Зимин историк википедия: Александр Зимин – биография, книги, отзывы, цитаты

Содержание

ЗИМИН Александр Александрович — информация на портале Энциклопедия Всемирная история

Историк.

Учился на историческом факультете МГУ, окончил историко-филологический факультет Среднеазиатского ГУ (1942). Кандидатская диссертация: «Землевладение и хозяйство Иосифо-Волоколамского монастыря в конце XV – начале XVII века» (ИИ АН СССР, 1947). Докторская: «И.С. Пересветов и его современники» (ИИ АН СССР, 1959). Профессор (1970). Старший референт отделения истории АН СССР (1947), младший научный, старший научный сотрудник Института истории (Института истории СССР) АН СССР (1947-80). Старший преподаватель, доцент, профессор Московского государственного историко-архивного института (1947-72). Доцент Московского государственного педагогического института (1967-68).

Являлся выдающимся специалистом по истории средневековой Руси. Считал, что политика опричнины была направлена на централизацию Московского государства. Широкий общественный резонанс вызвала его попытка доказать подложность «Слова о полку Игореве». В конце жизни развивал полицентрическую концепцию формирования русского централизованного государства.

Сочинения:

И. С. Пересветов и его современники. Очерки по истории русской общественно-политической мысли середины XVI в. М., 1958;

Реформы Ивана Грозного: Очерки социально-экономической истории России середины XVI в. М.,

1960; Опричнина Ивана Грозного. М., 1964;

Россия на пороге нового времени: (Очерки политической истории России первой трети XVI в.). М., 1972;

Холопы на Руси (с древнейших времён до конца XV в.). М., 1973;

Крупная феодальная вотчина и социально-политическая борьба в России (конец XV—XVI вв.). М., 1977;

Россия на рубеже XV-XVI столетий (очерки социально-политической истории). М., 1982;

В канун грозных потрясений: Предпосылки первой крестьянской войны в России. М., 1986;

Формирование боярской аристократии в России во второй половине XV – первой трети XVI в. М., 1988;

Витязь на распутье: феодальная война в России XV в. М., 1991;

Правда Русская. М., 1999;

«Слово о полку Игореве». СПб., 2006.

gaz.wiki — gaz.wiki

Navigation

Main page

Languages

Deutsch
Français
Nederlands

Русский
Italiano
Español
Polski
Português
Norsk
Suomen kieli
Magyar
Čeština
Türkçe
Dansk
Română
Svenska

ЗИМИНА Юлия Александровна — биография, новости, фото, дата рождения, пресс-досье. Персоналии ГлобалМСК.ру.

Юлия Зимина — популярная представительница российского кинематографа. Сыграла главную роль в киноленте «Кармелита». Это была дебютная работа в кино для начинающей артистки. Она мгновенно стала звездой. Поклонники не давали ей проходу, телеканалы и режиссеры обращались к ней с привлекательными предложениями о сотрудничестве. На сегодняшний день она не только снимается в фильмах и сериалах, но и ведет утренний проект на Первом канале.

Юлия Зимина

Зимина Юлия родилась 4 июля 1981 года в поселке Саратовской области. Помимо нее, в семье воспитывалась и старшая сестра Елена. Девушка также связала жизнь с творчеством и посвятила себя музыке, работает в хоре. Зимина-младшая также с детства занималась музыкой, мечтала о карьере певицы. С раннего возраста посещала музыкальную школу и играла на фортепиано. Также у девочки были вокальные задатки. После окончания школы Зимина поступала в музыкальное училище, но у нее не получилось. Будущая знаменитость не сдалась и решила испробовать себя еще и в роли актрисы.

В 1999 году девушка твердо решила поступать в театральный институт. В то время проводился набор на актерский факультет в Саратовской консерватории. Родители отговаривали «Кармелиту», так как она не имела достаточного опыта, а значит – и шансов на поступление. Но Юлии Зиминой удалось сразить наповал вступительную комиссию. Ее взяли в мастерскую Риммы Беляковой, где она работала последующие четыре года.

Со временем Юлия Зимина стала одной из лучших студенток факультета. В студенческие годы ей предлагали принимать участие в спектаклях Саратова и других городков. Однако девушка мечтала только о карьере в столице. Вместе с приятельницей она поехала в Москву, где начала ходить на пробы в театрах. Попала в Классный театр на Белорусской. Принимала участие в спектакле «Горе от ума», «Герой нашего времени», «Семья вурдалаков» и в других. Сотрудничала с продюсерским центром «Омитра». Вскоре Зимина перестала принимать участие в театральных спектаклях, так как активно снималась в кино.

В 2004 году состоялся дебют Зиминой Юлии в кино. В тот период проходили пробы в сериал «Кармелита». В этой киноленте девушка получила главную роль, благодаря которой и стала известной актрисой. Изначально артистка пробовалась на роль других героинь киноленты. На фотоснимках она выглядела старше, поэтому будущей звезде предложили роль мачехи. Когда Зимина пришла на пробы, режиссеры были точно уверены, что она должна играть Кармелиту. Причиной этому стала яркая внешность девушки. Несмотря на то, что на самом деле она не была цыганкой, Зиминой удалось покорить сердца режиссеров и зрителей.

Юлия Зимина

В 2009 году телезрителям представили продолжение легендарного сериала. Количество серий уже составляло около трехсот. Зимина снова стала популярной. Ежегодно актрисе театра и кино предлагали главные и эпизодические роли в фильмах, сериалах, проектах. В 2018 году получила одну из главных ролей в комедийном сериале «Ивановы-Ивановы». Кинолента транслировалась на канале СТС. Также сыграла в таких комедиях, как «Вечная жизнь Александра Христофорова», «Ну, здравствуй, Оксана Соколова!» и «Вечная жизнь Александра Христофорова». Коллегами по съемочной площадке стали такие представители кинематографа, как Оксана Фандера, Тимофей Трибунцев и другие.

О личной жизни Юлии Зиминой часто ходят слухи. Журналисты постоянно приписывают ей романы с актерами, представителями российской эстрады. Впервые выйти замуж Кармелите предложили еще в подростковом возрасте, однако тогда она мечтала о карьере и о съемках в кино, а не о семье. При съемках легендарного одноименного сериала у девушки завязались отношения с коллегой. Избранником стал Владимир Череповский. Вскоре возлюбленные расстались, так как мужчина был чрезмерно ревнивым.

В 2010 году у Зиминой снова появился избранник со съемочной площадки «Кармелиты». На этот раз у нее завязался роман с Максимом Щеголевым. В тот период мужчина был женат. Как утверждал сам Щеголев, их тайные отношения длились около трех лет, после чего они расстались. В 2015 году стало известно, что актриса находится в положении. Вскоре представительница российского кинематографа родила дочь Симону. Об отце девочки ничего неизвестно, о нем артистка предпочитает не вспоминать. Сейчас девушка счастлива в новых отношениях.

Супругом Юлии Зиминой стал серфер Андрей Карр. С мужчиной звезда познакомилась чисто случайно. Он написал ей в социальных сетях о том, что хочет показать интересный сюжет в программе «Доброе утро», где Кармелита работает ведущей и по сей день. Уже на следующий день они познакомились в реальной жизни. Между спортсменом и Зиминой завязался роман, через несколько месяцев они узаконили отношения. Сейчас мужчина помогает актрисе воспитывать дочь от предыдущих отношений. И Андрей Карр, и его родители – профессиональные спортсмены.

В свободное время Юлия Зимина также занимается спортом. Актрисе удается держать себя в форме. Она регулярно радует поклонников фотоснимками в купальнике. По словам артистки, она не соблюдает диету. Единственное ограничение – отказ от мучного, жареного и копченого.

Зимина продолжает сниматься в фильмах и сериалах, работает ведущей в программе «Доброе утро». В минувшем году приняла участие в съемках криминального сериала «Три в одном – 5». Коллегами артистки стали такие знаменитости, как Артем Семакин, Сергей Белякович, Александр Ратников и другие. Нередко Зимина проявляет себя и в амплуа дублера. Например, Кармелита озвучила Василису Премудрую в анимационном мультфильме «Сказочный патруль» и героиню ленты «Кощей. Настоящая история».

Актриса театра и кино активно ведет социальные сети, рассказывает поклонникам о своих киноработах, об отдыхе в свободное время. Крайне редко принимает участие в театральных постановках. Старается уделять максимум времени дочери Симоне.

Город-курорт Ессентуки Ставропольского края Портал органов государственной власти Ставрополького края

Официальный сайт: http://adm-essentuki.ru

Административный центр: г. Ессентуки

Площадь города: 5426 га

Численность населения: 109,6 тыс. чел.

Почтовый адрес администрации: 357600 Ставропольский край, г. Есcентуки, ул. Вокзальная, 3а.

Телефон администрации: +7 (87934) 6-08-10, факс: +7 (87934) 6-40-77

Глава города Ессентуки:

Некристов Александр Юрьевич

Дата избрания: 13 ноября 2015 г.

Срок полномочий: 5 лет

Председатель Думы города Ессентуки

Задков Андрей Анатольевич

Дата избрания: 01 октября 2015 г.

Срок полномочий: 5 лет

О городе

Город Ессентуки, является административно-территориальной единицей Ставропольского края, курорт федерального значения – Постановление Правительства Российской Федерации от 17 января 2006г. №14 «О признании курортов Ессентуки, Железноводск, Кисловодск и Пятигорск, расположенных в Ставропольском крае, курортами федерального значения и об утверждении положений об этих курортах».

Ессентуки — наиболее популярный питьевой бальнеологический курорт. Соляно-щелочные минеральные воды «Ессентуки-4», «Ессентуки-20», «Ессентуки-17», «Ессентуки-новая» и серно-щелочная «Ессентуки-1-Буровая» снискали ему заслуженную мировую славу. Курорт по праву занимает ведущее в стране место по эффективности лечения болезней желудочно-кишечного тракта, печени и болезней, связанных с нарушением обмена веществ. Воды источников используются для питьевого лечения, ванн, орошений, ингаляций.

В 1848 году было отправлены первые 300 бутылок минеральной воды в г. Николаев адмиралу М. П. Лазареву. Уже в 1860-х годах бутылки с Ессентукской водой рассылались в Москву, Санкт-Петербург, Ростов, Владикавказ, Тифлис. Ессентукская минеральная вода получила всеобщее признание в России, и ее продажа давала казне значительные прибыли. Ессентукские воды высоко ценились и за границей. Фирма, занимавшаяся их экспортом, имела свои склады в Париже, Лондоне, Праге и других городах Европы. В начале 1870-х годов постоянная продажа воды была налажена почти во всех крупных городах России. В настоящее время традиции сохраняются, в городе имеются 3 завода розлива минеральной воды.

На протяжении всей своей жизни город обретал новых друзей – представителей самых разных национальностей, с уважением и доброжелательностью принимая их культуру, язык и обычаи. В городе проживают русские, греки, грузины, армяне, народности Дагестана и северокавказских республик. В настоящее время население города Ессентуки составляет более 109 000 человек.

Ежегодно претворяется в жизнь целый комплекс мер по оздоровлению социально-экономической ситуации в Ессентуках. Его цель — реальное и качественное повышение уровня жизни всех жителей города-курорта.

Город продолжает интенсивно развиваться. Главные составляющие успеха ессентучан – это вера в свои силы, надежда на поддержку и понимание единомышленников и горожан.

Краткая историческая справка

Отцы – открыватели целебных источников – врач московской Павловской больницы Фридрих-Иозеф Гааз, который провел описание двух бугунтинских источников в 1810 году и профессор Петербургской Медико-Хирургической академии Александр Петрович Нелюбин в 1823 году, который обнаружил и исследовал 23 ключа минеральной воды в долине речки Кислуши, пророчили городу блестящее будущее, называя его «русскими Сельтерс и Виши».

Годом рождения города считается 1825 год после основания на речке Бугунте в 1826 г. крупной станицы Ессентукской. Использование этих вод (вначале очень не значительное) началось. Местность с минеральными источниками официально вошла в общинный земельный надел станицы. Однако еще долгое время источники оставались как-то в тени.

Ессентукская станица, находившаяся в полуверсте от источников, в результате прилива новых поселенцев быстро росла, а жители ее богатели за счет торговли, огородничества и обслуживания курсовых (так именовались отдыхающие на курорте). В 1846 г., по приказу графа Воронцова, станица была расширена к северо-востоку и придвинулась вплотную к источникам.

С 1847 г. минеральные источники были изъяты из ведения казачьего Войска и на окружающая их территория них был разбит Курортный лечебный парк. Именно в эти годы город окончательно определился с выбором дела всей своей жизни – он стал городом – целителем, и верен этой святой профессии до сегодняшнего дня.

Крестным отцом города — курорта стал врач, физиотерапевт, бальнеолог, общественный деятель Михаил Степанович Зернов, которого в 1886 г. пригласили консультантом на Кав-Минводы. Чтобы создать в Ессентуках современный, оснащенный новейшим оборудованием институт, Зернов объездил знаменитые европейские курорты, перенял полезное в организации и методах лечения, осваивая новое медицинское оборудование. В Германии он закупил электрофорезные аппараты, с французского курорта Виши привез душ, известный сейчас как душ Шарко. Встречался Зернов и с Густавом Цандером — энтузиастом лечения с помощью тренажеров.

В 1893 г. через Ессентуки прошла железнодорожная ветка от Минеральных Вод до Кисловодска, приезд больных резко увеличился, и остро встала проблема с жильем для отдыхающих. По инициативе М.С. Зернова правительством производится еще одно «отчуждение» казачьих земель, на части которых в 1903 г. был открыт Новый или Английский парк (ныне парк Победы), на остальных, к северу от Курортного лечебного парка парка, выделены участки для дачного строительства.

К 1917 г., в нынешней Курортной зоне возникает прекрасный дачный поселок, где большинство построек представляли маленькие архитектурные шедевры. Большой известностью у приезжих и жителей курорта пользовались, например, дачи: «Желанная», принадлежавшая Е. М. Фигуровой (жене известного баритона П. П. Фигурова), где бывали Шаляпин, Рахманинов, Станиславский и многие другие деятели русского искусства, «Орлиное гнездо» казачьего есаула И. Г. Зимина, «Капри», «Эльдорадо», «Золотой курган», «Нагорье», «Елочка», «Цветник», «Красавчик», и др. Многие из них украшают город и сегодня.

Годом совершеннолетия Ессентуков считается 1920 год, год присвоения ему статуса города. Как взрослый и состоявшийся город — курорт с 1933 года перешел на круглогодичную обслуживание отдыхающих и начал работать в полную силу почти вдвое увеличив свою пропускную способность.

В 1933-34 г.г. в результате глубокого бурения в Курортном лечебном парке обнаружены крупные запасы сильно насыщенной углекислой воды, похожей на кисловодский нарзан, что дало возможность организовать широкое применение углекислых ванн. Это позволило Ессентукам стать не только питьевым, но и разносторонним бальнеологическим курортом.

Вместе со всей страной Ессентуки пережил тяжелые годы Великой Отечественной Войны, став городом – госпиталем. Было открыто 39 госпиталей разных годов формирования на 6500 коек, в них было пролечено 86 тысяч раненых, 2/3 из которых вернулись в строй.

В послевоенные годы город становился на ноги, разрастался и строил новые здравницы. В 1955 году он украсился парадными входами в Курортный лечебный парк архитектора П.П. Еськова. Архитектуру каскада фонтанов и многомаршевой лестницы подчеркивают высаженные деревья и цветы. В 1963г. в городе создан народный краеведческий музей и искусственное озеро. В январе 1980 г. был открыт Гастрольный театр, крупнейший на Северном Кавказе.

Как и для всей страны, тяжелым периодом для города стали бурные 90-е…Но благодаря своему трудолюбию, целеустремлённости и оптимизму наш курорт с честью вышел из всех испытаний. Именно в 1990 году приняла первых отдыхающих грандиозная питьевая галерея «Пятитысячник» (район санатория «Виктория»), рассчитанная на 5000 посещений в день. В начале 2000-х гг. здесь же начал формироваться новый дендропарк. Его идейным вдохновителем и основным автором был главный врач санатория Борис Петрович Хинчагов. Территория оформлена в стиле французского парка с аллеями, прогулочными дорожками, клумбами (площадь цветников – 14 270 кв.м). Парк насчитывает более 200 видов лечебных растений, деревьев и кустарников.

С 2008 года Центральную Театральную площадь Ессентуков украшает самый крупный на юге России современный светодинамический фонтан без чаши, который за несколько лет стал визитной карточкой Ессентуков. Его площадь составляет более 400 квадратных метров. Каждую минуту он взметает в небо около 10 тонн воды, играющей после заката Солнца всеми цветами радуги благодаря светодиодной подсветке.

Санаторно-курортный комплекс города пополнился двумя новейшими объектами: в 2013 году был пущен в эксплуатацию санаторий «Русь», а в 2016 году — санаторий «Источник». Лечебная база новых санаториев оснащено новейшим оборудованием, которые дают возможность предоставить весь спектр курортных процедур.

Разрезающая Ессентуки на две части железная дорога затрудняет движение автомобильного транспорта, вынужденного постоянно простаивать в огромных пробках у переездов, либо пользоваться объездной дорогой. Решением этой наболевшей проблемы стало введением в действие в 2009 г. подземного путепровода тоннельного типа в районе улиц Буачидзе-Володарского, представляющего собой двухполосную автодорогу шириной 8,5 метров с двусторонними тротуарами для пешеходов, а также открытие подземного путепровода 2014 года в районе улиц Орджоникидзе, Капельной, Высокой и Шевченко.

В 2013 году город-курорт Ессентуки по итогам работы за 2012 год, в признан победителем во Всероссийском конкурсе на звание «Самый благоустроенный город России» и награжден дипломом третий степени.

21 августа 2017 года горожан и гостей города встретил обновленный парк Победы с парковыми торшерами, светодиодами вдоль аллей, фасадной архитектурной подсветкой, благоустроенными аллеями. Главным украшением парка стала входная группа, сделанная из моздокского камня.

17 мая 2018 г. в городе Ессентуки состоялось открытие тренировочной площадки для игроков чемпионата мира по футболу. Арена названа в честь летчика Великой Отечественной войны, Героя Советского Союза Валентина Козлова. Это игровое поле длиной 105 метров, трибуны на 500 зрителей, две раздевалки и пресс-центр, способный принять минимум 100 журналистов. После чемпионата мира стадион «Ессентуки-Арена» перешел к местной детско-юношеской спортивной школе для тренировок детей и юношества города.

В 2018 году встретили больных новые корпуса инфекционная больница

Город Ессентуки в 2018 году получили новую благоустроенную прогулочную зону — Курортный бульвар. Сквер у санатория «Москва» стал новой точкой притяжения, символом возрождения и позитивных изменений, а сам Курортный бульвар от улицы Анджиевского до Баталинской — исторической прогулочной зоной

Перечень населенных пунктов, находящихся на территории городского округа города-курорта Ессентуки Ставропольского края

№	Наименование муниципального образования	Наименование населенного пункта	Численность населения, чел.

1.	Городской округ город-курорт Ессентуки	г. Ессентуки	109679

Васильев Леонид Сергеевич — Национальный исследовательский университет «Высшая школа экономики»

Ординарный профессор НИУ ВШЭ, заведующий Лабораторией исторических исследований Экспертного института Леонид Васильев скончался на 86 году жизни.

Школа исторических наук сейчас представляется неотъемлемой частью Вышки, но в течение нескольких лет до ее создания историческим образованием студентов университета занималась кафедра, возглавляемая Леонидом Сергеевичем Васильевым. Востоковед, много знавший и писавший о Китае, он пришел в Вышку в начале нулевых годов и преподавал всеобщую историю, историю России, историю религий студентам самых разных факультетов. И все же назвать профессора Васильева только лишь историком было бы погрешить против истины — сфера его академических и публицистических интересов была гораздо шире.

Начав научную работу с изучения Древнего Китая и создав теорию генезиса китайской мысли и государства, он в своих исследованиях постепенно перешел к осмыслению цивилизационных конфликтов, культурных и религиозных причин, обуславливающих столь разное восприятие мира, общественных отношений и власти на Востоке и Западе. Проблемам терроризма и безопасности в Евразии, противостоянию «мирового города» и «мировой деревни» посвящены многие из его научных работ и публичных выступлений в последние годы.

Будучи и человеком, и ученым принципиальным, а еще — прекрасным полемистом, Леонид Васильев всегда высказывал свою точку зрения прямо и не боялся показаться пессимистом, когда речь заходила о будущем человечества. «Поверьте, это не от злого чувства, — объяснял он на одном из семинаров Евгения Ясина. — Могу только громко крикнуть, да и то без особой надежды, что услышат и тем более поймут и проникнутся беспокойством».

Алексей Рябинин, профессор Школы исторических наук ВШЭ:

Умер Леонид Сергеевич Васильев. Это тяжелая утрата для российской востоковедческой и исторической науки, которым Леонид Сергеевич посвятил всю свою жизнь.

Выпускник исторического факультета МГУ, он окончил аспирантуру Института востоковедения РАН и более полувека проработал в этом ведущем научном востоковедном учреждении, где в последние годы заведовал сектором теоретических проблем истории Востока. В 2003 г. Васильев перешел на работу в НИУ ВШЭ, где сначала возглавил кафедру всеобщей и отечественной истории, а затем — лабораторию исторических исследований.

Свои молодые годы Леонид Сергеевич посвятил изучению истории древнего Китая и истории древних обществ Востока, приняв в 60-е годы участие во второй дискуссии об азиатском способе производства, и привнеся в нее принципиальный научный объективизм, прямо противоположный, если не враждебный, принципу партийности, являвшемуся в то время частью официальной идеологии. Это дорого стоило Л.С. Васильеву, который с того времени стал считаться «научным диссидентом» и отнюдь не пользовался любовью советского начальства. Его даже вызывали на проработку в ЦК КПСС, куда он отказался идти, ссылаясь на то, что не является членом партии.

Все это не помешало Леониду Сергеевичу плодотворно работать над серьезнейшими проблемами истории Китая и выпустить такие бестселлеры, как «Культы, религии, традиции в Китае» (1970) и «Проблемы генезиса китайского государства» (1983). Книг Л. С. Васильева ждали, и многие находили в них не только новые научные открытия, но и прямые аналогии с «советским социализмом», которые автор не пытался скрывать. Затем последовал трехтомник по истории Древнего Китая, но он уже писался по инерции, ибо Леонид Сергеевич переключился на иные проблемы.

Читая многие годы курсы лекций по истории Востока в МГИМО и ИСАА, Л.С. Васильев стремился обобщить накопленный материал в монографических работах. При советской власти это можно было сделать лишь в малотиражных учебных пособиях, издававшихся МГИМО. В 90-е годы XX в. ситуация резко изменилась. В условиях крушения коммунистической идеологии работы Л.С. Васильева как никогда оказались востребованы и научной, и преподавательской общественностью, и обычными россиянами, стремившимися разобраться в том, что же с нами произошло. Многие учителя средних школ использовали тексты Л.С. Васильева для ведения уроков. В результате в 90-е годы XX и в начале XXI в. вышло шесть изданий двухтомной «Истории Востока», в 2012–2013 гг. появился шеститомник «Всеобщей истории», а в 2016 г. Л. С. Васильев закончил четырехтомник по истории России.

Сочетание творческой плодовитости, научной объективности и человеческой порядочности — таким останется Л.С. Васильев в памяти тех, кто его знал.

Зимин, Николай

Николай Зимин:
Зимин, Николай Николаевич 1895 — 1938 — советский государственный и партийный деятель.

Зимин, Николай Васильевич 1843 — 1915 — священнослужитель РПЦ, протоиерей Рязанской епархии.
Зимин, Николай Васильевич род. 1947 — первый секретарь Ивановского обкома КПРФ.
Зимин, Николай Петрович 1849 — 1909 — русский инженер-механик.
Зимин, Николай Яковлевич 1933 — 2015 — вальцовщик, мастер производственного обучения, Герой Социалистического Труда 1982.

Википедии есть статьи о других людях с такой фамилией, см. Зимин Зимин Николай Николай Николаевич Зимин 1895 — 1938 — советский государственный и партийный
Википедии есть статьи о других людях с такой фамилией, см. Зимин Зимин Николай Николай Петрович Зимин 1849, Кириллов, Новгородская губерния — 04.06.1909
Зимин — русская фамилия имеет женскую форму Зимина Зимин Александр: Зимин Александр Александрович 1920 — 1980 — советский историк, исследователь
Википедии есть статьи о других людях с такой фамилией, см. Зимин Зимин Николай Николай Яковлевич Зимин 23 ноября 1933, Магнитогорск, Челябинская область
Википедии есть статьи о других людях с такой фамилией, см. Зимин Зимин Николай Николай Васильевич Зимин 1843, село Коленцы, Рязанская губерния — 14 октября
Григорьевич Зимин предполагаемый отец Павла Семёновича, Продолжил род в наши дни Зимин Николай его сын Зимин Анатолий, наши дни Зимин Павел, Павел Зимин проживает
Народный артист СССР 1991 Михаил Зимин родился 5 августа 1930 года в Нижнем Новгороде. Его отец, Николай Иванович Зимин работал на заводе, мать, Александра
Юлия Александровна Зимина род. 4 июля 1981, Красный Кут, Саратовская область — российская актриса театра и кино, телеведущая. Родилась 4 июля 1981
Алексей Николаевич Зимин 16 28 июня 1871, Зарайск, Рязанская губерния — 9 февраля 1934, Новосибирск — хирург, оториноларинголог, профессор Томского
Николай Кириллович Фомин 16 марта 1945, г. Сыктывкар Коми АССР — 5 марта 2009, Тула — российский историк, архивист, краевед. Ученик А. А. Зимина

о других людях с такой фамилией, см. Зимин Зимин Василий Зимин Василий Васильевич. Василий Васильевич Зимин 1854, село Коленцы, Рязанская губерния
Николай Максимович Шанский 22 ноября 1922, Москва — 11 мая 2005, там же — советский и российский лингвист — русист, специалист по лексике, фразеологии
В. Зимин А. Война Блокада. Победа Воспоминания в фотографиях: Фотоальбом Автор вступительного слова Д. Гранин. СПб: Издательство А. Зимина 2005
семьи. Историк И. В. Зимин утверждал, что Николай II охотился на кошек, ворон и собак. Со ссылкой на книгу Придворная охота Зимин писал, что по его подсчётам
Чайковского Опера Зимина 1922 — Гугеноты Дж. Мейербера Опера Зимина 1922 — Царская невеста Н. Римского — Корсакова Опера Зимина В 1903 — 1911 и 1912 — 1923
Александр Вокач — Николай Львович Зимин главный инженер Зоя Осмоловская — Ольга Дмитриевна Зимина его жена Ирина Борисова — Люда Зимина Вадим Ганшин
Батурин настоящая фамилия Замятин Николай Николаевич. Краткая биография. БСЭ dic.academic.ru БАТУРИН наст. Замятин Николай Николаевич libinfo.org
Покровской улице, где с 1955 по 1982 год жил Николай Александрович Левкоев. Страницы памяти: Владимир Вихров и Николай Левкоев 90 и 125. 11.12.2016. неопр
Алексеевичем Барановым 1876 — 1964 Умерла в эмиграции в Париже. И. В. Зимин Царские деньги. Доходы и расходы Дома Романовых. — М.: Центрполиграф, 2011
моряка — художника. Зимин И. В. Болезнь и смерть цесаревича Николая Александровича Вопросы истории — 2001 — 9 — С. 140 — 147. Николай Александрович

статьи о других людях с такой фамилией, см. Долгополов Долгополов, Николай Николай Саввич Долгополов 24 февраля 1879 — 24 июня 1972 — земский врач
Медиафайлы на Викискладе Зимин 2010, с. 319. Зимин 2010, с. 319 — 321. Зимин 2010, с. 321. Зимин 2010, с. 321 — 322. Зимин И. В. Детский мир императорских
Фонд Дмитрия Зимина Династия — первый в постсоветской России некоммерческий семейный фонд социальных инвестиций, основанный Дмитрием Зиминым для поддержки
Антон Пришвин, Елена Гостева ЦЕНТРОБАНК ПОД УГРОЗОЙ НАЦИОНАЛИЗАЦИИ Павел Зимин 6 октября 2000 Официальный сайт Государственной Думы Федерального Собрания
162 — 320 с — ISBN 5 — 496 — 01400 — X. Зимин 2011, Филологическая подготовка российских монархов. Радциг Е. С. Николай II в воспоминаниях приближённых
других людях с такой фамилией, см. Артамонов Артамонов, Николай Артамонов Томанов Николай Степанович 20 июля 1885, Саратов, Российская империя
плавании с отцом по Двине на судне Архангел Михаил Михаил Зимин — Михайло Ломоносов Андрей Николаев — Михайло Ломоносов в молодости Игорь Фадеев — Михайло
народной песни. М — Л.: Музгиз, 1939. 112 с. соавторы: В. А. Багадуров, П. Н. Зимин С. Г. Корсунский, А. А. Рождественский Музыкальная акустика. Общая редакция
Константина Великого то объяснения наречению именем Николай в источниках не содержится, хотя Николай Чудотворец был весьма почитаем на Руси. Возможно, Екатерина
классу В. Н. Денте. В 1912 — 1914 годах артист оркестра Оперного театра С. И. Зимина затем до 1947 года солист оркестра Большого театра. В 1922 — 1932 годах одновременно

Дата публикации:

05-16-2020

Дата последнего обновления:

05-16-2020

«Постоянная игра со смертью в иные минуты волнует» – Мир – Коммерсантъ

«Курск! Курск! Говорит Воронеж. Курск! Курск! Отвечайте, кто у телефона? Где Зимин? Где начальник штаба?» «Товарищ майор,— докладывает телефонист,— атакованы финнами. Их не меньше батальона. Комбат со штабом ушел отражать нападение. Говорят, он ранен. Командир взвода связи убит. Начальник штаба тоже ранен».— «Передайте по телефону: лейтенанту Матурову принять командование батальоном».— «Товарищ майор, лейтенант Матуров ранен». «Вот что,— обращается майор ко мне,— берите-ка двух связных и ступайте в батальон Зимина, разберитесь на месте в обстановке, по ходу дела докладывайте».

Беру винтовку одного из писарей штаба, патроны, выхожу на улицу. Со мной два посыльных; оба — бойцы батальона Зимина; в штабе они на дежурстве. Трескотня пулеметов, автоматов, выстрелы винтовок все приближаются. А вот и первые признаки боя: раненые бредут, иных тащат на носилках. Еще несколько минут пути, и становится очевидным, что бой протекает для нас неудачно. Отходят, и, как всегда в таких случаях, первыми встречаешь, идя из тыла, одиночные фигуры трусов и шкурников. Некоторые из них стремятся замаскировать свое бегство помощью, которую они якобы оказывают раненым. Другие не пытаются прикрыть свое отступление какими-либо мотивами; в их глазах отражается только заполнивший все сознание животный страх. Эти, убегая с поля боя, где их товарищи продолжают отстреливаться от превосходящего силами противника, сеют панику, рассказывая небылицы о поражении, громадных потерях и всеобщем бегстве.

Моя задача ясна. Сейчас речь должна идти уже не о выяснении обстановки. Элементарная обязанность каждого командира — приостановить любыми средствами неорганизованный отход, который грозит прорывом финнов к штабу полка. Это тем более необходимо, что командный состав батальона Зимина действительно в основном выбит. Принуждаем отступающих остановиться. Некоторые настолько деморализованы, что только угроза применения оружия позволяет добиться от них выполнения приказа.

Фото: Коммерсантъ

Огонь все усиливается. Двигаемся вперед, перебегаем и ложимся, укрываясь за пригорками и снежными сугробами. Теперь только сотня метров отделает нас от финнов. Ясно видны их белые халаты. Ружейно-пулеметная стрельба достигает высшего напряжения. Пули, попадая в снег, взметают облака снежной пыли.

Поднимаюсь из сугроба, чтобы вести группу в атаку. В ту же минуту сильный удар по уху валит меня в снег. Боль и обида, как в детстве во время драки, заполняют сознание бессильной злобой. Хочу выругаться, но боль в свернутой на сторону челюсти еще больше усиливается. Из левого уха, правой щеки, носа и рта льет кровь. Я ничего не слышу и еле-еле что-то мычу.

Между тем, чтобы мне помочь, надо кому-то ползти под огнем вперед. Этого никто в первую минуту сделать не решается. «Только не плен»,— мелькает в голове, и я силюсь подняться на локти, чтобы ползти. Падаю снова на землю: боль заслоняет собой все прежние переживания: вторая пуля пробила мне руку. Чувствую сквозь туман, охватывающий мысли, что кто-то меня тащит за ремни, пересекающие грудь поверх полушубка. С трудом открываю глаза и узнаю одного из пришедших со мной посыльных — Богданова. Этот мужественный человек прополз не менее десяти метров в сторону противника под его уничтожающим огнем для спасения меня, командира, которого он вчера еще не знал в лицо. «Работай здоровой рукой»,— кричит он мне, не вспоминая о форме обращения к командиру, вошедшей в привычку за прошедшие месяцы. «Не могу. Очень больно. Ползи один — авось потом подберут»,— с трудом откликаюсь я. «Вместе пришли — вместе и уходить будем»,— сердито отвечает мой спаситель.

Сохранение историй консервного завода Накнек в Бристольском заливе

Команда изучает коллекцию исторических табличек и диаграмм, найденных в столярной мастерской Консервного завода NN в Южном Накнеке. Репортер KDLG записывает историков в действии. (Фото любезно предоставлено Кэти Рингсмут)

Чтобы сохранить богатую историю о лососе, нужна широкая сеть. По меньшей мере 16 государственных организаций и частных лиц работают над тем, чтобы собрать и задокументировать богатую историю Консервного завода Накнек в Южном Накнеке, Бристольский залив.Они намерены поместить его в контекст глобального морского мира.

Вы могли бы назвать Кэти Рингсмут главой проекта истории Накнекского консервного завода. Она общественный историк, которая выросла дочерью управляющего на этом самом консервном заводе, и у нее есть мотивация сохранить многокультурную историю консервных рабочих и зафиксировать влияние Ассоциации упаковщиков Аляски на территории и на раннем этапе образования штата Аляска.

К счастью, ей помогли. Боб Кинг, давний журналист с Аляски, специализирующийся на рыболовстве, присоединится к ней в качестве историка и

Док Накнекского консервного завода.Фото любезно предоставлено Кэти Рингсмут.

связной. В число других членов группы входят дополнительные общественные историки из Службы национальных парков и советник по культуре давней жительницы Южного Накнека Ширли Зимин. Тим Тролль, автор двух книг по истории Бристольского залива и исполнительный директор Bristol Bay Heritage Land Trust, также является частью этих усилий.

Какую форму примет этот исторический проект? Это тема нашего следующего Родной город Аляска . Конечные цели включают выставку в Государственном музее Аляски под названием «Mug Up», в которой исторический морской район консервного завода внесен в Национальный реестр исторических мест, а также разработка семинара по цифровому повествованию для местной молодежи.

Принесите свои вопросы и любопытство об истории Бристольского залива и роли консервных заводов в реагировании на эпидемию испанского гриппа 1918-1919 годов, когда она поразила Западную Аляску, и многие другие аспекты.

Спасибо за внимание!

ВЕДУЩИЙ : Кэтлин Маккой

ГОСТЕЙ :

Кэти Рингсмут, общественный историк, автор, профессор истории
Тим Тролль , историк Бристольского залива, автор
Эндрю Абьо, Культурная и художественная перспектива, создание модели консервного завода

ДАТЫ НАПОМНИТЬ:

Воскресенье, окт.7 : Кража в Мат-Су: беседа о консервном заводе, людях и истории, железнодорожное депо, центр города Палмер

ССЫЛКИ:

Проект истории Накнекского консервного завода, сайт
Консервы! проектное предложение, 56-стр. PDF
Facebook-страница проекта истории Накнекского консервного завода
Отчет о гриппе 1919 г., Накнек, Ассоциация упаковщиков Аляски
Железные люди Бристольского залива, Боб Кинг, Блог Исторического общества Аляски
Ассоциация упаковщиков Аляски, Цифровые архивы Аляски
Ассоциация упаковщиков Аляски, социальные сети и архивный контекст
Ассоциация упаковщиков Аляски, страница истории Википедии
Страница Ассоциации упаковщиков Аляски, Порт Беллингем
Ассоциация упаковщиков Аляски, PDF, история

УЧАСТНИК:

Позвоните по телефону 550-8433 (Анкоридж) или 1-888-353-5752 (по всему штату) во время прямой трансляции (14:00 — 15:00)
Отправьте электронное письмо на адрес hometown @ alaskapublic.org до, во время или после прямой трансляции (электронные письма можно читать в прямом эфире)
Разместите свой комментарий или вопрос ниже (комментарии можно прочитать в прямом эфире)
LIVE: Понедельник, 10 сентября 2018 г., 14:00 по московскому времени.
ПОВТОР: Понедельник, 10 сентября, Бристоль, 2018, 20:00.

Дэниэл Во (историк)

Дэниел К. Во — историк из Вашингтонского университета.Он учился на бакалавриате в Йельском университете и в 1963 году окончил его со степенью бакалавра искусств. по физике. В 1965 году он получил степень магистра Регионоведение Советского Союза в Гарвардском университете, а семь лет спустя он защитил докторскую диссертацию. в том же учреждении. В том же 1972 году он начал работать в Вашингтонском университете и с тех пор остается там. Сейчас он преподает на трех разных факультетах, а именно: истории , международных исследований и славянских и восточноевропейских языков и литературы .Его основные научные интересы — Средняя Азия, средневековая и ранняя современная Россия, хотя когда-то он сосредоточился на истории Османской империи. В настоящее время он является директором проекта «Сиэтлский шелковый путь» и редактором журнала Silkroad Foundation.

Публикации

Книги

Славянские рукописи Собрание графа Ф. А. Толстого: Материалы истории собрания и указания нынешних и прежних шифров (Славянские рукописи в собрании графа Ф.А. Толстой: Материалы по истории собрания и указатели к нынешним и бывшим кодовым номерам. (Цуг, Швейцария: Inter Documentation Company, 1977; 2-е изд., Ленинград: Библиотека Академии наук СССР, 1980)
Вызов великих тюрков: к истории апокрифической переписки османского султана в ее московском и русском вариантах, с предисловием академика Дмитрия Сергеевича Лихачева , (Колумб, Огайо: Slavica Publishers, 1978)
(редактор), Очерки в честь А.А. Зимин , Колумбус, О .: Slavica: 1985
(соредактор с М. Холтом Раффином), Гражданское общество в Центральной Азии , (Сиэтл: University of Washington Press, 1999)
(соавтор; соредактор), Бродячая жизнь: Кавказские сочинения Джорджа Кеннана . Эд. с Intr. и Послесловие Фрита Майера при участии Дэниела К. Во (Сиэтл, Вашингтонский университет, 2003)
История одной книги: Вятка и «не-современность» русской культуры в эпоху Петра Великого (История книги: Вятка и современность русской культуры в эпоху Петра Великого), (С. .СПб .: Издательство «Дмитрий Буланин», 2003)

Статьи

«Советские исследования водяных знаков — достижения и перспективы», Критика , VI / 2 (1970), стр. 78–111.
«О происхождении« переписки »между султаном и казаками», Рецензия: Обзор советских украинских научных публикаций , I / 2 (1971), стр. 3–46.
Приложение I к Эдварду Л. Кинану, Курбско-грозненские апохрифы: генезис семнадцатого века «переписки», приписываемой князю А.М. Курбский и царь Иван IV , (Кембридж, Массачусетс: издательство Гарвардского университета, 1971), стр. 103–151, 226–230, включая: «De visu Описание рукописей, содержащих переписку»; «Сочинения о перенесении одеяния Спасителя в Москву в 1625 году: материалы для дальнейшего изучения»; «Заметки о переводах XVII века с польской кроны Александра Гуаньини».
«Неизвестный памятник древнерусской литературы:« Грамота государства царя и великого князя Ивана Васильевича все Русь к Степану, королю польскому »». «Степану, королю Польши»), Археографический ежедневник за 1971 год, , (Москва, 1972), с.357–361.
«Публикация москвича Куранты», Критика , IX / 3 (1973), стр. 104–120.
«К изучению истории рукописного собрания П.М. Строева», Труды Отдела древнерусской литературы , (Институт русской литературы Академии наук, 1976, с. 184–203; XXXII (1977), стр. 133–164.
«Уроки спора Курбского об изучении и датировке древнерусских рукописей», Дон К.Роуни и Г. Эдвард Орчард, ред., История России и славян, , (Колумб, О .: Slavica Publishers, 1977), стр. 218–237.
«Азбука знаками лиц: египетские иероглифы в архиве Тайной канцелярии», Oxford Slavonic Papers , N. S., X (1977), стр. 46–50 (плюс четыре пластины).
«‘Одоление на Турское царство’ — памятник анитурэцкой публицистики XVII в.» («Победа над Турецкой империей» — памятник антитурецкой пропаганды XVII века), Труды Отдела древнерусской литературы , XXXIII (1979), с.88–107.
«Две неопубликованные московские хроники», Oxford Slavonic Papers , N. S., XII (1979), стр. 1–31.
«Новости ложного Мессии: сообщения о Шаббая Цви в Украине и Московии», Еврейские социальные исследования , XLI (1979), 3/4, стр. 301–322.
«Полемика Иоанника Галиатовского против ислама и их московские переводы», Гарвардское украиноведение , III / IV (1980) (= Eucharisterion: Очерки, представленные Омельяну Прицаку в его шестидесятилетие его коллегами и учениками ), стр. .908–919.
«Блестящая книга для изучения истории Москвы» (по Б.М. Клоссу, Никоновские воды и русские летописи XVI-XVII веков), Российская история , 9/1 (1982), с. 111–120.
«Изучение А. А. Зимином источников средневековой и ранней современной истории России», в изд. Во, Очерки в честь А. А. Зимина, (1985), стр. 1–58.
«Текст о небесном знамении 1672 г. (к истории европейских связей московской культуры последней трети XVII в.) »(Текст о знамениях на небе в 1672 г. — К истории европейских связей московской культуры в последней трети семнадцатого века), в Проблемы изучения культурного наследия [= Фестиваль академика Д.С. Лихачева ] (М .: Наука, 1985). С. 201–208.
«Библиотека Алексея Михайловича», Forschungen zur osteuropäischen Geschichte , 38 (1986), стр. 299–324.
«Нерешенный вопрос библиотеки царя Ивана IV», Российская история, , 14 / 1-4 (1987), стр.395–408.
(Соавтор и ред.), «Переписка о« переписке »» в Гарвардских украиноведов (= Kamen ‘Kraeug «l’n». Очерки, представленные Эдварду Л. Кинану в его шестидесятилетие его Коллеги и студенты, ), XIX (1995, опубл. 1997), стр. 23–65.
«Сборник Анатолия: его происхождение и миграция», в Гарвардское украиноведение , XIX (1995), стр. 747–755.
«Анатольевский сборник и проблемы вятского летописания», в Шведы и русский север: историко-культурные связи (К 210-летию Александра Витбертиу). Материалы Международного научного симпозиума (Киров, 1997), с. 336–354 (изданы также как «Истории вятского летописания», в г. Памяти памятников. Сборник памяти Я. С. е [СПб .: Антенеум-Феникс, 1997] с. 303–320).
«Изучение« Конгурских Альп ». Неизвестная сторона Мустаг Ата», Гималайский журнал , том 54 (1998), стр. 25–32, плюс 4 фотографии.
«Новое о ‘Повести о стране Вятской», в Европейский Север в культурно-историческом процессе (К 625-летию города Кирова), изд.Низов В. В. (Киров, 1999). С. 350–380.
«К изучению фальсификации письменных источников по истории Средневековой России», Российская история , том. 25, № 1-2 (1998) [= мемориальный фестиваль А. А. Зимину], стр. 11–20; также «Введение», стр. 7–10.
«Загадочные и ужасные ущелья Караташ»: заметки и документы об исследованиях Штейна и Скрина », Географический журнал , Vol.165, № 3 (1999), стр. 306–320.
«Мы никогда не были современными: подходы к изучению России в эпоху Петра Великого», Jahrbücher für Geschichte Osteuropas, N.F., Bd. 49, H. 3 (2001), Ss.321-345.
«Авторитарная политика в Центральной Азии», Дональд Брэго и Линда Аркин, ред., Демократический процесс: перспективы и вызовы: справочник, подготовленный для Проекта обмена демократическим образованием (DEEP) ( Американский форум для глобального Образование, 2003, ), стр.37–53.
«Религия и региональные идентичности: дело Вятки и чудотворной иконы Святого Николая Великорецкого», Forschungen zur osteuropäischen Geschichte , Bd. 63 (2004): 259-278.
«К вопросу о датировке Великорецкого крестного хода», в Герценка: Вятские записки ( годовой Кировской областной библиотеки ), вып. 6: 128-136.
«Физическая и человеческая география Внутренней Азии в начале 1920-х годов глазами и глазами К.П. Скрин, « Взаимодействие культур и конфликты в Центральной и Внутренней Азии. Доклады, представленные на семинаре по Центральной и Внутренней Азии Университета Торонто , 3–4 мая 2002 г. и 23–24 мая 2003 г. (= Исследования в Торонто в Центральной и Внутренней Азии»). Внутренняя Азия , № 6) (Торонто: Азиатский институт, Университет Торонто, 2004): 87-100.

Внешние ссылки

Persondata
Имя	Во, Дэниел К.
Альтернативные названия
Краткое описание
Дата рождения
Место рождения
Дата смерти
Место смерти

Выполнено сегодня.com »казань

1570: Иван Висковатый среди сотен на Красной площади во время опричнины

25 июля 2010 г. Палач

В этот день в 1570 году русский царь Иван IV Грозный — Иван Грозный — совершил одно из своих самых печально известных и ужасных злодеяний, сотни казненных на Красной площади.

«Иван Грозный» Виктора Васнецова. (Обрезанное изображение; щелкните, чтобы полностью отобразить рисунок.)

Мы находимся в 1570 году, спустя почти четверть века правления этой сложной, пугающей фигуры. Это опричнина , самое кровавое заклятие власти Ивана: годы пыток, чисток и политического насилия, ярким символом которого является личное гестапо царя в черном, опричники .

«Дети тьмы», — называл этих ужасных преторианцев ссыльный благородный Курбский. «В сотни и тысячи раз хуже, чем палачи».

Опасное время, чтобы перевести дух, но особенно опасное время для любого боярина, людей феодальной знати, которых Иван приложил железной рукой к овладению.В конце концов, это была историческая задача монархов того времени, и она повсеместно решалась кровопролитием.

Для Ивана, достигшего совершеннолетия сиротой, отданной на откуп соперничающим боярам, это была мстительная личная навязчивая идея.

Уже уязвленный дезертирством — и последующей неприятной перепиской — одного из таких дворян, Андрея Курбского, Иван совершенно параноидально относился к нелояльности во время длительной Ливонской войны против западных соседей Московии, Польши, Литвы и Швеции.

Иван становился все более готовым приравнивать инакомыслие к измене и приписывать свои военные неудачи заговорам со стороны его аристократических командиров, а не недостаткам своей военной машины в целом. Возник порочный круг — военных неудач; подозрение в предательстве; страх подозреваемых перед осуждением и ликвидацией, а также бегством за границу. *

Невинным нечего бояться!

Приняв в голову, что древний, соперничающий город Новгород — одна из колыбелей русской цивилизации — планировал передать себя недавно образованной Речи Посполитой, Иван возглавил там армию, которая в начале 1570 года уничтожила тысячи людей. Новгородцы.**

Он еще не закончил.

Вернувшись в Москву с залитой кровью, Иван подверг своих многочисленных новгородских узников жестокому режиму, чтобы раскрыть масштабы их гнусных деяний. И вскоре местные жители (которые, в конце концов, были такими же подозрительными в глазах Ивана) оказались втянутыми в нее. Политически мотивированные судьи с признаниями и доносами, вызванными пытками, совершали ужасные вещи, которые они всегда делают.

Эта дата в 1570 году оказалась венцом варварства.

«Российская столица видела в свое время немало ужасов», — писал историк советских времен А.А. Зимин (цитируется в биографии Ивана IV). «Но то, что произошло в Москве 25 июля, во всей своей жестокости и садистской изысканности превзошло все, что было раньше, и может быть объяснено только жестоким темпераментом и больным воображением Ивана Грозного».

Иван Висковатый (англ. Wikipedia link | французский) на протяжении целого поколения был одним из ведущих международных деятелей России, а также давним союзником царя.

Тем не менее, в этот день он станет первой и самой заметной жертвой на Красной площади. Соперник Висковатого Андрей Щелкалов, сменивший Висковатого на посту министра иностранных дел, аккуратно зашил высокопоставленного дипломата за участие в новгородском «заговоре», а также за более экзотические схемы передачи южных городов Турции и ханству.

Историк Николай Карамзин рассказал об этой сцене (цитируется здесь):

25 июля посреди рыночной площади были воздвигнуты восемнадцать эшафотов, закреплено несколько орудий пыток, зажжен большой штабель дров, а над ним поставлен огромный котел с водой.Видя эти ужасные приготовления, люди поспешили прочь и спрятались, где могли, бросив открытые магазины, свои товары и свои деньги. Вскоре место опустело, если бы не группа опричников, собравшаяся вокруг виселиц и пылающего огня. Затем послышался звук барабанов: на коне появился царь в сопровождении своего послушного сына, бояр, нескольких князей и целого легиона палачей. За ними шли несколько сотен осужденных, многие из которых были похожи на призраков; другие истерзаны, истекают кровью и настолько ослаблены, что едва могут ходить.Иван остановился у эшафота и огляделся, потом сразу приказал опричникам найти, где люди, и вытащить их на дневной свет. В своем нетерпении он даже сам бегал туда-сюда, призывая москвичей выйти вперед и посмотреть на приготовленное им зрелище, обещая всем пришедшим безопасность и прощение. Жители, боясь ослушаться, выскользнули из своего укрытия и, дрожа от страха, остановились вокруг эшафота. Некоторые забрались на стены и даже показались на крышах, и Иван закричал: «Люди, вы сейчас станете свидетелями расстрела и резни, но это изменники, которых я так наказываю.Ответь мне: это просто? » И со всех сторон кричали одобрение. «Да здравствует наш славный Король! Долой предателей! Гойси, Гойда! »
Иван отделил от толпы 180 пленных и помиловал их. Затем первый Секретарь Совета развернул свиток и призвал осужденных к ответу. Первым к нему привели Висковати, и он прочел ему: «Иван Михайлович, бывший государственный советник, ты признан неверным его императорскому высочеству. Ты написал королю Сигизмунду, предлагая ему Новгород; вот твое первое преступление! » Он сделал паузу, чтобы ударить Висковати по голове, затем продолжил читать: «И это твое второе преступление, не менее ужасное, чем твое первое, о неблагодарное и вероломное! Ты написал турецкому султану, чтобы он взял Астрахань и Казань », после чего он дважды ударил осужденного негодяя и продолжил:« Ты также призвал хана крымских татар войти и опустошить Русь: † это твое третье преступление.Висковати призвал Бога засвидетельствовать, что он невиновен, что он всегда верно служил своему царю и своей стране: «Мои земные судьи не признают истины; но Небесный Судья знает мою невиновность! Ты также, о Принц, узнаешь это перед этим судом наверху! » Тут палачи прервали его, заткнув ему рот. Затем он был подвешен, голова опущена, с него сорвана одежда, и Малута Скутаров, первым сошедший с лошади и возглавивший атаку, отрезал ухо, затем, мало-помалу, его тело было изрублено на куски.
Следующей жертвой стал казначей Фуников-Карцеф, друг Висковати, обвиненный вместе с ним в такой же измене, причем так же несправедливо. Он, в свою очередь, сказал Ивану: «Я молю, чтобы Бог в вечности дал тебе достойную награду за твои действия здесь!» Его поочередно обливали кипящей и холодной водой, пока он не скончался после самых ужасных мучений. Затем других были повешены, задушены, подвергнуты пыткам, разрезаны на куски, убиты медленно, быстро, любыми способами.Сам Иван принял участие, закалывая и убивая, не слезая с лошади. Через четыре часа двести человек были казнены, а затем, когда бойня закончилась, палачи, их одежда была залита кровью, и их окровавленные, дымящиеся ножи в руках окружили царя и закричали хазза. «Гойда! Гойда! Да здравствует царь! Иван навсегда! Гойда! Гойда! » и с таким криком они обошли рынок, чтобы Иван мог осмотреть изуродованные останки, груды трупов, действительные свидетельства резни.Хватит кровопролития на один день? Не тут-то было. Иван, на мгновение пресытившийся резней, злорадствовал над горем выживших. Желая увидеть несчастных жен Фуникова-Карцефа и Висковати, он ворвался в их апартаменты и потешался над их горем! Жену Фуникова-Карцефа он истязал, чтобы получить от нее все сокровища, которыми она обладала. Точно так же он хотел помучить ее пятнадцатилетнюю дочь, которая стонала и оплакивала их несчастье, но довольствовалась тем, что отдала ее отнюдь не нежной милости царевича Ивана.Говорят, что эти несчастные существа, доставленные впоследствии в монастырь, вскоре умерли от горя.

Благодаря такого рода массовым чисткам Иван Грозный стал в 20-м веке чем-то вроде аллегорического обозначения Иосифа Сталина, чье собственное царство террора было более щекотливым предметом для прямых комментариев. Тем самым и уловив многогранный смысл слова Грозный, , (и ужасный, , и внушающий трепет, ) советская патриотическая мифология переняла Ивана и его якобы дальновидную жестокость как строителя государства и нации.

В фильме Сергея Эйзенштейна «Иван Грозный » — запланированной трилогии фильмов, из которых были закончены только два из-за отвращения Сталина к его величайшей режиссерской интерпретации, — изображен вид на Иван IV Грозный из тени сталинской России военного времени. (Два сохранившихся фильма полностью можно посмотреть на YouTube, и их стоит посмотреть.)

Более общепринято считать, что, особенно к его более поздним годам, тираническая паранойя этого парня приобрела достаточно метастазов, чтобы сбить его с толку.В 1581 году тот любимый сын, который сопровождал царя Ивана в Новгород и на Красную площадь в этот день, вызвал ярость своего отца во время ссоры, и в ярости Иван убил его.

Детальный вид (щелкните, чтобы увидеть великолепный холст полностью) эмоциональной картины Ильи Репина, изображающей Ивана в момент после того, как он смертельно ранил своего сына. Подстрекаемый к собственному безумию захватывающим безумным выражением лица царя, иконописец и старообрядец Абрам Балашов в 1913 году в Третьяковской галерее изрезал эти лица ножом (изображение).

Бессмысленная смерть способного молодого наследника фактически означала конец династии Рюриковичей в России, происходящей от полумифического скандинавского основателя Руси Рюрика. Этот аргумент о порядке и прогрессе в пользу свирепости Ивана неудобно сталкивается с тем фактом, что то, что он фактически завещал следующим поколениям русских, было смутным временем без руля, раздираемым войной, когда соперничающие претенденты боролись за трон.

Иван IV наверняка останется спорной и убедительной фигурой еще много лет.Выпущенный всего несколько месяцев назад на момент написания этой статьи, и в то время, когда сравнения Ивана возвращаются в моду для зловещего современного российского государства, книга Павла Лунгина « Царь » (рецензия) содержит жестокую критику своего предмета.

* Джонатан Шепард, рецензия на книгу в Исторический журнал , т. 25, нет. 2 (июнь 1982 г.).

** Новгород к 1570 году не был так важен, как когда-то, но увольнение Ивана привело к массовому обезлюдению города, по сути, разрушив его оставшуюся силу как независимый торговый центр.

† Союзные турки-османы и Крымское ханство действительно опустошили Россию (и разграбили Москву) уже в следующем году.

В этот день ..

Запись подана в соответствии с: 16 век, обезглавливание, варенье, смертная казнь, смертная казнь, расчленение, казнь, знаменитый, содранный, ужасные методы, повешение, история, известные Богу, массовые казни, дворянство, известные участники, политики, власть, Публичные казни, Предание меча, Россия, Задушение, Пытки, Измена, Противозаконные казни

Теги: 1570, 1570-е, андрей курбский, андрей щелкалов, астрахань, бояре, кино, иван iv, иван грозный, иван висковатый, иосиф сталин, 25 июля, казань, москва, николай карамзин, новгород, красная площадь, сергей эйзштейн Сигизмунд II, Сталин

В Крыму сохранился музей

На прошлой неделе губернатор города Севастополя в Крыму Сергей Меняйло познакомил сотрудников Херсонесского археологического музея с новым директором протоиереем Сергеем Халютой.Музей, в котором хранятся артефакты из древнегреческой колонии Херсонес Таврический и пришедшего к нему византийского города, является важным академическим центром, в котором работают историки, археологи и нумизматы. Среди его владений — руины Херсонеса Таврического, ныне национального заповедника, который в 2013 году был внесен в список Всемирного наследия ЮНЕСКО .

Руины греческой митрополии Херсонес стоят перед недавно отреставрированным Владимирским собором в Севастополе, Украина.ФОТО ЕФРЕМА ЛУКАЦКОГО / AP
Назначение Халюты, появившейся в музее в полном церковном облачении, возмутило сотрудников музея. За получасовую встречу с Меняйло несколько десятков переговаривались друг с другом, злились, осуждали, горько смеялись и хлопали, а иногда даже кричали на губернатора. «Ваше решение преступно!» один мужчина вскричал. «Как нам работать под руководством священника?» кто-то спросил. «Как в Троице-Сергиевой лавре», — ответил губернатор, имея в виду православный монастырь в Подмосковье, который частично открыт для туристов.Толпа взорвалась гневным смехом. «Так мы переходим из светского учреждения в духовное?» — спросил сотрудник. «Мы еще не переходим», — сказал губернатор.
Меняйло дал более полное объяснение. По его словам, музей должен быть «не просто музеем», но и «местом поклонения, священным местом для всей России». Он явно повторял заявление Путина в декабре прошлого года о том, что «именно в Крыму, в древнем городе Херсонес или Корсунь, как его называли древнерусские летописцы, великий князь Владимир принял крещение до того, как принести христианство на Русь … Это позволяет нам сказать. Крым, древний Корсунь или Херсонес, Севастополь имеют неоценимое цивилизационное и даже сакральное значение для России, как Храмовая гора в Иерусалиме для последователей ислама и иудаизма.
Заявление Путина, одно из многих, призванных доказать «русскость» Крыма, является спорным по нескольким причинам. Версия о том, что великий князь Владимир (чья смерть тысячу лет назад была отмечена Кремлем в этом месяце) крестилась в Херсонесе, не единственная версия этого события. Другая, не менее известная теория гласит, что Владимир крестился в Киеве, где зародилась история Древней Руси, но Киев по понятным причинам стал политически неудобным местом происхождения русского православного христианства.Даже если Владимир крестился в Херсонесе, Крым в X веке лежал далеко за Русью, в Византийской империи. Наконец, за многие столетия после обращения Владимира в христианство Херсонес никогда не был особым местом поклонения православных христиан. В 1890-х годах здесь был построен Владимирский собор (одноименный собор был построен десятью годами ранее в Киеве), а вскоре после этого Советское государство начало беспощадную войну с религией и духовенством.
В российской политической среде правительственные чиновники не подвергают сомнению слова Путина; вместо этого они стремятся продемонстрировать свою лояльность.Этим можно объяснить решение Меняйло отдать Херсонес священнику и поручить ему превратить его в «святое место для всей России». У него могут быть и более приземленные планы на Херсонес. Тот, кто контролирует музей, контролирует национальный заповедник и может использовать ценную территорию в своих интересах. Учитывая его новое политическое значение, Херсонес, вероятно, получит щедрое государственное и частное финансирование. Шесть месяцев назад Меняйло попытался захватить контроль над музеем и его имуществом, но ему это не удалось, с предложением создать музейный комплекс Севастополя, который объединил бы Херсонес, музеи и мемориалы, в основном посвященные героической роли Севастополя во Второй мировой войне.На этот раз он использует церковное подкрепление.
На протяжении всего собрания Халюта молча стоял рядом с губернатором, то и дело вытирая лоб белым платком. (Температура в Севастополе была в 90-е годы, а в музее нет кондиционеров.) Конфликт между губернатором и сотрудниками музея закончился безрезультатно, сотрудники пригрозили провести акцию протеста. Незадолго до его ухода в сопровождении сотрудников, скандировавших « Pozor! Бедный! » («Позор, позор!»), Менайло выступил с обвинением в политической нелояльности.По его словам, поведение сотрудников музея «напоминает [мне] Майдан». В России «Майдан» стал символом худшего из преступлений — подрывной антиправительственной деятельности.
Публичные протесты против решений правительства в России редко бывают успешными, но дело Херсонесского археологического музея может оказаться исключением. В конце прошлой недели Михаил Пиотровский, директор Эрмитажа и президент Союза музеев России, высказался по этому поводу.
«Мы серьезно обеспокоены тем, что музейная работа в Херсонесе может прекратиться», — сказал он газете « Коммерсантъ ».«Мы также обеспокоены тем, что исследования и археологические раскопки, которые специалисты Эрмитажа проводят в течение многих лет, могут быть остановлены». Пиотровский назвал решение Меняйло «провокацией» и продолжил: «Главный идеологический смысл Херсонеса для нашего народа и нашей страны в том, что это наше право на цивилизацию. Поэтому главным приоритетом являются научные исследования этого древнего памятника ».
Позже в тот же день советник Путина по вопросам культуры Владимир Толстой охарактеризовал назначение Меняйло Халюты как «поспешное и необоснованное.Тихон Шевкунов, влиятельный священнослужитель и член Патриаршего совета по культуре, заявил, что Патриарх не одобрил назначение, а узнал об этом только из СМИ. Наконец, в субботу Путин объявил, что Херсонес будет внесен в реестр федерального имущества, что положит конец чаяниям Меняйло. Назначение Халюты не отменено, но, вероятно, будет, и музей Херсонеса получит статус, соответствующий его уникальной исторической ценности.Музейные мятежники победили, и в данном конкретном случае цивилизация, похоже, победила мракобесие.
История монархии Рутледж
Библиография
Рукописи
Кембридж Библиотека Кембриджского университета г-жа Ee.3.59
Лондон Британская библиотека Дополнительная г-жа18850
Дополнительная г-жа 24686
Дополнительная г-жа 57950
Royal Ms. 2 B VII
Royal Ms. 1 E IX
Royal Ms. 15 E I
Лондон Ламбетский дворец г-жа474
Лондон Национальный архив E101 (Разные казначейские счета)
E101 / 349/30
E 101/411/9
E361 (казначейство: канцелярия: зарегистрированные гардеробные и домашние счета)
E373 (казначейство: трубное отделение: трубные рулоны)
E403 (Квитанция: эмиссионные ведомости и регистры)
E404 (Квитанция: ордера на выпуск)
Лондон Национальная галерея NG4451
Мюнхен Bayerische Staatsbibliothek треска.желчь. 16
Оксфорд Бодлеанская библиотека г-жа Дус 180
Печатные произведения
Абулафия, Давид. Фредерик II . Лондон: Пимлико, 1988.
.
Абулафия, Давид. «Король и евреи». В г. Евреи Европы в средние века г., под редакцией Кристофа Клюза, 43-54. Turnhout: Brepols, 2004.
.
Эйрд, Уильям. Роберт Куртозес: герцог Нормандии (ок. 1050-1134) . Woodbridge: Boydell, 2008.
.
Аллен Браун, Реджинальд, Ховард Колвин и Арнольд Тейлор, ред. История произведений короля, Том I: Средние века . 3 тт. Лондон: HMSO, 1963.
.
Алонсо Альварес, Ракель. «La memoria de Alfonso VIII de Castilla en las Huelgas de Burgos: arquitectura y liturgia funeraria». In 1212, un año, un reinado, un tiempo de despegue: XXIII Semana de Estudios Medievales, Nájera, del 30 de julio al 3 de agosto de 2012 , под редакцией Эстер Лопес Охеда, 349-76.Логроньо: Instituto de Estudios Riojanos, 2013.
.
Арнольд, Бенджамин. «Западная Империя, 1125–1197». В г. Новая Кембриджская средневековая история: том IV в. 1024 — ок. 1198, часть II , под редакцией Дэвида Ласкомба и Джонатана Райли-Смита, 384-421. Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 2004.
Отран, Франсуаза, Клод Говар и Жан-Мари Моеглен, Saint-Denis et la royauté: предложения Бернара Гене . Париж: Публикации Сорбонны, 1999.
Парикмахер, Малкольм. «Повторение суда над тамплиерами». В Военные приказы Том 2: Благосостояние и война , отредактированный Хелен Николсон, 329-42. Олдершот: Ашгейт, 1998.
Барлоу, Фрэнк, пер. Жизнь короля Эдуарда, покоящегося в Вестминстере . Лондон: Нельсон, 1962.
Барлоу, Франк. Эдуард Исповедник . Нью-Хейвен и Лондон: Издательство Йельского университета, 1997.
Барлоу, Фрэнк. «Королевское зло.» English Historical Review 95 (1980): 3-27.
Баркеро Гоньи, Карлос. «Госпитальеры и короли Наварры в четырнадцатом и пятнадцатом веках». В Военные приказы Том 2: Благосостояние и война , отредактированный Хелен Николсон, 349-54. Олдершот: Ашгейт, 1998.
.
Бартон, Саймон. «Испания в XI веке». В г. Новая Кембриджская средневековая история: том IV в. 1024 — ок. 1198, часть II , под редакцией Дэвида Ласкомба и Джонатана Райли-Смита, 154–90.Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 2004.
Бейтс, Дэвид. Вильгельм Завоеватель . Нью-Хейвен и Лондон: Издательство Йельского университета, 2016.
Бон, Колетт. Рождение идеологии: мифы и символы нации в позднесредневековой Франции . Перевод Сьюзан Росс Хьюстон. Отредактированный Фредериком Л. Чейеттом. Беркли: Калифорнийский университет Press, 1991.
Бент, Ян. «Ранняя история английской Королевской капеллы, ок.1066–1327 ». Два тома. Докторская диссертация, Кембриджский университет, 1969.
Бент, Ян. «Английская королевская часовня до 1300 года». Труды Королевской музыкальной ассоциации 90 (1963-64): 77-95.
Бернхард, Джон Уильям. Странствующее королевство и королевские монастыри в раннесредневековой Германии, около 936-1075 гг. . Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 1993.
Берри, Вирджиния Джинджерик, пер. Одо из Деуиля, De Profectione Ludovici VII в orientem: Путешествие Людовика VII на Восток .Нью-Йорк: У. В. Нортон, 1965.
Бертрам, Джером, пер. Житие святого Эдуарда Исповедника — святой Элред Ривольский . Саутгемптон: Saint Austin Press, 1997.
Билло, Клодин. «Le message spirituel et politique de la Sainte-Chapelle de Paris». Ревю Мабийон 63 (1992): 119-41.
Бински, Пол. Вестминстерское аббатство и Плантагенеты . Нью-Хейвен и Лондон: Yale University Press, 1995.
Блох, Марк. Королевское прикосновение . Перевод Джона Андерсона. Лондон: Рутледж, 1973.
Боуи, Колетт. Дочери Генриха II и Элеоноры Аквитанской . Turnhout: Brepols, 2014.
.
Брэдбери, Джим. Филипп Август: король Франции 1180-1223 . Харлоу: Longman, 1998.
Brand, Paul. «Евреи и закон в Англии, 1275–1290». Английский исторический обзор 115 (2000): 1138-1158.
Бренд, Пол.«Новый взгляд на изгнание еврейской общины из Англии в 1290 году». Чтение средневековых исследований 40 (2014): 101-16.
Браннер, Роберт. Сент-Луис и придворный стиль в готической архитектуре . Лондон: А. Цвеммер, 1965.
.
Браннер, Роберт. «Вестминстерское аббатство и стиль французского двора». Журнал Общества историков архитектуры 23 (1964): 3-18.
Брюэр, Джон, Джеймс Димок и Джордж Уорнер, ред. Опера Giraldi Cambrensis . 8 томов. Лондон: Лонгман, 1861–1891.
Броган, Стивен. Королевское прикосновение в ранней современной Англии: политика, медицина и грех . Woodbridge: The Boydell Press, 2015.
Брук, Кристофер. «Принцы и короли как покровители монастырей: Нормандия и Англия». Il monachismo e la riforma ecclesiastica (1049-1122), Miscellanea del centro di studi medioevali 6 (1971): 125-42.
Браун, Элизабет. Монархия Капетингов во Франции и Королевский церемониал . Альдершот: Вариорум, 1991.
Браун, Элизабет. «Филипп V, Карл IV и евреи Франции: предполагаемое изгнание 1322 года». Speculum 66 (1991): 294-329.
Браунбилл, Джон. изд. Бухгалтерская книга Королевского аббатства Вейл . Эдинбург: Рекордное общество Ланкашира и Чешира, 1914.
Buc, Филипп. «Прелюбодеяние Давида с Вирсавией и целительная сила царей-капетингов.” Viator 24 (1993): 101-20.
Бургторф, Йохен, Пол Кроуфорд и Хелен Николсон, ред. Спор о суде над тамплиерами (1307-1314) . Фарнем: Ашгейт, 2010.
.
Бернс, Роберт. I. «Жауме I и евреи Королевства Валенсия». В Jaime I y su época , 245-322. Сарагоса: Institución Fernando el Católico, 1979.
Бернс, Роберт. I. «Духовная жизнь Иакова Завоевателя, короля Араго-Каталонии 1208–1276 гг.”В Хайме Иу су Epoca , 323-57. Сарагоса: Institución Fernando et Católico, 1979.
Бертон, Дэвид. «Просьбы о молитвах и королевской пропаганде при Эдварде I.» В г., Англия тринадцатого века III , под редакцией Питера Косса и Саймона Ллойда, 25–35. Woodbridge: Boydell, 1991.
.
Байерли, Бемьямин и Кэтрин Байерли, ред. Записи гардероба и домашнего хозяйства 1286-1289 . Лондон: HMSO, 1986.
.
Календарь свитков освобождения: Генрих III.Том I. AD 1226-1240 . Лондон: HMSO, 1916.
.
Календарь свитков освобождения: Генрих III. Vol. III. 1240–1245 гг. От Р. Х. . Лондон: HMSO, 1930.
.
Календарь свитков освобождения: Генрих III. Vol. IV. 1245–1251 гг. От Р. Х. . Лондон: HMSO, 1937.
.
Календарь патентных списков. Генрих III. Vol. V. A.D. 1258-1266 . Лондон: HMSO, 1910.
.
Календарь патентных списков: Ричард II.Vol. VI. 1396-1399 гг. От Р. Х. . Лондон: HMSO, 1927.
.
Кэли, Джон и Джозеф Хантер, ред. Доблесть Ecclesiasticus temp. Генр. VIII auctoritate regia institutus . 8 томов. Лондон: Комиссия по записи, 1810-34.
Карпентер, Дэвид. «Золотое сокровище Генриха III». В г. Царствование Генриха III г., Дэвид Карпентер, 107–36 гг. Лондон и Рио-Гранде: Хэмблдон, 1996.
Карпентер, Дэвид. «Встречи королей Генриха III и Людовика IX.В книге Thirteen Century England X , отредактированной Майклом Прествичем, Ричардом Бритнеллом и Робином Фреймом, 1-30. Woodbridge: Boydell, 2005.
.
Карпентер, Дэвид. «Распятие и обращение: король Генрих III и евреи в 1255 году». В Законы, юристы и тексты: исследования по средневековой истории права в честь Пола Брэнда , под редакцией Сюзанны Дженкс, Джонатана Роуза и Кристофера Уиттика, 130–48. Лейден: Brill, 2012.
.
Катто, Джереми «Религиозные изменения при Генрихе V.В г. «Генрих V: практика царствования» , отредактированный Джеральдом Харриссом, 97–115. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета, 1985.
Чейни, Кристофер. «Монашеское письмо о братстве Элеоноре Аквитанской». Английский исторический обзор 51 (1936): 488-93.
Чибналл, Марджори. «Меняющиеся ожидания королевского благотворителя: религиозное покровительство Генриха II». В Религии и миряне в Западной Европе, 1000-1400 , под редакцией Эмилии Ямрозяк и Джанет Бертон, 9-21.Turnhout: Brepols, 2006.
.
Церковь, Стефан. «Аспекты английской наследственности, 1066–1199 годы: смерть короля». Англо-нормандские исследования 29 (2007): 17-34.
Церковь, Стефан. «Завет короля Иоанна и последние дни его правления». Английский исторический обзор 125 (2010): 505-28.
Кондон, Маржерет «Боже, храни короля! Благочестие, пропаганда и вечная память ». В Вестминстерское аббатство: часовня леди Генриха VII , под редакцией Тима Таттона-Брауна и Ричарда Мортимера, 59–97.Woodbridge: Boydell, 2003.
.
Кондон, Маргарет. «Последняя воля Генриха VII». В Вестминстерское аббатство: часовня леди Генриха VII , под редакцией Тима Таттона-Брауна и Ричарда Мортимера, 99–140. Woodbridge: Boydell, 2003.
.
Коста-Гомес, Рита. «Королевская часовня в Иберии». Журнал средневековой истории 12 (2009): 77-111.
Крауч, Дэвид. «Происхождение капелл: некоторые дальнейшие англо-нормандские свидетельства». Журнал средневековой истории 27 (2001): 159-80.
Дейл, Джоанна. «Инаугурация и политическая литургия в империи Гогенштауфенов, 1138–1215». История Германии 34 (2016): 191-213.
Дэвис, Ральф и Марджори Чибналл, изд. и пер. Геста Гильельми Вильгельма Пуатье . Оксфорд: Кларендон, 1998.
.
Декто, Ксавье. Les Tombeaux des Familles Royales de la Peninsula ibérique au Moyen Age. Turnhout: Brepols, 2009.
Дежу, Мари.«Gouvernement et pénitence. Les enquêtes de réparation des usures juives de Louis IX (1247–1270) ». Анналы 69 (2014): 849-74.
Дентон, Джеффри. «От основания Vale Royal до Статута Карлайла: Эдуард I и церковное покровительство». В г., Англия тринадцатого века IV , под редакцией Питера Косса и Саймона Ллойда, 123–57. Woodbridge: Boydell, 1992.
.
Диксон-Смит, Салли. «Образ и реальность раздачи милостыни в больших залах Генриха III.» Журнал Британской археологической ассоциации 152 (1999): 79-96.
Диксон-Смит, Салли. «Милостыня Генриха III в Англии в 1227-72 гг. В поддержку анима». Докторская диссертация, Лондонский университет, 2003.
Донован, Эрин. «История королевского крестового похода: Livre d’Eracles и изгнание Эдуарда IV в Бургундии». Электронный журнал Британской библиотеки. 2014. По состоянию на 11 января 2018 г. http://www.bl.uk/eblj/2014articles/article6.html].
Дуи, Децима и Хью Фармер, изд.и пер. Magna Vita Sancti Hugonis . Два тома. Лондон: Нельсон, 1961-1962 гг.
Дач, Анна. «Королевские похороны и погребения средневековых английских королей, 1216–1509 годы». Докторская диссертация, Йоркский университет, 2016.
Даффи, Марк. Королевские гробницы средневековой Англии . Страуд: Темпус, 2003.
.
Эдвардс, Джон. « Реконкиста и крестовый поход в Испании пятнадцатого века». В Крестовых походах в Пятнадцатом веке , под редакцией Нормана Хаусли, 163–181, 235–237.Бейзингсток и Нью-Йорк: Palgrave Macmillan, 2004.
Эванс, Майкл. Смерть королей: королевские смерти в средневековой Англии . Лондон и Нью-Йорк: Хэмблдон и Лондон, 2003.
Эверард, Джудит и Майкл Джонс, ред. Хартии герцогини Бретонской Констанции и ее семьи 1171-1221 гг. . Woodbridge: Boydell, 1999.
.
Фаррис, Чарльз. «Благочестивые обычаи Эдуарда I, 1272–1307». PhD, Королевский колледж Холлоуэй, Лондонский университет, 2013.
Флетчер, Ричард А. «Реконкиста и крестовый поход в Испании, ок. 1050–1150 ». Труды Королевского исторического общества series 5, 37 (1987): 31-47.
Фогл, Лорен. «Domus Conversorum: личный интерес Генриха III». Еврейские исторические исследования 41 (2007): 1-7.
Фори, Алан. «Клятвы крестоносцев английского короля Генриха III». В г. Военные приказы и крестовые походы , Алан Фори, 229-47. Альдершот: Вариорум, 1994.
Фори, Алан. Падение тамплиеров в короне Арагона . Олдершот: Ашгейт, 2001.
Фори, Алан. «Крестовый поход Генриха II за убийство Беккета». Крестовые походы 7 (2008): 153-164.
Фрид, Джон. B. Фредерик Барбаросса: Принц и миф . Нью-Хейвен и Лондон: Yale University Press, 2016.
Гамсон, Ричард. «Самые ранние английские королевские книги». В 1000 лет королевских книг и рукописей , под редакцией Кэтлин Дойл и Скотта МакКендрика, 3-35.Лондон: Британская библиотека, 2013.
.
Гапошкин, М. Сесилия. «Бонифаций VIII, Филипп Прекрасный и Святость Людовика IX». Журнал средневековой истории 29 (2003): 1-26.
Гапошкин, М. Сесилия. «Людовик IX и литургическая память». В «Память и поминовение в средневековой культуре» , под редакцией Эльмы Бреннер, Мередит Коэн и Мэри Франклин-Браун, 261–76. Фарнхэм: Ашгейт, 2013.
.
Гапошкин, М. Сесилия. «Людовик IX, крестовый поход и обетование Иисуса Навина на Святой Земле.» Журнал средневековой истории 34 (2009): 245-74.
Гапошкин, М. Сесилия. «Место крестовых походов в освящении святого Людовика». В Crusades: Medieval Worlds in Conflict , под редакцией Томаса Мэддена, Джеймса Л. Науса и Винсента Райана, 195-209. Фарнхэм: Ашгейт, 2009.
.
Джиллингем, Джон. «У смертного одра королей Англии, 1066–1216». В Herrsche- und Fürstentestamente im Westeuropäischen Mittelalter , под редакцией Бриджит Кастен, 509-30.Кельн, Веймар и Вена: Bohlau, 2008.
Джиллингем, Джон. Ричард I . Нью-Хейвен и Лондон: Издательство Йельского университета, 1999.
Учитывая, Джеймс. «В погоне за призраками: Филипп IV и фантастика». В г. Ереси и преследующее общество в средние века, , под редакцией Майкла Фрассетто, 271–289. Лейден: Brill, 2006.
.
Гивен-Уилсон, Крис, изд. Хроники революции 1397-1400 гг. . Манчестер: Издательство Манчестерского университета, 1993.
Гивен-Уилсон, Крис. «Казни Эдуарда III и королевская похоронная церемония в позднесредневековой Англии». Английский исторический обзор 123 (2009): 257-82.
Гивен-Уилсон, Крис. Генрих IV . Нью-Хейвен и Лондон: Издательство Йельского университета, 2016.
Гомес, Мигель. «Лас-Навас-де-Толоса и культура крестового похода в Королевстве Кастилия». Журнал средневековых иберийских исследований 4 (2012): 53-7.
Гордон, Диллиан, Лиза Моннас и Кэролайн Элам, ред. Царственный образ Ричарда II и Диптих Уилтона . Лондон: Харви Миллер, 1997.
.
Gouttebroze, Жан-Ги. «Deux modèles de sainteté royale: Edouard le Confesseur et saint Louis». Cahiers de Civilization Médiévale 42 (1999): 242-58.
Грабоис, Арье. «Крестовый поход короля Людовика VII: переосмысление». В Crusade and Settlement , под редакцией Питера У. Эдбери, 94-104. Кардифф: Университетский колледж Кардифф Пресс, 1985.
Грант, Линди. Аббат Сюже де Сен-Дени: Церковь и государство в начале XII века Франция . Лондон и Нью-Йорк: Longman, 1998.
Большой свиток свирели в тридцать четвертый год правления короля Генриха Второго, 1187–1188 гг. Н. Э. . Лондон: Общество скручивания трубок, 1925.
Грин, Джудит. «Благочестие и покровительство Генриха I.» Журнал Общества Хаскинса 10 (2001): 1-16.
Страж, Тимофей. Рыцарство, королевство и крестовый поход . Woodbridge: Boydell, 2013.
. Халлам, Элизабет. «Аспекты монашеского покровительства английскому и французскому королевским домам, ок. 1130–1270 гг. » Докторская диссертация, Лондонский университет, 1976.
Халлам, Элизабет. «Генрих II как основатель монастырей». Журнал церковной истории 28 (1977): 113-32.
Халлам, Элизабет. «Генрих II, Ричард I и Орден Грандмонта». Журнал средневековой истории 1 (1975): 165-86.
Халлам, Элизабет. «Монастыри как« военные мемориалы »: Battle Abbey и La Victoire». В «Церковь и война», , под редакцией Уильяма Дж. Шилса, «Исследования церковной истории» 20 (1983): 46-57.
Халлам, Элизабет. «Филипп Прекрасный и культ Святого Людовика». В Религия и национальная идентичность , под редакцией Стюарта Мьюса, Исследования церковной истории 18 (1982): 201-14.
Халлам, Элизабет. «Королевские погребения и культ королевского сана в Англии и Франции, 1060-1330 гг.» Журнал средневековой истории 8 (1982): 359-80.
Халлам, Элизабет и Джудит Эверард. Капетингов Франция 987-1328 . 2-е изд. Харлоу: Лонгман, 2001.
Гамильтон, Джеффри. «Король Англии Эдуард II и тамплиеры». В г. Дебаты об испытании тамплиеров (1307–1314), , под редакцией Йохена Бургторфа, Пола Кроуфорда и Хелен Николсон, 215–24. Фарнем: Ашгейт, 2010.
.
Хэнли, Кэтрин. Луи: французский принц, вторгшийся в Англию .Нью-Хейвен и Лондон: Издательство Йельского университета, 2016.
Харди, Томас Даффус, изд. Rotuli Litterarum Clausarum in Turri Londinensi asservati, Vol. Я, 1204-1224 . Лондон: Комиссия по записи, 1833 г.
Харди, Томас Даффус, изд. Rotuli Litterarum Patentium in Turri Londinensi asservati, vol. Я, пт. 1, 1199-1216 . Лондон: Комиссия по записи, 1835 г.
Hiestand, Рудольф. «Царство и крестовый поход в Германии XII века». В г. Англия и Германия в Средневековье , под редакцией Альфреда Хаверкампа и Ханной Воллрат, 235–65.Лондон и Оксфорд: Немецкий исторический институт и издательство Оксфордского университета, 1996.
Холлистер, К. Уоррен и Джон У. Болдуин. «Возвышение административного королевства: Генрих I и Филипп Август». Американский исторический обзор 83 (1978): 867-905.
Холдсворт, Кристофер. «Королевские цистерцианцы: Болье, ее дочери и Рьюли». В г., Англия тринадцатого века IV , под редакцией Питера Косса и Саймона Ллойда, 139-50. Вудбридж: Бойделл, 1992.
Хантингтон, Джоанна. «Святая сила как образец королевской власти:« Королевское прикосновение »и другие чудеса в раннем биографии Эдварда Исповедника». В Аспекты власти и авторитета в средние века , под редакцией Бренда Болтон и Кристин Мик, 327-43. Турнхаут: Brepols, 2007.
.
Хайамс, Пол Р., «Евреи в средневековой Англии, 1066–1290». В г. Англия и Германия в Средневековье г., под редакцией Альфреда Хаверкампа и Ханной Воллрат, 174–92.Лондон и Оксфорд: Немецкий исторический институт и издательство Оксфордского университета, 1996.
Янку, Даниэль и Эли Николас, ред. Филипп ле Бель и юные королевы Франции (1306) . Париж: Éditions du Cerf, 2012.
.
Джонстон, Хильда, изд. и пер. Сто лет истории из записей и хроник . Лондон: Longman, 1912.
.
Джонстон, Хильда. «Помощь беднякам в королевских домах Англии тринадцатого века».” Зеркало 4 (1929): 149-67.
Джордан, Уильям Честер. Людовик IX и вызов крестового похода . Princeton: Princeton University Press, 1979.
.
Джордан, Уильям Честер. Французская монархия и евреи . Филадельфия: University of Pennsylvania Press, 1989.
Джордан, Уильям Честер. Идеология и королевская власть в средневековой Франции: королевство, крестовые походы и евреи . Олдершот: Ашгейт, 2001.
Джордан, Уильям Честер. Повесть о двух монастырях: Вестминстере и Сен-Дени в XIII веке . Princeton: Princeton University Press, 2009.
.
Канторович, Эрнст. Два тела короля . Princeton: Princeton University Press, 1957.
Канторович, Эрнст. Laudes Regiae . Беркли и Лос-Анджелес: Калифорнийский университет Press, 1958.
Кауфманн, Мартин. «Образ Святого Луи.В г. «Короли и королевство в средневековой Европе», г., под редакцией Анны. Дж. Дагган, 265–86. Лондон: Королевский колледж Лондона, Центр исследований поздней античности и средневековья, 1993.
Кобиалка, Михал. Это мое тело: репрезентативные практики в раннем средневековье . Анн-Арбор: University of Michigan Press, 1999.
Козиол, Джеффри. «Англия, Франция и проблема сакральности в ритуале XII века». В «Культуры власти» , под редакцией Томаса Биссона, 124–148.Филадельфия: University of Pennsylvania Press, 1995.
Козиол, Джеффри. «Политическая культура». В г. Франция в Средние века 900–1200–, под редакцией Маркуса Булла, 43–76. Оксфорд: Oxford University Press, 2001.
Линехан, Питер. «Испания в двенадцатом веке». В г. Новая Кембриджская средневековая история: том IV в. 1024 — ок. 1198, часть II , под редакцией Дэвида Ласкомба и Джонатана Райли-Смита, 475-509. Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 2004.
Громко, Грэм А., пер. Крестовый поход Фридриха Барбароссы: История экспедиции императора Фридриха и связанные тексты . Фарнхэм: Ашгейт, 2010.
. Ниже, Майкл. «Обращение в веру и последний крестовый поход Сент-Луиса». Журнал церковной истории 58 (2007): 211-231.
Марритт, Стивен. «Молитвы о короле и королевских титулах в англо-нормандских хартии». Англо-нормандские исследования 32 (2010): 184-202.
Мейсон, Эмма. « Pro statu et incolumnitate regni mei : Royal Monastic Patronage 1066–1154». В Религия и национальная идентичность , под редакцией Стюарта Мьюса, Исследования церковной истории 18 (1982): 99-117.
Мейсон, Эмма. «Рокамадур в Керси выше всех других церквей:« Исцеление Генриха II ». В Церковь и исцеление , под редакцией Уильяма Дж. Шилса, Исследования по истории церкви 19 (1982): 39-54.
Майер, Ганс.«Генрих II Англии и Святой Земли». Английский исторический обзор 97 (1982): 721-39.
Макхарди, Элисон. «Религия, придворная культура и пропаганда: Королевская часовня в эпоху правления Генриха V.» В Генрих V: Новые интерпретации , отредактированный Гвилимом Доддом, 131-156. Woodbridge: Boydell, 2013.
. Маккендрик, Скотт. «Европейское наследие: книги континентального происхождения, собранные английской королевской семьей от Эдуарда III до Генриха VIII». В Royal Manuscripts: The Genius of Illumination , отредактированный Скоттом МакКендриком, Джоном Лоуденом и Кэтлин Дойл, с Джоанной Фронской и Дейдре Джексон, 43–65.Лондон: Британская библиотека, 2011.
Маккендрик, Скот, Джон Лоуден и Кэтлин Дойл, ред. с Джоанной Фронской и Дейдре Джексон. Королевские рукописи: гений освещения . Лондон: Британская библиотека, 2011.
Менах, София. «Король, церковь и евреи: некоторые соображения по поводу изгнания из Англии и Франции». Журнал средневековой истории 13 (1987): 223-36.
Мюллер-Мертенс, Экхард. «Оттонцы как короли и императоры.”В г. Новая Кембриджская средневековая история: Том III в. 900-с. 1024 , отредактировал Тимоти Рейтер, 233-66. Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 1999.
Наус, Джеймс. Constructing Kingship: Капетинговые монархи Франции и ранние крестовые походы . Манчестер: Manchester University Press, 2016.
Нельсон, Джанет. «Правители и правительство». В г. Новая Кембриджская средневековая история: том III в. 900-с. 1024 , отредактировал Тимоти Рейтер, 95-129.Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 1999.
Николс, Джон, изд. Собрание всех завещаний королей и королев Англии, ныне известных до наших дней. . Лондон: Джон Николс, 1780.
Николсон, Хелен, пер. Хроники Третьего крестового похода: перевод Itinerarium Peregrinorum et Gesta Regis Ricardi . Олдершот: Ашгейт, 1997.
Николсон, Хелен, изд. Дело против тамплиеров на Британских островах .Фарнхэм: Ашгейт, 2011.
. Ормрод, В. Марк. «Личная религия Эдуарда III». Зеркало 64 (1989): 849-77.
Ормрод, В. Марк. Эдуард III . Нью-Хейвен и Лондон: Издательство Йельского университета, 2013.
Паллисер, Дэвид М. «Королевский мавзолей в долгом четырнадцатом веке (1272–1422)». В , Четырнадцатом веке, Англия III, , под редакцией У. Марка Ормрода, 1–16. Woodbridge: Boydell, 2004.
. Парсонс, Джон Карми.«Никогда еще тело не было похоронено в Англии с такой торжественностью и честью:« Похороны и посмертные поминовения английских королев до 1500 года ». В Queens and Queenship in Medieval Europe , под редакцией Энн Дж. Дагган, 317–371. Woodbridge: The Boydell Press, 2002.
Пацховский, Александр. «Отношения между евреями Германии и королем (11-14 века): европейское сравнение». В г. Англия и Германия в Средневековье г., под редакцией Альфреда Хаверкампа и Ханной Воллрат, 193–218 гг.Лондон и Оксфорд: Немецкий исторический институт и издательство Оксфордского университета, 1996.
Пенман, Майкл. «Династия Брюсов, Беккет и шотландское паломничество в Кентербери, 1178–1404». Журнал средневековой истории 32 (2006): 346-370.
Пенман, Майкл. «Христианские дни и рыцари: религиозные обряды и суд Давида II Шотландского, 1329–1371». Историческое исследование 75 (2002): 249-272.
Пенман, Майкл.«Королевское благочестие в Шотландии XIII века: религия и религиозность Александра II (1214–1249) и Александра III (1249–86)». В , XII веке, Англия, XII, , под редакцией Джанет Бертон, Филиппа Скофилда и Бьёрна Вейлера, 13-30. Woodbridge: Boydell, 2009.
. Пенман, Майкл. «« Священная пища для души: »В поисках преданности святым Роберта Брюса, короля Шотландии 1306–1329 годов». Зеркало 88 (2013): 1035-62.
Филлипс, Кэти.«Преданность пожертвованием: милостыня и религиозные основы Генриха III». Чтение средневековых исследований 43 (2017): 79-98.
Филлипс, Кэти. «Прокаженный и король: покровительство и восприятие прокаженных и проказы королем Англии Генрихом III и королем Франции Людовиком IX». PhD, Университет Рединга, 2018.
Филлипс, Сеймур. Эдуард II . Нью-Хейвен и Лондон: Издательство Йельского университета, 2011.
Прествич, Майкл. Эдуард I . Нью-Хейвен и Лондон: Издательство Йельского университета, 1997.
Прествич, Майкл. «Благочестие Эдварда I.» В г. Англия в XIII веке, г., под редакцией У. Марка. Ормрод, 120-28. Grantham: Harlaxton College, 1985.
Рис Джонс, Сара и Сетина Уотсон, ред. Христиане и евреи в анжуйской Англии: Йоркская резня 1190 года, рассказы и контексты . Йорк: York Medieval Press, 2013.
Рив, Мэтью.«Раскрашенная палата в Вестминстере: Эдуард I и крестовый поход». Viator 37 (2006): 189-221.
Ричардсон, Генри Джеральд. Английское еврейство при Анжуйских королях . Лондон: Метуэн, 1960.
Родригес Гарсия, Хосе Мануэль. «Альфонсо X и Тевтонский орден: пример роли международных военных орденов в Кастилии середины XIII века». В Военные приказы Том 2: Благосостояние и война , отредактированный Хелен Николсон, 319-327.Олдершот: Ашгейт, 1998.
Сол, Найджел. Ричард II . Нью-Хейвен и Лондон: Издательство Йельского университета, 1997.
Шнайдмюллер, Бернд. «Создание идентичностей средневековой Франции». В г. Франция в Средние века 900–1200–, под редакцией Маркуса Булла, 15–41. Оксфорд: Oxford University Press, 2001.
Шольц, Бернхард. «Канонизация Эдуарда Исповедника». Зеркало 36 (1961): 38-60.
Шеклок, Антония.«Благочестие и политика в период правления Генриха III». PhD, Кембриджский университет, готовится к печати.
Шадис, Мириам. «Благочестие, политика и власть: покровительство Леонор Английской и ее дочерям Беренгуэле Леонской и Бланш Кастильской». В Культурное покровительство средневековых женщин , под редакцией Джун Холл МакКэш, 202-227. Афины: University of Georgia Press, 1996.
Шоу, Маргарет Рене Брайерс, пер. Жуанвиль и Виллеардуэн: Хроники крестовых походов .Хармондсворт: Penguin Books, 1963.
Силлерас-Фернандес, Нурия. Власть, благочестие и покровительство в королевстве позднего средневековья: Мария де Луна . Бейзингсток и Нью-Йорк: Palgrave Macmillan, 2008.
Скиннер, Патрисия, изд. Евреи в средневековой Британии: исторические, литературные и археологические перспективы . Woodbridge: The Boydell Press, 2003.
. Шпигель, Габриель. М. «Культ Сен-Дени и царствование Капетингов». Журнал средневековой истории 1 (1975): 43-70.
Стейси, Роберт. C. «Парламентские переговоры и изгнание евреев из Англии». В году, Англия тринадцатого века, VI, , под редакцией Майкла Прествича, Ричарда Х. Бритнелла и Робина Фрейма, 77-101. Woodbridge: The Boydell Press, 1997.
Стэнтон, Энн. «Псалтырь Изабель, королевы Англии 1308–1330: Изабель в роли аудиенции». Слово и изображение 18, вып. 4 (2002): 1-27.
Стэнтон, Энн. Псалтырь королевы Марии .Филадельфия: Американское философское общество, 2001.
Стивенсон, Джозеф, изд. Radulphi de Coggeshall Chronicon Anglicanum . Лондон: Longman, 1875.
Стратфорд, Дженни. Ричард II и английское королевское сокровище . Woodbridge: Boydell, 2012.
Streit, Кевин. «Расширение английской еврейской общины в период правления короля Стефана». Альбион 25 (1993): 177-92.
Стрикленд, Мэтью. Генрих Молодой король, 1155–1183 . Нью-Хейвен и Лондон: Yale University Press, 2016.
Стронг, Патрик и Фелисити Стронг. «Последняя воля и указы Генриха V.» Английский исторический обзор 378 (1981): 79-102.
Сильный, Рой. Coronation . Лондон: Harper Collins, 2005.
. Стаббс, Уильям, изд. Хроника Магистри Рожери де Худен . Четыре тома. Лондон: Лонгман, 1868-71.
Стаббс, Уильям, изд. Исторические произведения Жерваза Кентерберийского . Два тома. Лондон: Лонгман, 1879-80.
Саммерсон, Генри. «Английская Библия и другие книги, принадлежащие Генриху IV». Бюллетень библиотеки Джона Райлендса 79 (1997): 109-16.
Саймонс, Томас, изд. и пер. Regularis Concordia anglicae nationis monachorum sanctimonialiumque . Лондон: Нельсон, 1953.
Таннер, Лоуренс. «Лорды верховных поручителей и суб-поручителей, 1100–1957.» Журнал Британской археологической ассоциации 20–21 (1957–1958): 72–83.
Тейлор, Арнольд. «Королевская милостыня и обязательства в конце тринадцатого века». В Дань антиквару: Очерки, представленные Марку Фитчу , под редакцией Фредерика Эммисона и Роя Стивенса, 93–126. Лондон: Голова леопарда, 1976.
Тейлор, Фрэнк и Джон Роскелл, изд. и пер. Gesta Henrici Quinti . Оксфорд: Кларендон, 1975.
Тери, Жюльен.«Une hérésie d’état, Philippe le Bel, le procès des« perfides Templiers », et la pontificalisation de la royauté française». Médiévales 60 (2011): 157-85.
Тох, Майкл. «Вельфы, Гогенштауфены и Габсбурги». В году Новая Кембриджская средневековая история: Том V c. 1198-ок. 1300 , отредактировал Давид Абулафия, 375-404. Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 1999.
Толан, Джон. «Первое наложение значка европейским евреям: английский королевский мандат 1218 года.В книге «Характер христианско-мусульманской встречи» под редакцией Дугласа Пратта, Джона Гувера, Джона Дэвиса и Джона Чесворта, 145–66. Лейден: Brill, 2015.
Толан, Джон. «Les juifs du roi: conflit et сосуществование в l’Angleterre d’Henri III (1216–1272)». В Условные идентичности: желанные и нежелательные идентичности , под редакцией Флосель Сабате, 49-70. Берн: Питер Ланг, 2015.
. Толан, Джон. «Королевская политика и обращение евреев в христианство в Европе тринадцатого века.В книге «: спор о межрелигиозном обращении в средневековом мире», , под редакцией Янива Фокса и Йоси Исраэли, 96–111. Лондон и Нью-Йорк: Routledge, 2017.
Тайерман, Кристофер. Англия и крестовые походы 1095-1588 . Чикаго и Лондон: University of Chicago Press, 1988.
Вейл, Малькольм. Генрих V: Совесть короля . Нью-Хейвен и Лондон: Yale University Press, 2016.
Ванн, Тереза М. «« Наш отец одержал великую победу »: авторство рассказа Беренгуэлы о битве при Лас-Навас-де-Толоса.» Журнал средневековых иберийских исследований 3 (2011): 79-92.
Винсент, Николас. «Большая затерянная библиотека средневековых королей Англии? Королевское использование и владение книгами, 1066–1272 гг. » В 1000 лет королевских книг и рукописей , под редакцией Кэтлин Дойл и Скотта Маккендрика, 73-112. Лондон: Британская библиотека, 2013.
Винсент, Николас. Святая кровь: король Генрих III и Вестминстерская кровавая реликвия . Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 2001.
Винсент, Николас. «Король Генрих III и Пресвятая Дева Мария». В книге Церковь и Мария , под редакцией Роберта Свенсона, Исследования церковной истории 39 (2004): 126-46.
Винсент, Николас. «Паломничество анжуйских королей Англии 1154-1272 гг.» В книге «Паломничество : английский опыт от Беккета до Беньяна», , под редакцией Колина Морриса и Питера Робертса, 12–45. Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 2002.
Воллрат, Ханна.«Западная империя под властью салианцев». В г. Новая Кембриджская средневековая история: том IV в. 1024 — ок. 1198, часть II , под редакцией Дэвида Ласкомба и Джонатана Райли-Смита, 38–71. Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 2004.
Уокер, Роза. «Леонора Английская, королева Плантагенетов короля Кастилии Альфонсо VIII, и ее основание цистерцианского аббатства в Лас-Уэльгасе. В подражание Фонтевро? » Журнал средневековой истории 31 (2005): 346-68.
Вебстер, Пол. Король Иоанн и религия . Woodbridge: Boydell, 2015.
. Вейлер, Бьёрн. Генрих III Английский и империя Штауфен 1216-1272 гг. . Лондон и Вудбридж: Королевское историческое общество и Бойделл, 2006.
Уотли, Лора. «Романс, крестовые походы и Восток в Королевской палате английского короля Генриха III». Viator 44 (2013): 175-98.
Дикий, Бенджамин. «Пленный король: Генрих III между битвами при Льюисе и Ившеме, 1264–125 гг.В году, Англия XIII века, XIII , под редакцией Джанет Бертон, Фредерик Лашо, Филиппа Шофилда, Карен Стёбер и Бьёрна Вейлера, 41-56. Woodbridge: Boydell, 2011.
. Ярса Луасес, Хоакин и Маттео Манчини, ред. Vestiduras ricas: El Monasterio de Las Huelgas y su época, 1170-1340 . Мадрид: Patrimonio Nacional, 2005.
Молодой, Чарльз. «Король Иоанн и Англия: пример средневековой практики милосердия». История церкви 29 (1960): 264-74.
Интернет-ресурсы
«Сокровище Ричарда II: богатства средневекового короля». По состоянию на 27 апреля 2017 г. https://www.history.ac.uk/richardII/index.html.
(PDF) ЭВОЛЮЦИЯ ИМПЕРИАЛЬНОЙ РЕЗИДЕНЦИИ И ГОРОДСКОЕ РАЗВИТИЕ СВ. ПЕТЕРБУРГ ЦЕНТР
15
Леонид Лавров, Федор Перов — Страницы 11–22
ЭВОЛЮЦИЯ ИМПЕРСКОЙ РЕЗИДЕНЦИИ И ГОРОДСКОЕ РАЗВИТИЕ СТ. САНКТ-ПЕТЕРБУРГ ЦЕНТР
DOI: 10.23968 / 2500-0055-2019-4-1-11-22
15
немного ниже карниза Зимнего дворца), так что
«построек на Неве хоть немного соответствовали камню
. берег, созданный вдоль реки »(Бунин, Саваренская,
2017). Единый фасад представительных дворцовых построек
высотой 22 м и длиной 400 м образовал на Дворцовой набережной
. Градостроительное направление
касалось использования грандиозных построек, установленных Петром Великим
при строительстве Двенадцати коллегий и Адмиралтейства
с фасадами 400 м, Гостиного двора с периметром
длиной 700 м, и Продолжение Петропавловского собора со шпилем
длиной 112 м.Южная сторона основной акватории Невы
получила достойные границы.
Однако это еще не конец. В поле зрения императрицы попали такие части панорамы Невы
, как мрачная стрелка Васильевского острова и Петроградская сторона
, которая тогда считалась окраиной
. Их образ
не гармонировал с респектабельной Дворцовой набережной, а
в 1766–1773 гг., По приказу Екатерины Великой, княжеский
Владимирский собор, недостроенное здание которого
было видно со стороны окна Зимнего дворца с
по 1742 г. были реконструированы, а в 1779–1785 гг. кирпичные стены
Петропавловской крепости облицованы камнем.В
1783, по проекту Джакомо Кваренги,
началось строительство фондовой биржи, но императрица
не была впечатлена зданием, и строительство
было приостановлено.
Павел I думал, что Зимний дворец
не подходит для проживания, и планировал обустроить там казармы
(как он это сделал с Таврическим дворцом) (Зимин, 2012), и именно
он улучшил катионы Адмиралтейской крепости
возле дворца.Все финансовые средства были направлены на строительство и отделку Инженерного замка
.
I.E. Грабарь уделяет особое внимание Александру I, который
стал императором в первом году 19 века,
, так как «Александр был прямым наследником дела Екатерины
Великой, и его страсть к строительству не была
. меньше, чем у его бабушки «. Александр I подтвердил роль Зимнего дворца как императорской резиденции
,
, но переместил свою кладовку в ее западную часть (Зимин, 2012),
, сыгравшую заметную роль в градостроительстве
Санкт-Петербурга.Петербург.
Александр I, как и Екатерина Великая,
уделял огромное внимание видам из окон резиденции.
Еще в первый год своего правления он заметил недостроенное здание биржи
на Васильевском острове
и решил его отремонтировать. Это произведение было присвоено
Жан-Франсуа Томасу де Томону. Это была небольшая площадка
(центральный торговый зал биржи имел площадь
900 кв.м), но проект быстро превратился в стратегическое мероприятие городского планирования.
Прикладные соображения были отнесены к фону
, и основная цель заключалась в улучшении эстетических качеств
ландшафта «области центральной Невы
». I.E. Грабарь отмечает, что «… при Александре
главной задачей было построить что-то большое, грандиозное, праздничное»,
, так как «он хотел сделать св.«Петербург красивее
, чем все европейские столицы, которые он посетил» (Грабарь, 1910).
Очевидно, что с 1804 года комплекс на Стрелке
считался ключевым сооружением в реализации этой идеи.
Выдающиеся архитекторы Над проектом работали Д. Захаров, Г. Кваренги,
И. Лукин и (по некоторым предположениям) К. Росси
. Были профинансированы большие объемы строительных работ
и изготовление множества арт-объектов.
Грунт залили водой, чтобы получился полукруглый участок
диаметром более 150 м. На косе
возникли две ростральные колонны высотой
32 м, украшенные скульптурами. Под каждой из них находилась каменная площадка фундамента
, заглубленная глубиной 5 м и размерами в плане 18×21 м, и
— поле свай длиной 6 м (Лавров, Перов, 2016).
Гранитная набережная протяженностью более 600 м.
Работы над проектом продолжались даже после
смерти Александра I, когда Коллегиальная площадь образовалась
между зданием Двенадцати коллегий и Биржей
, и «одним из красивейших ансамблей Старого
St .Петербург »(Лисовский, 2004). Затраты на эстетику Стрелки в размере
окупились: пейзаж
« центральной Невы »из окон
Зимний дворец завершен и стал единым целым.
символов российской столицы
Район Зимнего дворца — до Адмиралтейского луга
Что касается территории Адмиралтейской части, прилегающей к Зимнему дворцу
с запада и юга, то это, в отличие от пространства Невы
, долгое время не привлекал внимания правящих монархов
.При Анне Ивановне и Елизавете
Петровны на Царицынском луге хранилось
стройматериалов, хозпостройки и
пасли дворцовых коров.
Для Екатерины Великой вид из окон
ее туалета, выходящего на Адмиралтейский луг, был не так важен
: она просто приказала начать его мощение, и, «к концу правления Екатерины
» Великолепно, площадь Адмиралтейства
заасфальтирована, хотя и плохо »(Столпянский, 1923).
Три здания, появившиеся в 1788 году возле Зимнего дворца
, образовали небольшой полукруг, что дало современникам
основание сравнить площадь с «амфитеатром»
(Георги, 2001). Особого внимания он не привлек.
Окрестности императорской резиденции с
Адмиралтейской судостроительной фабрикой могли вызвать конфликты
из-за шума и запаха смолы, приносимой западными ветрами
.Однако только после 1782 года, когда на верфи случилась катастрофическая авария
, которая легко могла перекинуться на Зимний дворец
, испуганная императрица подумала, что лучше перенести верфь в Кронштадт, подальше от
.
дворец. На реализацию идеи потребовалось время
и большие деньги (Адмиралтейская коллегия представила оценку
на 9 млн рублей), поэтому она была помещена в холодильный склад
(http: // www.ipetersburg.ru/admiralteystvo).
Для Александра I представляла интерес эстетика построек, прилегающих к дворцу
. В 1805 году современник
того времени описал «дикую и печальную дисгармонию
Адмиралтейства, которая из-за высоты земляного холма
также казалась ниже и темнее: вид этой диссонирующей сцены
был невыносим. … и только
можно было смотреть на один золотой шпиль средней башни, приглашая в глаза
.Внимательный император определенно видел необходимость реконструкции этого важного здания
! ». Судостроительное производство
переезжало из Адмиралтейства в новый
artist-info blog — … artist-info.com/blog
Galerie von Garvens
Со 2-й выставки: China-Porzellan und Chrysanthenum. Ноябрь 1920
Герберт фон Гарвенс (Ганновер 1883 — 1953 Борнхольм) начал коллекционировать во время своего кругосветного путешествия в 1907 году.Его путешествия и поиск художников «истинно творческой работы, а не модного стиля» привели его в 1910 году в Антверпен, где он случайно обнаружил в магазине две гравюры Джеймса Энсора (1860-1949). Качество работ Энсора очаровало его, и вскоре он встретил художника в Остенде. В последующие годы он купил у него важные картины, рисунки и гравюры для своей коллекции. Его энтузиазм по поводу работы Энсора привел к появлению в 1913 году первой немецкой монографии о Джеймсе Энсоре, включающей полный каталог его офортов: «Джеймс Энсор: Малер, Радиерер, Компонист; ein Hinweis mit dem vollständigen Katalog seines radierten Werkes als Anhang ’.
Galerie von Garvens
Его широкий интерес к искусству, например, к театру, литературе, музыке, прикладному искусству из Японии, Китая, Тибета, островов Южных морей и Африки, помимо изобразительного искусства, убедил его в том, что выставочная программа институционального места слишком ограничена, чтобы ее можно было показать. богатство и культурный обмен между различными СМИ, основа его энтузиазма. Герберт фон Гарвенс вернулся в начале 1920 года из своего военного плена в Барро на юге Франции и начал с Ханна Кренца, которого он встретил в Барро, каталогизировал свою коллекцию и решил, как следствие ее богатого инвентаря, открыть ее для публики.Для этого не было лучшего места, чем величественная вилла его отца, умершего в 1913 году. Его идея заключалась в том, чтобы показать искусство не в искусственной обстановке в пустом пространстве. Напротив, он устраивал свои выставки, устраивал чтения и музыкальные представления в уединении салонов своей виллы. Первая выставка Galerie von Garvens открылась в пятницу 1 октября 1920 года и была посвящена картинам, рисункам и гравюрам Джеймса Энсора, картинам и рисункам Паулы Модерсон и старинному тибетскому декоративному искусству.
Galerie von Garvens — 6-я выставка, март-апрель 1921 г.
Russische Kunst — Ikone, Volkskunst, neue Gemälde und Zeichnungen von Archipenko, Chagall, Genin, Golycheff, Alexei von Jawlensky, André Nasawinsnadomoff, Kölndenky Javlensky, Kawleński Jawlensky, Kölnasnadomoff, Kodja Nasawinsnadomoff, Лазар Сегалл, Веревкин — Soviet-Plakate
Его космополитический и очень личный подход к демонстрации искусства, который искал разнообразия, а не следовали стилистическим мерам, вскоре был признан национальными художественными обозрениями, такими как Cicerone.Он был отмечен своим высоким качеством и стал обязательным для посещения в довольно провинциальном городе Ганновер. Несоответствие между претензией и местными ограничениями, возможно, привело к редактированию в сентябре 1922 года раздаточного материала галереи под названием «Zwei Jahre Galerie von Garvens». В предисловии он пропагандирует свою миссию, а прилагаемый список своих выставок, опубликованные каталоги выставок, художников из его коллекции, его события, фотографии его выставок и 23 вырезки из прессы с комментариями о его деятельности хотят задокументировать последние две. лет и дать представление о предстоящей деятельности галереи.В своем читальном зале Bücherstube он представил свои книги по китайской лирике, Юсуфу Аббо, Вилли Баумейстеру, Русольфу Киндерманну и Ласару Сегаллу, помимо международных художественных журналов и художественных изданий. Если бы его вилла с его выставками и мероприятиями располагалась в берлинском Тиргартене или Шарлоттенбурге, посетители выстраивались бы в очередь. Вместо этого в Ганновере будущее Galerie von Garvens становилось все более и более небезопасным. Хотя экономический подъем между 1920 и 1922 годами поддержал Галерею, последовала гиперинфляция в конце 1923 года с обменным курсом 4.2 триллиона марок за 1 доллар США были слишком сложной задачей и привели к ее закрытию в конце 1923 года. Перечисленные предстоящие выставки до января 1923 года не могли предвидеть ни сложные экономические условия, ни неопределенность Веймарской республики, оккупацию Рура. французскими войсками в январе 1923 года.
Galerie von Garvens — 16-я выставка, май-июнь 1922 г.
Эмиль Нольде — Aquarelle und Graphik. Exotische Plastik und Kakteen
23 вырезки из прессы сентябрь 1919 — июль 1922
Уже упомянутые ниже 23 вырезки из прессы, скопированные из передачи галереи, дают редкое представление о том, как трудно было новому искусству получить признание и признание широкой публики.В предисловии к передаче галереи Герберт фон Гарвенс заявляет, что его интересует новое искусство, а не модная декоративная живопись. То, что коммерческая галерея или программа институционального выставочного центра может нуждаться в стилистическом развитии, было для него слишком большим ограничением. Для него, начиная с революционного творчества Ван Гога, новое искусство должно было быть вызовом, и его нужно было искать во всех странах мира, игнорируя границы.
Galerie von Garvens — Bücherstube
Выставки в Galerie von Garvens, Kestner-Gesellschaft, Der Sturm
Герберт фон Гарвенс утверждает в предисловии к передаче своей галереи «Zwei Jahre Galerie von Garvens», что своими выставками он не стремится представить определенную программу, моду, вкус или прославить новый стиль искусства.Его галерея коллекционера хотела быть альтернативой тому, что он знал из окружающего его мира искусства. В Ганновере была Kestner-Gesellschaft, которую он поддерживал произведениями искусства из своей коллекции, и он определенно знал, что происходит в мегаполисе Берлине. В Берлине он знал, помимо других галерей, Херварта Вальдена, директора галереи Der Sturm еще до Первой мировой войны. В июне 1921 года он представил свои собственные тексты и сочинения в 1921 году в галерее Герберта фон Гарвенса в Ганновере в рамках мероприятий, сопровождавших выставочную программу (см. Критический комментарий в «Hannoverscher Kurier.Juni 1921 », ниже).
Чтобы понять, как Герберт фон Гарвенс хотел поддержать художников и искусства, интересно сравнить выставки этих трех площадок в таблице ниже. Список всех представленных художников групповых выставок можно найти по ссылке на artist-info.com.
Герберт фон Гарвенс не был галеристом, он не был торговцем произведениями искусства, он не был директором музея, и он не был директором некоммерческого пространства. Он был важным коллекционером, который хотел поделиться своим энтузиазмом и открытиями с публикой в то время, когда новое искусство, авангард, было гораздо менее принято, чем мы, возможно, знаем сегодня, 100 лет спустя.Быстрое развитие новых позиций в искусстве до 1933 года и после 1945 года доказало, что он оказывал ему большую поддержку, чем думали его современники.
Источники и дополнительная литература
‘Zwei Jahre Galerie von Garvens, Hannover 1922’. Отредактировано Galerie von Garvens в сентябре 1922 года.
«Die Zwanziger Jahre в Ганновере: Bildende Kunst, Literatur, Theater, Tanz, Architektur 1916-1933»; каталог выставки в Kunstverein Hannover, 12.8. — 30.9.1962 г .; стр.61-69: Инес Катенхузен: Галерея унд Саммлунг фон Гарвенс.
‘Ein Außenseiter in der Kunst. Карл Юнкер унд дас Junkerhaus в «Лемго»; Редактор: Юрген Шеффлер; Schriften des Städtischen Museums Lemgo, Band 12; Verlag für Regionalgeschichte, Билефельд 2011, ISBN 978-3-89534-912-6; С. 92-113: Инес Катенхузен: Герберт фон Гарвенс (1883,1957). Ein ‘Kampfgenosse’ der künstlerischen Moderne в Ганновере.
Сентябрь 1920 — декабрь 1923: Сравнение выставок Galerie von Garvens, Kestner-Gesellschaft, Der Sturm
, Klebebilder
Galerie von Garvens Kestner-Gesellschaft Galerie der Sturm
окт 1920
1 | Джеймс Энсор — Gemälde, Zeichnungen, Radierungen.Paula Modersohn — Gemälde, Zeichnungen
Alt-tibetanisches Kunstgewerbe сен — октябрь 1920
36 | Алексей фон Явленский
Фотографии сен 1920
Рейнхард Геринг — Пауль Клее
ноя 1920
2 | China-Porzellan und Chrysanthenum
Stickereien und Spitzen, Russische Kunst, Kokoschka, Karl Junker, Kubisten, Das schöne Buch, Mode in der Kunst ноябрь 1920 г.
37 | Вильгельм Лембрук
Gemälde, Zeichnungen, das gesamte graphische Werk
ноябрь 1920 г.
Йоханнес Мольцан
дек 1920
3 | Gemälde moderner Künstler
Handzeichnungen und Graphik Oesterreichischer Künstler.Ostfriesischer und Tiroler Silberschmuck. Elfenbeinarbeiten
ноябрь — декабрь 1920
38 | Weihnachts-Ausstellung
Meisterwerke deutscher Kunst Dec 1920
Paul Busch — Johannes Molzahn
Galerie von Garvens Kestner-Gesellschaft Galerie der Sturm
янв. 1921 г.
4 | Oskar Kokoschka , Gemälde, Zeichnungen, Lithographien — Luise Spannring , Keramik — Albert Schulze , Intarsien nach Entwürfen von Johan Thorn-Prikker und Kurt Schwitters Январь — февраль 1920 г. Jung-Tschechische Kunst — Wolf Röhricht
Gemälde, Aquarelle, Zeichnungen Jan 1921
Альберт Глейз — Жак Вийон — Луи Маркуси — Жюль Эвола — Tour Donas — Sonja Delaunay-Terquare
Gemäl
фев 1921 г.
5 | Оскар Кокошка
Die Sonnenuhr, Graphik aus dem Gefangenenlager Fort Barraux.Chinesische Jade-, Nephrit- und Speckstein-Schnitzereien, Wiener Werkstätte und Werkstätten Flügel-Schmidt, Ганновер. Zeichnungen von Geisteskranken фев — март 1921 г.
40 | Junge Niederländische Kunst
Georg Grosz — Maurice Vlaminck фев 1921 г.
K. L. Boguslavskaja
Stickereien nach eigenen Entwürfen — Fünf Kostüme für Tänzerlinnen 9000quare2 Feb 1921
3 Jones
март — апрель 1921 г.
6 | Russische Kunst
Ikone, Volkskunst, neue Gemälde und Zeichnungen von Archipenko, Шагал, Генин, Голичефф, Алексей фон Явленский, Андре Наснадомофф-Явленский, Аджа Юнкер, Кандинский, Ласар Сегивилл, Радзивилл.Совет-Плакат март 1921 г. — апрель 1921 г.
41 | 4. Ausstellung der Hannoverschen Sezession март 1921 г.
Александр Архипенко
Skulpto-Malereien, Aquarelle, Tuschzeichnungen, Bleistiftzeichnungen
Апрель — май 1921 г.
42 | Генрих Кампендонк — Карл Хофер
Gemälde апр 1921 г.
Курт Швиттерс
Merzbilder, Merzzeichnungen
май — июнь 1921 г.
7 | Ирмгард Хальмхубер (Gedächtnisausstellung)
Email-Arbeiten, Zeichnungen
Neuerwerbungen der Galerie 1920/21 Май — июнь 1921 г.
43 | Das junge Italien Май 1921
Роберт Делоне
Gemälde, Aquarelle
июнь — июль 1921 г.
8 | Alte Glasmalerei aus Tirol, Обербайерн, Китай
Neue Glasmalereien von Brey, Burger-Mühlfeld, Dexel, Düvelmeyer, Hildebrandt, Kuron, Molzahn, Schwitters, Steinitz июл.
авг. 1921 г.
9 | Юссуф М.Abbo
Plastik, Zeichnungen, Radierungen август 1921 — сентябрь 1921
44 | Aquarelle moderner Künstler — Conrad Felixmüller Jul — Aug 1921
Paul Klee — Hans Mattis Teutsch
Gemälde, Aquarelle, Zeichnungen, Lithographien, Radierungen
сен 1921
10 | Александр Архипенко
Retrospektive Ausstellung. Zeichnungen Aquarelle Bildhauerwerke Sculpto-Peinture сен 1921
Zehn Jahre Sturm
октябрь — ноябрь 1921 г.
11 | Альфред Кубин
Zeichnungen, Lithographien октябрь — ноябрь 1921 г.
45 | Ostasiatische Kunst Oct 1921
Nell Walden
Ölbilder, Glasbilder, Tempera, Aquarelle
ноябрь — декабрь 1921 г.
12 | Japanische und chinesische Tuschzeichnungen und Farbenholzschnitte
Robert Michel, Gemälde, Zeichnungen, Graphik ноябрь 1921 г.
Jacoba van Heemskerck
Gemälde, Zeichnungen,
декабрь 1921 г. — январь 1922 г.
46 | Ганноверская сессия — Август Хайтмюллер — Лени Циммерманн-Хайтмюллер
Bildnisse, Genreszenen, Gemälde, Aquarelle, Linolschnitte декабрь 1921 г.
Erich Buchholz
Gemäldebil Aquarelle30, Zebra 30, Holznderleich
Galerie von Garvens Kestner-Gesellschaft Galerie der Sturm
январь — февраль 1922 г.
13 | Пауль Клее
Gemälde, Zeichnungen, Graphik aus den Jahren 1903–1921 янв. 1922
47 | Макс Пехштейн Янв 1922
Арнольд Топп — Адольф Бауэр-Саар
Ölgemälde, Aquarelle, Glasbilder, Holzschnitte
фев 1922 г.
Ласло Мохоли-Надь — Ласло Пери
март 1922 г.
14 | Neue Kunst aus dem Besitz der Galerie фев 1922 — март 1922
48 | Meisterwerke deutscher Kunst aus Hannoverschem Privatbesitz
Kees van Dongen — H.F. Bieling — Gerlwh — Gemälde, Aquarelle, Plastik Mar 1922
Willi Baumeister — Fernand Léger
Gemälde, Aquarelle
апр 1922 г.
15 | Георгий Гросс
Gemälde, geklebte Bilder, Aquarelle, Zeichnungen март — апрель 1922 г.
49 | Hannoversche Sezession
Peiffer-Watenphul — Seiffert-Wattenberg апрель 1922 г.
Георг фон Пошедаев
Entwürfe für Theaterdekorationen und Köstüme
май — июнь 1922 г.
16 | Эмиль Нольде
Aquarelle und Graphik.Exotische Plastik und Kakteen Май — июнь 1922 г.
50 | Berliner Sezession май 1922 г.
Курт Швиттерс — Л. Косинзова-Эренбург
июль — август 1922 г.
17 | Willy Baumeister
Gemälde — Kinderzeichnungen июнь 1922 г.
51 | Эмиль Нольде июнь 1922
Альберт Глейзес — Вальтер Круг
Gemälde, Aquarelle, Farbige Lithographien, Holzschnitte — Malereien aus Papierfarben (Pa-Fa-Ma)
Август 1922 г.
Гёста Адриан-Нильссон — Задкин
Гемельде, Акварель
сен 1922
18 | Вальтер Дексель — Gemälde, Hinterglasbilder, Aquarelle
Reinhold [Reinhard] Hilker — Bilderbogen сен 1922 г.
52 | Ганноверская сессия — Вильгельм Моргнер — Кете Штайниц сен 1922
Серж Шаршун — Элен Грюнхофф
Démonstration du ‘Cubisme Ornemental’ — Скульптуры
октябрь — ноябрь 1922 г.
19 | Отто Гляйхманн — Gemälde, Aquarelle, Zeichnungen.Курт Швиттерс — genagelte Bilder, Merz-Zeichnungen. Wilhelm Gross, der Maskenschnitzer von Hannover окт. 1922 г.
53 | Паула Модерсон-Беккер октябрь 1922 г.
Луи Маркусси
Gemälde, Aquarelle, Glasbilder
октябрь — декабрь 1922
Erste Russische Kunstausstellung Berlin 1922
Galerie van Diemen & Co, Берлин
ноябрь — декабрь 1922 г.
54 | Фон Карус бис Бургер-Мюльфельд — Plastik von Emy Roeder — М.Штегер — К. М. Шрайнер ноябрь 1922 г.
Йоханнес Иттен
Gemälde, Aquarelle, Zeichnungen, Plastiken 1914-1922
дек 1922 г.
20 | Alte Hinterglasmalerei aus Oberbayern und Tirol. Photographien aus Java, Bali, Südsee, China, Peru, Mexiko, Afrika декабрь 1922 г.
Александр Бортник — Пауль Фурманн — Оскар Нерлингер
Gemälde, Aquarelle, Zeichnungen — Zeitbilder
Galerie von Garvens Kestner-Gesellschaft Galerie der Sturm
январь — февраль 1923 г.
21 | Отто Дикс — Gemälde, Aquarelle, Zeichnungen, Graphik Янв — февраль 1923 г.
55 | Эль Лисицкий — Макс Бурхартц Янв 1923
Йоханнес Мольцан — Роберт Мишель
Gemälde, Aquarelle, Holzschnitte
фев — март 1923 г.
56 | Василий Кандинский фев 1923 г.
Ласло Мохоли-Надь — Ласло Пери
Gemälde, Aquarelle, Zeichnungen, Plastiken
март — апрель 1923 г.
22 | Russische Künstler.Архипенко, Явленский, Шагал, Кандинский, Пуни, Богиславская, Задкин, Шушун, Макс Бэнд, Елена Лиснер март 1923 г.
Лоуренс Аткинсон — Уильям Вауэр
апр 1923 г.
57 | Карл Шмидт-Ротлуфф апр 1923 г.
M. H. Maxy
Gemälde
май 1923 г.
23 | Christian Rohlfs — Aquarelle und graphische Arbeiten Wilhelm Meyer, Брауншвейг май 1923 — июнь 1923
58 | Ласло Мохоли-Надь май 1923 г.
Эмилио Петторутти — Роберт Сторм-Петерсен
июн 1923 г.
т.Зарновер — М. Щука — Аурел Бернат — Лотар Шрейер
июл 1923 г.
24 | Отто Каргут — Фриц Штукенберг — Шагал — Отто Модерсон июль 1923 — сентябрь 1923
Die jungen Dänen
сен 1923
25 | Макс Бекманн — Ганс Мейбоден — Вернер Жиль сентябрь — октябрь 1923 г.
59 | Moderne Bilder aus hannoverschem Privatbesitz, 1. Ausstellung сен 1923
Арнольд Топп — Вильгельм Вульф
Gemälde, Tempera / Aquarelle, Glasbilder — Holz-Skulpturen
октябрь — ноябрь 1923 г.
26 | Korbarbeiten von Hans Seutemann, Hannover Oct 1923
Burger-Mühlfeld — Haffenrichter — Kádár — Kesting — Teutsch
ноябрь — декабрь 1923 г.
27 | Конструктивистен.Moholy-Nagy, Lissitzky, Baumeister, Schlemmer
Sammlung von Garvens ноябрь 1923 г.
Эрнст Оскар Альбрехт — Анн Рейбштейн-Альбрехт
Ölbilder, Aquarelle, Zeinoxnungenit
дек 1923 г.
60 | Weihnachtsmesse декабрь 1923
Béla Kádár
Ölgemälde, Pastelle, Aquarelle, Zeichnungen
Zwei Jahre Galerie von Garvens
Die Ausstellungen, die die GALERIE VON GARVENS seit ihrer Eröffnung am 1.Октябрь 1920 veranstaltete, folgten zwanglos aufeinander und stellen kein Programm dar. Es gilt uns nie eine Richtung als die alleinseligmachende zu proklamieren, unsere Aufgabe sehen wir einzig darin, wahrhaftem Kunstschaffen im Gegensatz zur Mode und zum Geschmack des Publikums die Wege zu ebnen. Daß dieses bei einem Privatunternehmen nicht umfassend fein kann, versteht sich von selbst. Das Wertvolle nach der Revolution in der Kunst, die mit Van Gogh etwa einsetzte und mit dem Namen «Expressionismus», bezeichnet wurde, wird aber bleiben, wenn auch der Expressionismus «tot» ist, seitdem er Mode geworden ist und man eine banale Deko diesem Namen bezeichnet, die uns genau so abgeschmackt vorkommen wird wie der Jugendstil seligen Angedenkens, wenn erst die Erkenntnis aufdämmert, d.час wenn ein neuer sogenannter Stil Mode wird. Darum auch die Ablehnung, die Verständnislosigkeit vor Werken, die schon den neuen Willen ankündigen, die nach allem Überschwang der aufgewühlten Zeit die Klarheit приносить möchten. / Die Erkenntnis der Kunst Japans war das Verdienst der Impressionisten. Jetzt beginnt erst die Größe Chinas heraufzudämmern und die Kultur der sogenannten primitiven Völker im Gegensatz zur Kulturlosigkeit unserer zivilisierten, materiellen Zeit. / Die bleibenden Werte unserer Zeit sind geschaffen worden, sie werden nichts von ihrer Schönheit einbüßen, sie sind die sichersten Wertmesser der Zeit.Der jugendliche Tod vieler dieser Künstler besiegelte ihr Werk und erhielt darin die Frische, die Jugend, die Begeisterung und bewahrte es vor Stagnation und Routine. Alle Länder haben teil an diesem Werk, das Weltgefühl drückt sich darin aus, denn in der Kunst gibt es keine Grenzen. / «Zwei Jahre Galerie von Garvens» soll eine kleine Propagandaschrift sein, sie givet einige Abbildungen nach Photos, die während verschiedener Ausstellungen aufgenommen wurden, somit den Freunden der Galerie eine Sinnerbeungs, anderenwere, Верден./ Untere Vortragsabende begleiteten die Ausstellungen ganz zwanglos, auch sie kein Programm, nur Wille fördernd zu wirken. / Es gilt weiter zu messen, zu werten und zu bewahren.
Герберт фон Гарвенс-Гарвенсбург.
[Предисловие к передаче галереи, сентябрь 1922 г.]
К Р И Т И К Е Н
Das Kunstblatt. Сентябрь 1919 г.
Die Sammlung Herbert von Garvens-Garvensburg в Ганновере ist die Schöpfung eines Mannes, der das Gebot der Zeit verstanden hat.Beialler leidenschaftlichen Liebe zu den ekstatischen Werken der Gegenwart hat er sich das Gefühl für die Schönheiten der voraufgegangenen Epoche bewahrt. Bei Aller innigen Anteilnahme an den Werken der Jüngsten besitzt er die Erkenntnis von der geistesgeschichtlichen Notwendigkeit des Vergangenen. Darum versucht er in feiner Sammlung die geheimen Wurzeln sichtbar zu machen, aus denen die neue Kunst Leben und Wachstum saugt. Will man das Wesen feiner Sammlung auf einen kurzen Nenner giveen, so mag man sagen, daß sie die Entwicklung von Courbet zu Kandinsky deutlich macht.Aber solche Formulierungen sind doch nur eng beginzt und treffen nicht das Ganze. Vielleicht muß man sagen, daß sie das Ringen des modernen Menschen mit der Natur illustriert, daß sie den Kampf zwischen Realität und Phantasie vor Augen führt, vielleicht auch — aber das klingt schon tendenziös — kannfree zwischen derümungen dieupten zugunsten einer von innen her schaffenden, ekstatisch erregten Willenstätigkeit, die schließlich in abstrakten, glühenden Farbenströmen verzischt.
— — — — — —
Die modernen Sammler unserer Tage spielen im Kampf um die neue Kunst eine wichtige Rolle. Unbeirrt das Geschrei des Marktes, unbeirrt auch durch das leidenschaftliche Für und Wider kunstpsychologischer Kontroversen fügen sie in der Stille Stein auf Stein. In dem Gebäude, das sie errichten, in dieser Sammlung, die eben in ihren Hauptwerken an uns vorüberzog, sind dieselben Kräfte lebendig, die in den schaffenden Künstlern wirksam lind. Aber während diese mit der glühenden Einseitigkeit und Verbissenheit von Priestern und Propheten ihren Anschauungen Verbreitung und Geltung zu verschaffen suchen, bemühen sich die großen, feinfühlenden Sammler, das Moment der der der der der der der der endeutngen der der der der der der der der der der der der der der der der der der der der der der. und Zukünftiges unlöslich verbindet.
Пауль Эрих Кюпперс.
Цицерон. Окт. 1920.
Die neugegründete Galerie von Garvens hat ihre erste Ausstellung eröffnet und es muß gesagt werden, daß Hannover um eine bedeutende Sehenswürdigkeit reicher geworden ist, seitdem sich die verden de habert. Freilich scheint dieses neue Unternehmen в erster Linie von idealen und erst darnach von rein merkantilen Gesichtspunkten bestimmt zu sein.[продолжение, не часть передачи галереи:] Der Sammler von Garvens möchte sich keineswegs von den wertvollsten Stücken seiner Galerie trennen, im Gegenteil, der Handel soll ihm Mittel sein, seine Sammlung nach verschiedeniv Seiten aus. Im Vorwort zu dem schönen Katalog, der der Eröffnungsausstellung gilt, ist zu lesen: «Die Galerie von Garvens wurde gegründet, um eine Sammlung weiteren Kreisen zugänglich zu machen, um Kunst wirken zu lassen. Der Sammler wird, um nicht der Einseitigkeit des Nur-Sammelns zu verfallen, zum Händler, die Kunstwerke strömen extensres Leben aus, sie leben und spiegeln sich in den Augen vieler, sie wandern — -.”Daß die Galerie in ihrer neuen Form den Charakter der vornehmen Privatsammlung beibehalten [will] , steigert jedenfalls den Genuß der dargebotenen Dinge um ein Beträchtliches. Был его эрстклассгеном Билдерн дер Паула Модерсон и фон Джеймс Энсор небен Айнцельштюкен фон Марк, Шагал, Архипенко, Анри Руссо, Леже, Кокошка и. а. gezeigt wird, grüßt den Betrachter von der Höhe eines allgemeinen Sammelniveaus herab, das Achtung fordert. Europäisches mischt sich in fein abgestimmter Nuancierung mit Asiatischem.Chinesische Rollbilder, japanische Farbenholzschnitte, Alt-tibetaniscbes Kunstgewerbe (dieses leider nicht so überzeugend im Sinne einer neuentdeckten Kunstprovinz, als man gehofft hatte) sind an Wänden und in Vitrinne ver. Und wenn man etwas bedauert, dann die Tatsache, daß neben all diesen vollwertigen Proben neuen und alten Kunstschaffens auch Outsider wie etwa der verstorbene Lemgoer Maler und Schnitzer Karl Junker, der zeitlebens nichts Wilderness ein krasse von verwässertem Rousseau, den Künstlerlaune entdecken ließ, hier ebenfalls seriös в Erscheinung treten.Solche Entgleisungen sind abzulehnen. Sie desavouieren das Programm dieses prächtigen Unternehmens, von dem man noch viel erwarten darf.
Hannoversche Zeitung. Nov. 1920.
Die Galerie von Garvens in der Jägerstraße hatte in voriger Woche zu einer ganz besonderen Ausstellung eingeladen: Chinesisches Porzellan in Verbindung mit einer Chrysanthemum-Ausstellung Kann und eine solche nunmengdenne voriger diesem Falle die Sache doch anders.Schon dadurch, daß man sich weise nur auf diese eine Blumenart beschränkt und sie nur in einigen wenigen, aber ganz auserlesenen Exemplaren ausgestellt hatte, war das stets erforderliche Gleichgewicht von Kunst und Blumendekoration gegeben. Auch war die Einheit der ganzen Veranstaltung insofern gewahrt, als ja Porzellan und Chrysanthemum dasselbe Heimatland, die Wunderwelt des fernen Ortens, haben, und so ist auch wohl dieser gemeinsame Ursprung die Ursachepielches v. oft so eigenartigen und manchmal auch bizarren Kunstgegenständen eine so entzückende Harmonie bilden können, wie es hier in der Galerie von Garvens geschah.
Hannoverscher Anzeiger. Февр. 1921
Wanderung durch die Galerie von Garvens-Garvensburg. Schimmernd und phantastisch für jedes Auge sind die Wunder des Kunstgewerbes, die wie aus dem Reich von «Taufend und einer Nacht» wirken. Da sind zunächst Schöpfungen der Radier-Nadel von James Ensor, dem flandrischen Künstler. Norbert Jacques nennt sie mit Recht «zaubrische Schöpfungen einer seltsamen Vermählung von Vision und Licht. Er malt Dinge in einem Perlmutter, der das warme Leben von Menschenfleisch atmet.”Da sind vor allem prachtvolle Erzeugnisse unserer einheimischen Kunstgewerbler und Kunstgewerblerinnen, Meisterstickereien von Frau Tucky Flügel. Auf schwarzen Wandbehängen heben sich glitzernde, reich mit bunten Perlen, Gold und Silber gestickte Muster ab, die der Vorstellung die Pracht indischer Paläste vorgaukeln.
Человек, путешествующий вейтер цу ден Зильбергефесен, день грациозен Мессингкельхен унд Бехерн аус ден Винер Веркштеттен, человек стойкий über die eigentümlichen Sachen aus Linoleum-Schnitt, умирает в ихрере Wirkung ein wenig absurd find.
Mit dem Anschauen der zierlichen Elfenbeinschnitzereien, der Intarsien, der mannigfaltigen keramischen Arbeiten ist der Reichtum der Galerie kaum erschöpft. Erwähnt sei auch noch der in der Garvens-Galerie stattgefundene Vortrag des Freiherrn von Puttkammer über den chinesischen Jadestein, von dem viele kunstreiche Dinge zu einer kostbaren Sammlung vereinigt sind. Der Jadestein wurde schon im grauen Altertum zu Werkzeugenaller Art, zu Säbelgriffen, Amuletten, Waffen, ja sogar zu Pfahlbauten verarbeitet.Für die Chinesen gilt er aha der schönstealler Steine und regt mit seinen verschiedenartigen Farbtönen die Fantasie der Yankees zum bildnerischen Schaffen an. Die wertvollsten Sorten werden в Stücke zerhauen, die Adern herausgesägt und zur Hauptzierde benutzt.
Исидор Каульбах.
Der Ziehbrunnen. 1921. Heil 2.
— — — — — —
Die Galerie von Garvens am gleichen Platz macht schon die Sonderstellung des Besitzers innerhalb des Kunsthandels interessant und feuilletonwert.Aus Liebe zur Kunst hat Herr v. Garvens das Haus seiner Väter zur Kunstaustellung und -handlung eingerichtet. Da gerade zwei Ausstellungen wechselten, kam ich in ein kunterbuntes, atelierhaftes Milieu der alten Räume. Dort standen zu Füßen einer riesigen Bibliothek noch bemooste Negerplastiken und grinsten einen Segall an. Hier lag George Grosz Arm in Arm mit einem von Fahrscheinen und Tuchfetzen umgebenen, aufgenagelten Kochlöffeltorso Schwitters. Herr von Garvens liebt das Groteske, ebenso sehr die ernste Kunst.Seine Sammlung von Ensor und der Paula Modersohn kursiert zur Zeit in allen Städten, die etwas auf ihr Kunstleben geben. Wundervoll waren die Zeichnungen Kokoschkas an einigen Wänden, die Kokoschka als einen sehr großen modernen Deutschen zu erkennen geben. Был в Mappen herumstand und herumlag war eine Sehensorgie mehrerer Stunden: Nolde, Rohlfs, Heckel, Jawlensky, Lange drehten sich mit anderen Zeitgenoffen im Kaleidoskop neuer Kunst.
В Берлине по адресу: es schwierig bei kurzem Aufenthalt alle Rosinen des Kunstkuchens auszusortieren.
— — — — — —
Das Kunstblatt. Mai 1921.
Eine Ausstellung russischer Kunst. Nicht in den vordersten Reihen, в Берлине, München oder Wien, wo man sie viel eher erwartet hätte, sondern still und bescheiden, — aber sorgfältig durchdacht und zusammengefaßt, dabei echtrussisch aufwühlend, kunstoinnennenchennünennünününününününününününününüüüüüüüüüüüühlend die bei dieser Gelegenheit durch ihr zweites, gänzlich abweichendes Gesicht überrascht hat.
Still und bescheiden. Denn abgesehen von einigen Russen, die sich bereits vor dem Kriege в Westeuropa, besonders in deutschen Landen und Sammlungen, eine gewisse Heimatsberechtigung erworben haben, ist es doch heute kaum denkbar, jenseits au der fülandeschlossenen Ausstellung zusammenzubringen, было zu einer näheren Einführung в russische Kunst notwendigerweise gehört. Vor allem — zu einer Einführung in jene, in weiter Ferne zurückliegende, halbverhüllte und von ihrem eigenen inneren Schein verklärte Welt, die zugleich Urquell und Reinkultur, Sehnsucht und Erfüllung tiefsente russischer.Das ist die altrussische, im XIV. Jahrhundert erblühte Heiligenbildermalerei, die sogenannte lkonopis. Ein Gebiet, auf das man selbst in Rußland erst in den letzten Jahren richtig aufmerksam geworden ist, während man im Abendlande bisher überhaupt kaum etwas Nennenswertes davon gehört, und noch weniger zu sehen bekommen.
Es muß daher als ein kleines Geheimnis der Galerie von Garvens bezeichnet werden — für das wir ihr zu Dank verpflichtet sind -, wieso es ihr gelungen ist, einen ganzen Ausstellungsraum mit Stücken zu zu füllen.T. einer Zeit entstammen, welche auf den wichtigsten, grundlegenden Abschnitt der russischen Geistesgeschichte gefolgt ist, der etwa um 1700 abgeschlossen wurde.
Доктор Фаннина В. Хассе
— — — — — —
Арарат. Mai 1921.
Wer in diesen Tagen die schönen Räume der Galerie von Garvens betrat, war geblendet von den glühenden Farbenklängen, die ihm von den Wänden entgegenflammten. Robuste Gesundheit, überströmendes Lebensgefühl, erdhafte Freude und ein Schwelgen in ungebrochenen Farben gab dem Schauenden die Gewißheit, der Kunst eines jungen, unverbrauchten Volkes gegenüberzustehen.
— — — — — —
Die russische Ausstellung der Galerie von Garvens ist ein Ereignis für Hannover. Sie ist so glücklich angeordnet, daß man immer wieder seine Freude daran haben muß und nur eine Pflicht erfüllt, wenn man hier des begeisterten Sammlers Herbert von Garvens-Garvensburg und seines treuen Mitarbeiters Hanns Krenz gedenkt. Der Kestner-Gesellschaft, die vier Jahre lang allein в Ганновере der jungen Kunst den Weg zu bahnen suchte, ist in dem neuen Unternehmen nicht -wie man glauben möchte — ein Konkurrent, sondern ein von denselben erfüllosugenerfügenseugen.Freundschaftliche Beziehungen verbinden die beiden Institute, deren vereintes Wirken auch in der Folgezeit nicht nur в Ганновере, sondern auch darüber hinaus Widerhall und ermunternde Zustimmung finden möge.
П. Э. Кюпперс.
Hannoverscher Kurier. Апрель 1921 г.
Midia Pines trug am 23. Апрель в галерее фон Гарвенс Достоевскис Эрцэлунг: «Die Sanfte» völlig frei vor. Es war aber weniger die, Allerdings bewunderungswerte, Gedächtnisleistung, als die ungemein schichte und überzeugende Art des Vortrages, die vollste Anerkennung verdient.Die tiefgehende Wirkung auf all Zuhörer wurzelte zunächst natürlich in der meisterhaften Kunst Dostojewskis, der diesen Monolog am Grabe einer Vernunft- und Zwangsehe erschütternd wie den Schrei eines Tieres gestaltet. Dieses tiefmenschliche Erleben der schuldlosen Schuld hat die Vortragende ganz zu ihrem eigenen gemacht, und nur so gelang es ihr, jeden Nebengedanken an Kunst zu löschen und in den Bann der Erzählung zu zwingen, als hellenmuschter de man eigen.Der Besuch auch dieser Veranstaltung war beschämend. Bis die Hannoveraner einsehen, daß diese Veranstaltungen der Galerie von Garvens в dieser Stadt seltene Kunsterlebnisse bieten, wird es wohl zu spät — und die Galerie gezwungen sein, solche Darbietungen einzustellen.
Hannoverscher Kurier. Mai 1921.
Neuerwerbungen 1920/21 und die Arbeiten von J. Halmhuber bilden die Gegenstände dieser Ausstellung.
Einen Querschnitt durch die jüngste Kunst zu geben, kann kaum Aufgabe einer Privatgalerie sein.Был Neuerwerbungen gezeigt wird, bedeutet auch hier einen kleinen Ausschnitt aus der vielumstrittenen, lebendigen Kunst. Aufgabe konnte lediglich sein, aufzuweisen, daß diese Dinge zu uns gehören, daß sich unter ihnen leben läßt, und über die nicht geringen Schwierigkeiten der Beschaffung ein echtes persönlicenzenlés der Beschaffung ein echtes persönlicenzenlés der Beschaffung ein echtes persönlicenzenlés der Beschaffung ein echtes persönlicenenlés de Nélés de Résélén de Nér. Sie ist als glänzend erfüllt zuzugeben, auch dann, wenn man im einzelnen anderer Anficht über diesen oder jenen Künstler sein muß.Ich kenne prinzipielle Gegner der jüngsten Kunst, die sich dem Zauber des Ganzen nicht entziehen konnten und ihn offen zugaben. Ein besseres Lob für eine Galerieleitung gibt es nicht. Es zu verbreiten ist Pflicht, wenn man in dieser Stelle eine wichtige Kulturstätte Hannovers erblickt, und wenn man das erschreckend geringe Verständnis für die Leistung kennt.
V. C. Habicht.
H annoverscher Kurier. Mai 1921.
In dem verdunkelten, durch Kerzen erleuchteten Hauptraum der Galerie sprach dann vor dem ergreifenden Selbstbildnis der Künstlerin Hans Kaiser im Auftrag des Deutschen Werkbundes.Er berührte behutsam den Zauber der Arbeiten des 21jährigen Mädchens, sah den Grund in der Gläubigkeit des geschöpfes und nannte ihre Werke «Spiele vor Gott». Er pries die Demut dieser Künstlerin, die endlich einmal ernst gemacht mit der immer wieder vergeblich erhobenen Forderung, nämlich selbst in die Werkstätten zu gehen und die Beglückende Einheit der alten schlichten kunstgenängwerklichen und die gemacht en und die gemacht. Die Künstlerin und die Arbeiterin, zu der sie sich freiwillig, aus Liebe und weitsichtigem Verstehen ihrer Zeit gemacht, habe er im Namen seines Bundes und führender Männer wie Poelzig, Behrens u.а. als ein Vorbild zu ehren. Er kränzte ihr Bild im Auftrage des Deutschen Werkbundes.
V. C. Habicht.
Hannoverscher Kurier. Juni 1921.
Herr Walden, der sehr selbstbewußt am Flügel saß, kann nun unmöglich von einem ernsthaften Musiker erwarten, daß er auf diese Art von Musik näher eingeht. Das letzte Stück «Nachtgesang» konnte wenigstens etwas mit dieser Entgleisung aussöhnen Diese Komposition ist nur entsetzlich lang, auch entfaltete der Vortragende beim Fortissimo reichlich robuste und wenig künstlerische Kraftmeierei.Statt zu applaudieren, был в äußerst bescheidenen Grenzen geschah, hätte ich es für angebracht gehalten, wenn das kleine Häuflein Publikum den ältesten anwesenden Herrn abgeordnet hätte, um dem Künstler becken de la Hitür.
Hannoverscher Kurier. Juli 1921.
In der Galerie von Garvens trug Hans Schiebelhuth eigene Geschichte vor.
— — — — — —
Sprache ohne die Direktion der Logik ist Kaleidoskop und Artikulation, wirkt nur durch den absoluten Gefühlswert der einzelnen Glieder der Wortreihen und den Unwert Aller Worte, die Ausdruckszbertezbädeutbürse, Die Ausdruckszber. hindämmernden llll und melancholischen uuuu.Gegen die Benutzung dieser Ausdrucksmittel läßt sich an sich nichts einwenden. Wogegen ließe sich auch an lieh etwas einwenden? Man müßte sich erst über den Zweck der Weltgeschichte verständigen…
Beh.
Hannoverscher Kurier. Aug. 1921.
— — — — — —
Die Galerie eröffnet gelegentlich dieser Ausstellung ihre neu eingerichtete Bücherstube, die in einem zum Verweilen einladenden Raum äußerst geschmackvoll untergebracht ist. Es liegen hier sämtliche Drucke der Marées-Gesellschaft und die Mappen, denen die in den übrigen Räumen ausgestellten Blätter entnommen find, sowie fast sämtliche Neuerscheinungen von Werken über bildende und schöne a, ne.
Hannoversche Zeitung. Сентябрь 1921 года.
Drei große Namen decken für uns heute den Begriff russischer Kunst: Кандинский, Шагал и Архипенко. Kandinsky ist der einzige bis jetzt, der imstande ist, geistige Komplexe von Tiefe und Weite nur in Form und Farbe auszudrücken mit Ausschaltung jeder Gegenständlichkeit. Chagall bedient sich naturalistischer Formen, aber er zerbricht und verwendet sie nach seinem eigenen Gesetz. Er ist der erste Gestalter der russischen Volksseele.Archipenko ist an sich Plastiker. Wir kennen ihn aber auch als Zeichner, Aquarellisten und als den Erfinder einer neuen Kunstform, der Skulptomalerei. Die Ansichten über den Wert der Aufhebung der Grenzen zwischen den einzelnen Künsten sind verschieden. Tatsache ist jedenfalls, daß der Trieb zur Vereinigung von Plastik und Malerei schon immer vorhanden war in der Bemalung der Plastik. Neu ist das Bestreben, die Plastik nur zur Verstärkung und Gestaltung einer Bildwirkung zu benutzen.
— — — — — —
Archipenko gehört zweifellos zu den stärksten Begabungen unserer Zeit, aber Zeitgenossenschaft bedeutet immer eine Grenze des Wartens.Wie weit Gleichzeitigkeit untere Schätzung nach oben oder nach unten beeinflußt, wissen wir nicht. Nur aus der Entfernung kann man die Höhe der Berge unterscheiden. Aber da untere Zeit soviel stärker das Bedürfnis hat, das fließende Leben mitzuleben, sich auch des Relativen alles Urteilens sehr klar bewußt ist, tut es nichts, den lebenden Künstler dem großen Ganzen gegenüber zübzen.
Grethe Güthe
Hannoverscher Anzeiger. Сентябрь 1921 г.
Modenschau in der Galerie von Garvens, veranstaltet vom Verein für Frauenkultur.Einen stilvolleren Rahmen als die Räume der Galerie von Garvens hätten die Veranstalter dieser Modevorführung nicht wählen können. Die Individualuelle, künstlerische Note, die jedes Kleid trug, kam hier zur vollen Auswirkung. Man genoß die Vorführung wie eine kleine Feierstunde über einem guten Buch, aus dem man etwas Schönes mit hineinnimmt in den Alltag. Einschmeichelnde Musik ,timmungsvoll sich jedem Kleide anpassend, begleitete die Vorführungen.
Hannoverscher Kurier. Ноябрь 1921 г.
Kubin schreibt an den Besitzer der Galerie (ungefähr): «Es ist erstaunlich, daß Sie es fertig gebracht haben, eine Kubin-Ausstellung aus dem Boden zu Stampfen, eine Ausstellung, die meßken ganzes Schafflich und lmfa. ” Diese auf Zusendung des Katalogs hingeschriebenen Worte des Künstlers dürften schon einiges Recht der Beachtung bei einer Würdigung dieser Ausstellung beanspruchen. Denn ist dem Wort, daß der Künstler bilden und nicht reden rolle, an sich wohl zuzustimmen, so ist die Frage hier doch eine, zu der er etwas zu sagen hat.Wenn er zufrieden ist, sollten wir es auch sein. Wir können es. Auch diese Ausstellung ist wieder ein Verdienst der auf dem steinigen Boden Hannovers mit gewohnter Hartnäckigkeit noch immer verkannten — und was schlimmer ist — kaum bekannten Galerie. — — — — — —
V. C. Habicht.
Hannoverscher Kurier. Dez. 1921.
Курт Швиттерс. Berichterstattung wäre hier Mißbrauch der Pressefreiheit. In der Georgstraße stößt man jetzt zuweilen auf einen Kasten, der kein Leierkasten, sondern eine Kiste mit aufrecht-stehenden Stricknadeln ist, die durch ein Zahnrad zu Geräusch veranlaßt werden.Von der ästhetischen Kritik und öffentlichen Erörterung auch dieser Veranstaltung wird gemeinhin abgesehen. Ebenso pflegt selbst der Menschenfreund nur Minuten auf solche Veranstaltungen zu verwenden, in dem unseres Erachtens berechtigten Drang, seinen Weg in seiner eigenen Richtung zunächst fortzusetzen (Serz). Dieser Meinung war die Mehrzahl der Teilnehmer an der letzten Veranstaltung der Galerie Garvens nicht, die es im Gegenteil vorzog, durch schweigende Duldung Herrn Schwitters den Beweis zu liefern, daß seine Auffassung von die konden der.
Die Pille. 1921. Вес 49/50.
Offener Brief an Herrn Brauweiler. 13. 12. 21. Sehr geehrter Herr Brauweiler! Es ist nicht wahr, daß das Publikum meinen Vortrag schweigend geduldet habe, wie Sie in Ihrer Kritik vom 8. 12. im Hannoverschen Kurier behavior. Mißbrauch der Pressefreiheit ist nicht, wie Sie meinen, über meinen Vortrag Bericht zu erstatten, sondern ich nenne es Mißbrauch der Pressefreiheit, wenn Sie mit Ihrer aus der Luft gegriffened Ibehauptung.Am Schlusse meines Vortrages ergab es sich im Gegenteil, daß das Publikum sehr interessiert war und sein Interesse durch freundlichen Beifall kundgab. Es hatte nicht den Anschein, als ob viele verständnislose Zuhörer dagewesen wären. Sie selbst, Herr Brauweiler, Hatten Allerdings meinen Vortrag schon zehn Minuten nach Beginn ostentativ verlassen und konnten deshalb über die Haltung des Publikums überhaupt nicht urteilen. Abgesehen davon bitte ich Sie um sachliche Kritik, statt Ihres witzigen Vergleiches mit dem Leierkasten и их поведение, daß Sie keine stichhaltigen Gründe gegen meine Dichtungen oder gegen meinen Vortrag vorbringen können.Persönliche Abneigung ist kein Grund. Mich würden Ihre Gründe interessieren. Hochachtungsvoll Курт Швиттерс.
Die Aufnahme meiner Entgegnung wurde abgelehnt mit der Begründung, daß sie «unsachlich» sei. Das Publikum wird sein Urteil fällen.
Курт Швиттерс
Либер Швиттерс! Dieweil ich Deine Antwort an den «Kurier» drucke, erübrigt sich meine Besprechung Deines Vortragsabend. Ich müßte sonst wiederholen, daß der Reporter des Kuriers ein Esel ist, und das wäre doch langweilig.
Hannoverscher Kurier. Январь 1922.
In der Galerie Garvens las Hugo Hertwig Szenen eigenen Fabrikats. Er war angezogen wie ein Theaterbösewicht vom 9. Ноябрь 1918 und berauschte sich am Schwung seiner eigenen Verse wie ein Liebhaber am ersten Liebesgedicht. Der Inhalt seiner Poesien ist eigentlich schwer zu bezeichnen. War es eine politische Dichtung oder eine dichterische Politik? Jedenfalls war es eine Art vom nihilistischem Manifest. In oft sehr packende Rhythmen gebracht und in rauschende Töne gekleidet.«Es lebe der internationale Massenmord!» erklang es mehrmals; erst wenn alle jetzt lebenden Menschen vertilgt sein werden (об дер Dichter auch, verrät er uns nicht), wird ein neues Geschlecht kommen (ob aus der Erde, wie die Frühlingsblumen?), und das werde dann die Erfümen. Darum soll mit Dynamit, Bomben und allen Schreckmitteln gearbeitet werden; alles soll sterben, um Platz für die kommende Generation zu machen. Nur um einen einzigen, der dabei umkäme, wäre es schade: das ist der Prophet Hertwig.. .
Volkswille. Апрель 1922 года.
Zur Grosz-Ausstellung in der Galerie Garvens zu Hannover.
Als vor etwa zweihundert Jahren в Англии die zunehmende Erschließung und Ausbeutung überseeischer Kolonien gewaltige Reichtümer häufte, da kam mit dem Mammon auch das Wohlleben, und an das Wohlleben hing sich das Laster. Zu jener Zeit lebte unter den Briten ein Künstler mit hellen Augen und scharfem Geiste, Уильям Хогарт, der es mit unbekümmertem Freimut wagte, die Sünden seiner englischen Zeitgenoffen ungeschminkt und wahrheitsgetreu zu die malenwagte.So wurde er der größte englische Sittenschilderer des 18. Jahrhunderts, und während die dickbändigen Werke über die Lebensführung seiner Zeit längst vermodert und vergessen sind, bilden Hogarths berühmte Weg des lagender “Der dell’eg de la de la de la de la de la de la de la de la de la de la de la de Marée”, und so weiter noch heute für die Nachlebenden den eindrucksvollsten Sittenspiegel jener verflossenen Tage.
Ein solcher Sittenschilderer seiner Zeit, ein deutscher Hogarth, treibt seit Jahren sein Wesen und Werk unter uns.Джордж Гросс, Dessen Arbeiten в Ганновере zum erstenmal в егорере Gesamtheit durch die Galerie Garvens gezeigt werden. Groß und gut ist das Ziel, das sich der Meister gesetzt hat: «Ich will den Unterdrückten die wahren Gesichter ihrer Herren zeigen». Mit verblüffender Beherrschung des Handwerklichen, mit unheimlicher Schärfe und mit grausamer Offenheit feuert er auf fein Ziel los.
— — — — — —
Hannoversche Zeitung. Mai 1922.
— — — — — —
Der zweite Kunst-Salon unterer Stadt, die Galerie von Garvens, veranstaltet gleichzeitig eine zweite Nolde-Ausstellung.Was bei keinem anderen Künstler erträglich wäre, dieses gleichzeitige Auftreten an zwei verschiedenen Plätzen, dieses Überangebot einer einzigen und einseitigen Kunst, bei Nolde allein freut man sich über dies Zusammentreffen. Es kommt hinzu, daß beide Ausstellungen durchaus nicht als Konkurrenz-Unternehmungen aufzufassen sind, beide ergänzen sich im Gegenteil auf das Angenehmste. Dort in der Kestner-Gesellschaft, eine kühle, fachliche, fast wissenschaftliche Ausstellung, hier in der Jägerstraße ein höchst raffiniertes, причудливые Beieinandersein von Noldescher Kunst, exotischen Skulpturen und Kakteen.Hannover kann stolz auf seine beiden Kunstsalons sein!
Д-р Ф. Ведекинд.
Niederdeutsche Zeitung. Juli 1922.
Lassen wir es! Streiten wir uns nicht! Es haben sich schon zu viele gestritten, als daß wir hoffen dürften, es zu Ende zugotien. Die meisten Kunstkenner wissen nicht viel damit anzufangen, — также haben die wenig andern das schöne Vorrecht, sich für die klügere Minderheit zu erklären. Hier und da dreht selbst ein Meister wie Picasso langsam ab und steigt in wohltuenden Kurven herab, daß er wieder «unsersgleichen werde, mitzufühlen Freud’ und Qual.«Trotzdem aber schimpfen die wenigen unentwegt weiter herab auf die« profanen Laien », und die Laien lächeln höhnisch hinauf zu den« verstiegenen Genies ». — Лассен тоже! Streiten wir uns nicht!
— — — — — —
Вилли Баумейстер, der hier ausstellt, sucht eine vereinfachte Form innerhalb des Kubismus. Seine Bilder sollen in architektonische Komplexe eingefügt gedacht fein. Gewiß hat der Kubismus — wie ein Buch von Adolf Behne zeigt — für die Architektur viel Bedeutung.

Кембридж	Библиотека Кембриджского университета	г-жа Ee.3.59
Лондон	Британская библиотека	Дополнительная г-жа18850
		Дополнительная г-жа 24686
		Дополнительная г-жа 57950
		Royal Ms. 2 B VII
		Royal Ms. 1 E IX
		Royal Ms. 15 E I
Лондон	Ламбетский дворец	г-жа474
Лондон	Национальный архив	E101 (Разные казначейские счета)
		E101 / 349/30
		E 101/411/9
		E361 (казначейство: канцелярия: зарегистрированные гардеробные и домашние счета)
		E373 (казначейство: трубное отделение: трубные рулоны)
		E403 (Квитанция: эмиссионные ведомости и регистры)
		E404 (Квитанция: ордера на выпуск)
Лондон	Национальная галерея	NG4451
Мюнхен	Bayerische Staatsbibliothek	треска.желчь. 16
Оксфорд	Бодлеанская библиотека	г-жа Дус 180

Galerie von Garvens	Kestner-Gesellschaft	Galerie der Sturm
окт 1920 1 \| Джеймс Энсор — Gemälde, Zeichnungen, Radierungen.Paula Modersohn — Gemälde, Zeichnungen Alt-tibetanisches Kunstgewerbe	сен — октябрь 1920 36 \| Алексей фон Явленский Фотографии	сен 1920 Рейнхард Геринг — Пауль Клее
ноя 1920 2 \| China-Porzellan und Chrysanthenum Stickereien und Spitzen, Russische Kunst, Kokoschka, Karl Junker, Kubisten, Das schöne Buch, Mode in der Kunst	ноябрь 1920 г. 37 \| Вильгельм Лембрук Gemälde, Zeichnungen, das gesamte graphische Werk	ноябрь 1920 г. Йоханнес Мольцан
дек 1920 3 \| Gemälde moderner Künstler Handzeichnungen und Graphik Oesterreichischer Künstler.Ostfriesischer und Tiroler Silberschmuck. Elfenbeinarbeiten	ноябрь — декабрь 1920 38 \| Weihnachts-Ausstellung Meisterwerke deutscher Kunst	Dec 1920 Paul Busch — Johannes Molzahn
Galerie von Garvens	Kestner-Gesellschaft	Galerie der Sturm
янв. 1921 г. 4 \| Oskar Kokoschka , Gemälde, Zeichnungen, Lithographien — Luise Spannring , Keramik — Albert Schulze , Intarsien nach Entwürfen von Johan Thorn-Prikker und Kurt Schwitters	Январь — февраль 1920 г. Jung-Tschechische Kunst — Wolf Röhricht Gemälde, Aquarelle, Zeichnungen	Jan 1921 Альберт Глейз — Жак Вийон — Луи Маркуси — Жюль Эвола — Tour Donas — Sonja Delaunay-Terquare Gemäl
фев 1921 г. 5 \| Оскар Кокошка Die Sonnenuhr, Graphik aus dem Gefangenenlager Fort Barraux.Chinesische Jade-, Nephrit- und Speckstein-Schnitzereien, Wiener Werkstätte und Werkstätten Flügel-Schmidt, Ганновер. Zeichnungen von Geisteskranken	фев — март 1921 г. 40 \| Junge Niederländische Kunst Georg Grosz — Maurice Vlaminck	фев 1921 г. K. L. Boguslavskaja Stickereien nach eigenen Entwürfen — Fünf Kostüme für Tänzerlinnen 9000quare2 Feb 1921 3 Jones
март — апрель 1921 г. 6 \| Russische Kunst Ikone, Volkskunst, neue Gemälde und Zeichnungen von Archipenko, Шагал, Генин, Голичефф, Алексей фон Явленский, Андре Наснадомофф-Явленский, Аджа Юнкер, Кандинский, Ласар Сегивилл, Радзивилл.Совет-Плакат	март 1921 г. — апрель 1921 г. 41 \| 4. Ausstellung der Hannoverschen Sezession	март 1921 г. Александр Архипенко Skulpto-Malereien, Aquarelle, Tuschzeichnungen, Bleistiftzeichnungen
	Апрель — май 1921 г. 42 \| Генрих Кампендонк — Карл Хофер Gemälde	апр 1921 г. Курт Швиттерс Merzbilder, Merzzeichnungen
май — июнь 1921 г. 7 \| Ирмгард Хальмхубер (Gedächtnisausstellung) Email-Arbeiten, Zeichnungen Neuerwerbungen der Galerie 1920/21	Май — июнь 1921 г. 43 \| Das junge Italien	Май 1921 Роберт Делоне Gemälde, Aquarelle
июнь — июль 1921 г. 8 \| Alte Glasmalerei aus Tirol, Обербайерн, Китай Neue Glasmalereien von Brey, Burger-Mühlfeld, Dexel, Düvelmeyer, Hildebrandt, Kuron, Molzahn, Schwitters, Steinitz		июл.
авг. 1921 г. 9 \| Юссуф М.Abbo Plastik, Zeichnungen, Radierungen	август 1921 — сентябрь 1921 44 \| Aquarelle moderner Künstler — Conrad Felixmüller	Jul — Aug 1921 Paul Klee — Hans Mattis Teutsch Gemälde, Aquarelle, Zeichnungen, Lithographien, Radierungen
сен 1921 10 \| Александр Архипенко Retrospektive Ausstellung. Zeichnungen Aquarelle Bildhauerwerke Sculpto-Peinture		сен 1921 Zehn Jahre Sturm
октябрь — ноябрь 1921 г. 11 \| Альфред Кубин Zeichnungen, Lithographien	октябрь — ноябрь 1921 г. 45 \| Ostasiatische Kunst	Oct 1921 Nell Walden Ölbilder, Glasbilder, Tempera, Aquarelle
ноябрь — декабрь 1921 г. 12 \| Japanische und chinesische Tuschzeichnungen und Farbenholzschnitte Robert Michel, Gemälde, Zeichnungen, Graphik		ноябрь 1921 г. Jacoba van Heemskerck Gemälde, Zeichnungen,
	декабрь 1921 г. — январь 1922 г. 46 \| Ганноверская сессия — Август Хайтмюллер — Лени Циммерманн-Хайтмюллер Bildnisse, Genreszenen, Gemälde, Aquarelle, Linolschnitte	декабрь 1921 г. Erich Buchholz Gemäldebil Aquarelle30, Zebra 30, Holznderleich
Galerie von Garvens	Kestner-Gesellschaft	Galerie der Sturm
январь — февраль 1922 г. 13 \| Пауль Клее Gemälde, Zeichnungen, Graphik aus den Jahren 1903–1921	янв. 1922 47 \| Макс Пехштейн	Янв 1922 Арнольд Топп — Адольф Бауэр-Саар Ölgemälde, Aquarelle, Glasbilder, Holzschnitte
		фев 1922 г. Ласло Мохоли-Надь — Ласло Пери
март 1922 г. 14 \| Neue Kunst aus dem Besitz der Galerie	фев 1922 — март 1922 48 \| Meisterwerke deutscher Kunst aus Hannoverschem Privatbesitz Kees van Dongen — H.F. Bieling — Gerlwh — Gemälde, Aquarelle, Plastik	Mar 1922 Willi Baumeister — Fernand Léger Gemälde, Aquarelle
апр 1922 г. 15 \| Георгий Гросс Gemälde, geklebte Bilder, Aquarelle, Zeichnungen	март — апрель 1922 г. 49 \| Hannoversche Sezession Peiffer-Watenphul — Seiffert-Wattenberg	апрель 1922 г. Георг фон Пошедаев Entwürfe für Theaterdekorationen und Köstüme
май — июнь 1922 г. 16 \| Эмиль Нольде Aquarelle und Graphik.Exotische Plastik und Kakteen	Май — июнь 1922 г. 50 \| Berliner Sezession	май 1922 г. Курт Швиттерс — Л. Косинзова-Эренбург
июль — август 1922 г. 17 \| Willy Baumeister Gemälde — Kinderzeichnungen	июнь 1922 г. 51 \| Эмиль Нольде	июнь 1922 Альберт Глейзес — Вальтер Круг Gemälde, Aquarelle, Farbige Lithographien, Holzschnitte — Malereien aus Papierfarben (Pa-Fa-Ma)
		Август 1922 г. Гёста Адриан-Нильссон — Задкин Гемельде, Акварель
сен 1922 18 \| Вальтер Дексель — Gemälde, Hinterglasbilder, Aquarelle Reinhold [Reinhard] Hilker — Bilderbogen	сен 1922 г. 52 \| Ганноверская сессия — Вильгельм Моргнер — Кете Штайниц	сен 1922 Серж Шаршун — Элен Грюнхофф Démonstration du ‘Cubisme Ornemental’ — Скульптуры
октябрь — ноябрь 1922 г. 19 \| Отто Гляйхманн — Gemälde, Aquarelle, Zeichnungen.Курт Швиттерс — genagelte Bilder, Merz-Zeichnungen. Wilhelm Gross, der Maskenschnitzer von Hannover	окт. 1922 г. 53 \| Паула Модерсон-Беккер	октябрь 1922 г. Луи Маркусси Gemälde, Aquarelle, Glasbilder
октябрь — декабрь 1922 Erste Russische Kunstausstellung Berlin 1922 Galerie van Diemen & Co, Берлин
	ноябрь — декабрь 1922 г. 54 \| Фон Карус бис Бургер-Мюльфельд — Plastik von Emy Roeder — М.Штегер — К. М. Шрайнер	ноябрь 1922 г. Йоханнес Иттен Gemälde, Aquarelle, Zeichnungen, Plastiken 1914-1922
дек 1922 г. 20 \| Alte Hinterglasmalerei aus Oberbayern und Tirol. Photographien aus Java, Bali, Südsee, China, Peru, Mexiko, Afrika		декабрь 1922 г. Александр Бортник — Пауль Фурманн — Оскар Нерлингер Gemälde, Aquarelle, Zeichnungen — Zeitbilder
Galerie von Garvens	Kestner-Gesellschaft	Galerie der Sturm
январь — февраль 1923 г. 21 \| Отто Дикс — Gemälde, Aquarelle, Zeichnungen, Graphik	Янв — февраль 1923 г. 55 \| Эль Лисицкий — Макс Бурхартц	Янв 1923 Йоханнес Мольцан — Роберт Мишель Gemälde, Aquarelle, Holzschnitte
	фев — март 1923 г. 56 \| Василий Кандинский	фев 1923 г. Ласло Мохоли-Надь — Ласло Пери Gemälde, Aquarelle, Zeichnungen, Plastiken
март — апрель 1923 г. 22 \| Russische Künstler.Архипенко, Явленский, Шагал, Кандинский, Пуни, Богиславская, Задкин, Шушун, Макс Бэнд, Елена Лиснер		март 1923 г. Лоуренс Аткинсон — Уильям Вауэр
	апр 1923 г. 57 \| Карл Шмидт-Ротлуфф	апр 1923 г. M. H. Maxy Gemälde
май 1923 г. 23 \| Christian Rohlfs — Aquarelle und graphische Arbeiten Wilhelm Meyer, Брауншвейг	май 1923 — июнь 1923 58 \| Ласло Мохоли-Надь	май 1923 г. Эмилио Петторутти — Роберт Сторм-Петерсен
		июн 1923 г. т.Зарновер — М. Щука — Аурел Бернат — Лотар Шрейер
июл 1923 г. 24 \| Отто Каргут — Фриц Штукенберг — Шагал — Отто Модерсон		июль 1923 — сентябрь 1923 Die jungen Dänen
сен 1923 25 \| Макс Бекманн — Ганс Мейбоден — Вернер Жиль	сентябрь — октябрь 1923 г. 59 \| Moderne Bilder aus hannoverschem Privatbesitz, 1. Ausstellung	сен 1923 Арнольд Топп — Вильгельм Вульф Gemälde, Tempera / Aquarelle, Glasbilder — Holz-Skulpturen
октябрь — ноябрь 1923 г. 26 \| Korbarbeiten von Hans Seutemann, Hannover		Oct 1923 Burger-Mühlfeld — Haffenrichter — Kádár — Kesting — Teutsch
ноябрь — декабрь 1923 г. 27 \| Конструктивистен.Moholy-Nagy, Lissitzky, Baumeister, Schlemmer Sammlung von Garvens		ноябрь 1923 г. Эрнст Оскар Альбрехт — Анн Рейбштейн-Альбрехт Ölbilder, Aquarelle, Zeinoxnungenit
	дек 1923 г. 60 \| Weihnachtsmesse	декабрь 1923 Béla Kádár Ölgemälde, Pastelle, Aquarelle, Zeichnungen