Алексей Стерлигов, Россия, Севастополь
- Поиск людей
- Россия
- Севастополь
- Стерлигов Алексей
Место проживания
Россия
Севастополь
Родной город
Дебальцево — Ровеньки — Луганск
Возраст
41
год
Родился
21 февраля 1982
Семейное положение
состоит в браке
жена Анна Медведева-Пилипенко, возраст 41 год, родилась 4 мая 1982 года, знак зодиака Телец
Телефон
Aвторизуйтесь для просмотра контактных данных
ПОДРОБНАЯ ИНФОРМАЦИЯ:
Алексей Стерлигов проживает в городе Севастополь, Россия. Родной город — Дебальцево — Ровеньки — Луганск. Рожден в год Собаки по китайскому гороскопу, знак зодиака Рыбы. В настоящий момент Алексею 41 год, женат.
Алексей пишет о себе:
По образованию доктор. На данный момент — процессор (духовный целитель). Окончил Луганский медицинский университет в 2005 году по специальности — педиатрия. Уже с 4 курса медицинского университета заинтересовался «нетрадиционными» методами оздоровления. После университета продолжил изучать и практиковать аюрведу, натуропатию, диеты, голодания, коучинг, СИМ (Символическое Моделирование), дианетический одитинг (клирование), гипнотерапию и другие различные методы исцеления тела и ума. Подробнее о решении ваших «проблем» здесь: http://alekseysterligov.com/konsultacii/
Также занимаемся с супругой активно Просветительством (распространение Здравой информации, повышающей Осознанность и Гармонию). Соавтор паблика «Шаги к Гармоничной Жизни» и портала для СамоРазвития «Любодар» (http://lubodar.info).
Предлагаю вам изучить уникальную МЕГА-ПОДБОРКУ МАТЕРИАЛОВ «ЗНАНИЯ ПО ВСЕМ СФЕРАМ ЖИЗНИ» (более 30 тем и подразделов) — знания, необходимые для Здоровой, Счастливой и Гармоничной Жизни! https://lubodar.
Интересы Алексея:
Любовь, Срединный Путь, Путь Гармонии, Малоедение, Жидкостное Питание, Праноедение, Медитации, Духовные Практики, Веды, Саморазвитие, Гипноз и Гипнотерапия, Трансерфинг Реальности и др
Алексей Стерлигов живет здесь:
* Фактический адрес проживания определен с точностью до города: Россия, Южный федеральный округ, Севастополь.
СРЕДНЕЕ ОБРАЗОВАНИЕ:
Школа №3
1989
1996 НАЙТИ ОДНОКЛАССНИКОВ
Украина
Ровеньки
Медико-биологический лицей (ЛОМБЛ)
19961999 НАЙТИ ОДНОКЛАССНИКОВ
Украина
Луганск
ВЫСШЕЕ ОБРАЗОВАНИЕ:
ЛГМУ
Факультет: ІI-й Медицинский факультет (Педиатрический факультет)
Статус: Выпускник (специалист), Очное отделение
Дата окончания: 2005 НАЙТИ ОДНОКУРСНИКОВ
Норвегия
Porsgrunn
КАРЬЕРА:
Дельта Медикал
медицинский представитель
2007
2007 НАЙТИ КОЛЛЕГ
Украина
Луганск
Академия Мотивации и Успеха Николая Латанского
инфомаркетер
2009
2010 НАЙТИ КОЛЛЕГ
Украина
Киев
Эра водолея
специалист по диагностике ауры и чакр
2010
2010 НАЙТИ КОЛЛЕГ
Украина
Киев
Шаги к Гармоничной Жизни
соавтор паблика
2013
???? НАЙТИ КОЛЛЕГ
АККАУНТЫ В СОЦИАЛЬНЫХ СЕТЯХ:
ПРАВОВАЯ ИНФОРМАЦИЯ:
Информация получена из открытого источника:
авторизуйтесь для получения ссылки на источник
За достоверность информации сайт ответственность не несет.
Однофамильцы
Алексея Стерлигова
Стерлигова Виктория
Россия
Подольск
39
лет
Подробная анкета
2 мая 1984
Стерлигова Оксана
Россия
Яровое
37
лет
Подробная анкета
5 мая 1986
Стерлигова Татьяна
Россия
Волжский
Подробная анкета
Родилась
15 марта
Стерлигов Николай
Россия
Краснодар
43
года
Подробная анкета
19 августа 1980
Найти еще однофамильцев Алексея
Лев Молчалов о художнике Алексее Гостинцеве
Алексей Гостинцев не принадлежит к числу тех, кто с легкостью способен выдвигать программы или даже пространно комментировать собственные устремления.
Соприкоснувшись в своем профессиональном становлении с В.В. Стерлиговым и испытывая к нему искренний пиетет как к замечательному, всегда неожиданному в своих проявлениях художнику и педагогу, Гостинцев не чувствует себя в «круге» стерлиговцев. Его настораживают не только знаковые атрибуты системы мэтра, вроде «чашно-купольности», «мебиустичности» и т.п., но и само понятие стерлиговской «школы». «Школа», — по мнению художника, предполагает доктрины, императивы типа «форма — делает форму». А искусство, — убежден он, — вообще не в «Форме», а в «Тайне». Оно идет скорее путем косвенных свидетельств. Недаром Учитель говаривал: «Трагедия может быть выражена и в натюрморте.
Мне думается, Гостинцев понимает продолжение традиции как ее переосмысление, использование в качестве стартовой площадки для новых интерпретаций найденного. Развитие искусства видится ему как своего рода система отталкиваний, отрицаний. Негативная программа — куда конкретнее позитивной. Для художника всегда яснее то, против чего он выступает. Самоопределение мастера осуществляется посредством серии «неприятий».
Лишь смутно улавливая вектор, он продвигается как бы на ощупь, как бы вслепую. А вектором служит некий пунктир, зыбкая черта, что намечает путь, проходящий словно по лезвию бритвы между Предметностью и Беспредметностью. В каких-то случаях ощутим отчетливо живописно-пластический «отзвук» реального мотива, но чаще, — «прямые указания» на предмет (или предметы) отсутствуют. Сохраняется лишь «тень предмета» (слова Пикассо, нередко повторяемые Стерлиговым) — метафора, как раз и выражающая то пограничное состояние, когда предмет есть, и его нет, когда его нет, и он есть. Может быть, вернее было бы говорить о внутренней интенции предмета, о его «побуждении», «намерении», «влечении». Об эмоциональном ореоле, связанном с определенной пластической формой, цветом, формальными элементами. Несомненно, художник использует лексику, развитую и генерализированную авангардом, его течениями, отходящими от фигуративности и культивирующими семантику отвлеченных форм, их экспрессивный смысл, их особое — в ряду других значимых пластических категорий — эмоционально-смысловое «свечение».
Не потому ли, почти полностью лишая себя языка прямой изобразительности, художник не уходит в запредельные сферы ледяного — геометрически — стерильного пространства? Не «бросает» Землю, а вновь возвращается (о «возвращении» предмета, хотя и «нового» постоянно напоминал Стерлигов!) к Земле. Вступает в ее пределы. Вступает— как новорожденный, как младенец, забывший изобразительные наименования привычных вещей или еще незнакомый со все раскладывающей по полкам человеческой речью.
Но, даже и не зная «имен» встречаемых предметов, — не мыслит в не их своего существования. Все время соприкасается с ними. Сами работы Гостинцева свидетельствуют о том, что для него важен не принцип, а Образ.
Окружающий мир пробуждает душевную отзывчивость художника. Все его мотивы, все композиции рождены непосредственными жизненными импульсами. Абстрагированные от предметной конкретики, возникающие цвето-пластические знаки одушевляются, очеловечиваются. Они словно испытывают чувства взаимного притяжения, желания объединиться. Может быть, вникнуть в состояние друг друга. В природе все взаимосвязано, все помнят о своем родстве. Отказываясь от авангардисткой патетики, от широковещательного проповедничества, от конфронтации с природой путем навязывания ей человеческой воли, Гостинцев приходит к «тихому» искусству. И не только к «тихому» но и «прислушивающемуся». Это прислушивание к миру, которое ждет от человека уважения его законов, согласия с ними. Как замечал Стерлигов, «Каждый атом пространства твоего холста есть бесконечное происшествие Вселенной.
Так не порти ее». (В.В. Стерлигов. О цвете. Рукопись. С. 12). Вселенная и для Стерлигова, и для Гостинцева — творение Бога. И формула: «Не порти Вселенную, — не только выражает заповедь экологического сознания, но и приобретает сакрализованный смысл. Именно потому видимое и невидимое (умопостигаемое) пребывают в сокровенном единстве. Нюансы пластической ассоциативности и позволяют выразить диалектику даваемого зрением и улавливаемого умозрением. Идея балансирования между предметностью и беспредметностью между Определенностью и Неопределенностью (Предмета и Пространства) реализуется в самом формообразовании композиции Гостинцева. В них, безусловно, всегда присутствует структурирующее геометрическое начало. Но оно никогда не бывает жестко — схематичным, чертежным. Точно также начало экспрессивное не становится выплеском (или взрывом) неконтролируемой красочной стихии. Происходит теснейший и — я бы сказал — взаимодоверительный контакт «геометрического» и «органического». «Жизнь геометрии», — как выразился Стерлигов, увидев рисунки молодого художника.
Или — другими словами — геометрия (абстрактное построение), преодоленная жизнью.
Проходя экзамен на право бытия, мир стремится к уравновешенности, к гармонизации. Развитие идеи гармонии (или ее подтверждение) в структурности мировой «ткани», в неправильностях формы, складывающихся, все-таки, в некоторую правильность, организованность: многие композиции Гостинцева — напоминают живую клетчатку под микроскопом. (Но в крупном — не в духе «филоновской школы» — масштабе). Ассоциативно они связаны с процессом органического роста, «самостроения» природы. Всюду ощутимо дыхание размеренного ритма. Однако в ритмическом строе полотен — ничего математически заданного, насильственного. То тут, то там возникают подобия квадратов, прямоугольников, треугольников. Но как бы на наших глазах они растягиваются, выявляя свою потенцию к изменению, преобразованию. Каждая форма получает свой пластический «жест» согласующийся с другими «жестами». Совершается одухотворение компонентов картины, Ее мир анимизируется.
«Отзвуки» («тени») предметов становятся и отголосками чувствований.
По внутреннему эмоциональному состоянию работы Гостинцева, пожалуй, ближе всего к натюрмортам Моранди, в них как и в произведениях итальянского мастера, царит сосредоточенная тишина. Они тоже взывают к сосредоточенному размышлению, к медитации. При этом эмоциональной «подпочвой» образа неизменно остается теплота душевного соприкосновения с той или иной «предметной ситуацией». Остается печаль осеннего сжатого поля, удивленное раздумье покачивающихся отражений, немое братание «узнающих» друг друга сосудов… И если, скажем, в супрематической композиции проблема целого и части, системы и элемента имеют чисто концептуальный, сугубо умозрительный характер, то в картинах Гостинцева полуотвлеченные формы становятся психологически индивидуализированными персонажами какого-то общего «соборного» действа.
В композиции с несколько странным (но очевидно, программным!) названием «Облечение цветов в сосуды» (1993), пребывающей на грани абстракции, хотя и не переходящей в нее, решается задача — одновременно — и «развоплощения», и «воплощения» Предмета, — процесс может идти как в ту, так и в другую сторону.
Главное же — духовно-эстетическая содержательность полотна, обеспечиваемая достаточной сложностью живописно-пластической структуры, ее нетривиально изысканным колористическим богатством, ритмом, выражающим сокровенную пульсацию жизни. Вообще «Тайная жизнь» (такова одна из работ 1995 года) едва ли не главная тема творчества Гостинцева, его лейтмотив. Тема эта разрабатывается и в перекличке ритмов, линий, идущих непроизвольно, как бы наугад, но организующихся в гармоническую систему; она и в приглушенности чуть блеклых красок, и в неуловимой игре пространственных планов, а также цветовых валеров и фактурных характеристик, — во всем том, что создает ассоциативную насыщенность образа. Особо следует сказать о колорите, далеком от обольщающе-броской декоративности, основанном на тонких нюансах, обладающем драгоценным качеством по удачному выражению ГШ. Кондратьева) «затаенности». Типично лирический склад натуры художника, конечно же, раскрывает себя прежде в цветоощущении, мелодии цветовых гамм.
Семена, посеянные Стерлиговым, («Картина — познание вселенной цветом»; «Главное — изображение пространства цветом», «В цвете взаимопроникновение — протекание»; «Цветовое пространство… есть действие духовно-нравственных сил»; «Контраст — согласие противоречий» и т.д., — пали на благодатную почву (В.В. Стерлигов о цвете. Рукопись. С. 10-13). И принесли добрые всходы. Для Гостинцева, обладающего даром подлинного колориста, цвет — наиболее тонкий инструмент реагирования на окружающее. Своего рода фибры души.
Сложное единство колорита — важное свидетельство гармонии, которая самоочевидна для Гостинцева как проявление в мире божеского замысла. Человек подобие Бога. И гармоническая целостность мира как бы поверяется целостностью личности художника. Он явно стремится, во что бы то ни стало сохранить свою хрупкую уникальность, отстоять ее вопреки хаосу и раздробленности современного социума. Характерному для Гостинцева стягиванию картины к центру картины, ее ритмико-пластической структуре отвечает нерасторжимая сплавленность красок.
Они не кажутся застывшими, окаменевшими. Краски Гостинцева — это краски земного бытия. Однако — освобожденные от предметной отягощенности. Не стремясь, как правило, к максимуму спектрального накала, они несут в себе многие, ассоциативно закодированные, определения. О них хочется говорить как о красках увядания и набирания сил, туманов октября и просини апреля, красках печали и надежды.
Кажется, само время, процесс течения жизни материализуется в колористической диалектике художника. Свойственная большинству работ Гостинцева легкая замутненность, матовая непроявленность колорита опять-таки вызывает пограничное чувство пробуждения, предощущения каких-то еще неведомых возможностей. Это мир цветовых и пластических потенций, подспудного роста, постепенного вызревания. Не случайно в творчестве художника возникает тема «Воскресения» (название работы 1993 года). Воскресения — в широком смысле, как начала какого-то нового жизненного цикла. Ассоциативно свидетельствуя о протяженности бытия, художник своими картинами надолго приковывает внимание зрителя.
В своем собеседовании с ним — они подразумевают «долгодействие».
Искусство художника не слишком вписывается в суетную пестроту нынешнего, переживающего дефицит идей артрынка. Ставший без сомнения самостоятельной творческой личностью, с достаточным основанием подчеркивающий свой суверенитет, Алексей Гостинцев, тем не менее, конечно, примыкает к стерлиговской традиции. Речь идет не о доктринальной ее стороне, а о мировоззренческой сути, об отношении искусства к действительности. В этих координатах Стерлигов и стерлиговцы отразили (выразили!) новое состояние эпохи. В отличие от авангарда, для которого характерна эсхатологическая экзальтированность перед лицом будущего, их искусство развивается в совершенно иной парадигме. Ее доминанта — чувство неустойчивости, проблемности современного бытия. И понятно: состояние нового преддверья, рубежа, кануна, во многом неопределенно, туманное в своих перспективах, возможно, что-то обещающее, но требующее — учитывая трагедийный опыт истории — углубленной интроспекции, масштабных духовных ориентиров — вызывает к жизни и новые пластические символы.
В произведениях Гостинцева, также как и у его Учителя, хотя и с особенной интонацией, заявляет о себе поэтический мир, который как бы только нарождается, прозревает. В полной мере он еще не пробудился, не обрел предметных формулировок и только томительно ждет, жаждет их обретения, сосредоточенной в себе и пытающейся осознать сам себя. Может быть, даже — существующий в стороне от шумной магистрали истории, цивилизации, маргинальный, если не вовсе забытый, но со смиренным упрямством отстаивающий право на существование — своей органической цельностью, потаенной вибрацией отзывчивой и младенчески чистой души.
Стерлинг Лев — IMDbKnown for
Spiral
Hunter’s Creed
My Fake Boyfriend
Credits
Sound Department
My Fake Boyfriend
- dialogue editor
Alta Vista
- dialogue editor, sound designer, sound effects editor
Mantoru
- foley artist
- Short
FAM
- location audio
- Short
Джексонвилл
- звукорежиссер/редактор диалогов
- Шорт
Хуже
- Оператор стрелы
Spiral
- Помощник звукового миксера
- Диалог/ADR
- Звуковой дизайнер .
..
The Woe Chronicles
- звук
Vadgevertising
- оператор стрелы
- звуковой микшер
- TV Short
..Additional Crew
Hunter’s Creed
- production intern
SCUTLY
- production assistant
- Short
Camera and Electrical Department
SCUTLY
- Отдел камер
- Короткий
Знаете ли вы
- Sterlz
Связанные новости
Внесем свой вклад в эту страницу
Предложите редактирование или добавление недостающего контента
.
Лев- Диаграмма
- Кавычки
- Финансы
- Оповещения
Британский фунт стерлингов Болгарский лев торговался на уровне 2,19843 во вторник, 7 марта, снизившись на 0,00189 или 0,09 процента по сравнению с предыдущей торговой сессией. Оглядываясь назад, за последние четыре недели GBPBGN потерял 0,24%. За последние 12 месяцев его цена упала на 6,51 процента. Забегая вперед, мы прогнозируем, что цена британского фунта стерлингов и болгарского лева будет составлять 1,96826 к концу этого квартала и 1,85726 через год, согласно прогнозам глобальных макроэкономических моделей Trading Economics и ожиданиям аналитиков.
- 1 год
- 5 лет
- 10 лет
- 25 лет
- МАКС
- Диаграмма
- Сравнить
- Экспорт
- API
- Встроить
Участники Trading Economics могут просматривать, загружать и сравнивать данные почти из 200 стран, включая более 20 миллионов экономических показателей, обменные курсы, доходность государственных облигаций, фондовые индексы и цены на товары.
Интерфейс прикладного программирования (API) Trading Economics обеспечивает прямой доступ к нашим данным. Это позволяет клиентам API загружать миллионы строк исторических данных, запрашивать наш экономический календарь в режиме реального времени, подписываться на обновления и получать котировки валют, товаров, акций и облигаций.
Функции API Документация Заинтересованы? Нажмите здесь, чтобы связаться с нами
Пожалуйста, вставьте этот код на свой сайт
высота
Предварительный просмотр
| Кресты | Цена | День | %День | %Год | Дата | |
|---|---|---|---|---|---|---|
| фунтов стерлингов долларов США | 1. 19049 | -0,01160 | -0,97% | -9,14% | март/07 | |
| евро фунтов стерлингов | 0,88976 | 0,00130 | 0,15% | 7,01% | март/07 | |
| GBPAUD | 1. 80139 | 0,01510 | 0,84% | -0,09% | март/07 | |
| GBPNZD | 1,93636 | -0,00420 | -0,22% | 0,58% | март/07 | |
| британских иен | 162,759 | -0,618 | -0,38% | 7,40% | март/07 | |
| GBPCNY | 8. 30058 | -0,03320 | -0,40% | 0,13% | март/07 | |
| ГБПЧФ | 1.11824 | -0,00060 | -0,05% | -8,14% | март/07 | |
| фунтов стерлингов канадских долларов | 1. 63340 | -0,00280 | -0,17% | -3,23% | март/07 | |
| ГБPIN₽ | 97,959 | -0,385 | -0,39% | -2,77% | март/07 | |
| GBBRRL | 6. 18580 | -0,00910 | -0,15% | -7,63% | март/07 | |
| EURBGN | 1,95514 | 0,00064 | 0,03% | -0,04% | март/07 | |
| GBBPGN | 2. 19843 | -0,00189 | -0,09% | -6,51% | март/07 | |
| АУДБГН | 1.22605 | -0,00526 | -0,43% | -6,97% | март/07 | |
| НЗДБГН | 1. 13850 | 0,00475 | 0,42% | -7,24% | март/07 | |
| левов иены | 73,9571 | -0,2944 | -0,40% | 15,56% | март/07 | |
| БГНЧФ | 0,50779 | -0,00068 | -0,13% | -1,14% | март/07 | |
| левов канадских долларов | 0,74323 | -0,00043 | -0,06% | 4,45% | март/07 | |
| левов | 2,81238 | -0,00307 | -0,11% | -0,60% | март/07 | |
руб. 2019 © Все права защищены. |