композитор Давид Раксин преподавал в его музыкальной школе, Полонский многозначительно отказался говорить с ним. Раксин признался, что был коммунистом и назвал еще 13 человек в качестве свидетельских показаний перед неамериканскими действиями Комитет.

И когда Академия кинематографии решила наградить режиссера Элиа Казань свое прижизненное достижение «Оскар» в начале этого года сказал Полонский: «Больной смотреть, надеясь, что кто-то выстрелит в него. »

Полонский сказал The Times, что готов простить кого угодно, чем Казань, извинившаяся за дачу показаний перед комитетом. «Но Казань» он сказал, «не просто предал своих друзей. Он снял рекламу в Нью-Йорке. Раз.Он избрал себя главой оппозиции. Он действовал как крупный игрок. я признать, что я предвзят. Он подонок. Я бы не поздоровался с ним, если бы он пришел через дорогу.»

В начале этого года награду удостоили Полонский вместе со сценаристом. Юлий Эпштейн, получивший награду за карьерные достижения от Лос-Анджелесского кино. Критики Ассн.

В 1990-е годы Полонский помогал писать документальную драму эпохи Маккарти. «Виновный подозрением »и появлялся по всей стране в программах, посвященных годовщина внесения в черный список.Его курс фильмов USC был посвящен философии. а также был назван «Сознание и содержание».

Как писатель, кем он стремился стать в юности, Полонский опубликовал свое первое усилие в 1940 году — «Гусь приготовлен», в соавторстве с участием Митчелл А. Уилсон под общим псевдонимом Эммет Хогарт.

Помимо «Сезон страха», его другими романами были «Враг». Море »в 1943 году,« Мир над головой »в 1951 году и« Путь Зении »в 1980 году.

Полонский был женат на Сильвии Марроу с 1937 г. до ее смерти в г. 1993. У него осталась жена Ирис; его сын Хэнк; и два внучки.

---

50-е ГЛАВНАЯ | СПИСОК ДЛЯ ЧТЕНИЯ | НОВОСТИ | FILREIS HOME

---

URL документа: http://www.writing.upenn.edu/~afilreis/50s/polonsky-obit.html
Последняя изменено: четверг, 31 мая 2007 г., 09:41:59 EDT

Уже доступны — Авраам Полонски — Библиотечный консорциум Мерримак-Вэлли

Уже доступен — Авраам Полонски — Библиотечный консорциум Мерримак-Вэлли — OverDrive ×

Вам могут быть доступны другие названия.Войдите, чтобы увидеть полную коллекцию.

Авраам Полонский (1910–1999), сценарист и режиссер левых середины двадцатого века, признал свою писательскую миссию — раскрыть устремления своих персонажей в материальном обществе, построенном так, чтобы подорвать их надежды. В процессе он облагородил их борьбу. Его благоприятное начало в Голливуде достигло зенита с его номинированным на Оскар сценарием к фильму «Нуар бокса Body and Soul » Роберта Россена (1947) и его первым фильмом в качестве сценариста и режиссера Force of Evil (1948), еще до того, как он стал занесен в черный список во время охоты на ведьм Маккарти.

Полонский представлял кино как современного художника. Его эстетическая оценка каждой технической составляющей экрана побудила его создать озвучку городских ритмов — поэтических монологов, произнесенных горожанами, воплощенными актером, который лучше всего сыграл своих героев, Джоном Гарфилдом. Использование им саундтрека Дэвида Раксина к фильму « Force of Evil » на фоне величественного пейзажа Нью-Йорка и конфликта между братьями Джо и Лео Морсом превратили нуар в классическую семейную трагедию.

Как и Гарфилд, Полонский столкнулся с преследованием и прервал карьеру во время внесения в черный список. Но в отличие от Гарфилда, Полонски выжил, чтобы возобновить карьеру в Голливуде во время брожения конца шестидесятых. Затем его видение изменяющегося общества нашло аллегорическое выражение в фильме «Скажи им, что Вилли, Бой здесь, », его впечатляющем антизападном произведении, демонстрирующем уничтожение мятежного аутсайдера Пайуте, Вилли Боя, и закрепление Полонского как морального голоса в кино.

---

• Детали

  Издатель:
  Университетское издательство Миссисипи
  

  Kindle Book
  Дата выпуска: 29 ноября 2012 г.
  

  OverDrive Read
  ISBN: 9781628464931
  Дата выпуска: 29 ноября 2012 г.
  

  Электронная книга EPUB
  ISBN: 9781628464931
  Размер файла: 2036 КБ
  Дата выпуска: 29 ноября 2012 г.
  

  Электронная книга в формате PDF
  ISBN: 9781621030676
  Размер файла: 1529 КБ
  Дата выпуска: 29 ноября 2012 г.
  

• Создатели
• Форматы

  Разжечь книгу
  OverDrive Читать
  Электронная книга в формате EPUB
  PDF электронная книга
  

• Языки

Доступность может меняться в течение месяца в зависимости от бюджета библиотеки.Вы по-прежнему можете удерживать титул, и он будет автоматически заполнен, как только титул снова станет доступен.

Формат OverDrive Read этой электронной книги имеет профессиональное повествование, которое воспроизводится, пока вы читаете в браузере. Узнайте больше здесь.

Закрывать

Вы достигли максимального количества наименований, которые в настоящее время можете рекомендовать для покупки.

Ok

Время сеанса истекло. Пожалуйста, войдите в систему еще раз, чтобы вы могли продолжать заимствовать заголовки и получать доступ к страницам «Ссуды», «Список желаний» и «Удержания».

Если проблема не исчезла, выполните следующие действия, чтобы войти в систему.

Добавьте библиотечную карточку в свою учетную запись, чтобы брать книги, размещать удержания и добавлять книги в свой список желаний.

Есть карта? Добавьте его сейчас, чтобы начать заимствовать из коллекции.

Библиотечную карточку, которую вы добавили ранее, нельзя использовать для выполнения этого действия.Пожалуйста, добавьте свою карту еще раз или добавьте другую карту. Если вы получили сообщение об ошибке, обратитесь за помощью в свою библиотеку.

.